上一件拍品信息
作者
陈逸飞
尺寸
179×121.2cm
质地
布面油画
年代
1998年作
款识
签名：陈逸飞 Chenyifei
备注
展览：“陈逸飞个展”美国马乐伯画廊（Marlborough Gallery），1999年12月-2000年1月“中国现实主义”，中国国家艺术博物馆，2006年10月
此件拍品需特殊号牌
陈逸飞(1946-2005)，当代中国最具传奇色彩的浪漫写实主义画家。作为中国当代写实主义的代表，他将娴雅的东方情韵融于细腻的西方写实画风，“运用西方的技巧，赋予作品中国的精神”。1983年，美国石油大王哈默博士在自己开的画廊里为陈逸飞举办个人画展，展出37幅画作。1985年哈默博士访问北京，从中挑选了一幅描摹周庄双桥的油画《故乡的回忆》作为礼品赠送给邓小平主席，并将画改名为《双桥》，寓意架起中美人民的友谊之桥。翌年联合国[微博]选取《双桥》为首日封，且专门出了纪念邮票，从此陈逸飞闻名遐迩，《双桥》系列亦名扬天下。
上世纪九十年代归国后，陈逸飞以旧上海街巷、闺楼中的女子为对象创作的系列油画“海上旧梦”，它不仅表明了海派文化之于陈逸飞的影响，也是其仕女题材的一个延续和发展。《上海梦》是陈逸飞1998年所作，该画作曾收录于上海人民美术出版社出版的《陈逸飞》，及天津杨柳青画社出版的《陈逸飞》、《中国写实画派油画精选集》等大型画册，并曾于美国马乐伯画廊（Marlborough Gallery）和中国国家艺术博物馆展出。
“海上旧梦”系列大都通过颜料的叠加、晕染、混合，使画面呈现出类似印象派绘画的朦胧感，弥漫着旧上海喧杂、温湿的气息。借用张爱玲的话，这些颜色都是“各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背景的，那都是中立色，又叫文明色，又叫混合色。”或许正是这种混合——摩登与怀旧，期盼与怅然——最适合体现旧上海的市井气，也让陈逸飞笔下的女子更耐人寻味。同时也展现了这些女子世俗的面貌，一种更接近她们本真的状态：她们的慵懒，她们的凝视，她们的沉默，并不期待着被外人瞥见，甚至欣赏，这是一种曲终人散后顾影自怜的场景。不必讳言，这样的作品会在无意中满足观者某种窥视的欲望。所谓“视觉的艺术”，不必只是正襟危坐的欣赏，抑或世间人与画中人惺惺相惜的眉来眼去，窥探另一个内心世界的隐秘与伤痛也是人类固有的快感源泉之一。
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陈逸飞(1946-2005)，当代中国最具传奇色彩的浪漫写实主义画家。作为中国当代写实主义的代表，他将娴雅的东方情韵融于细腻的西方写实画风，“运用西方的技巧，赋予作品中国的精神”。1983年，美国石油大王哈默博士在自己开的画廊里为陈逸飞举办个人画展，展出37幅画作。1985年哈默博士访问北京，从中挑选了一幅描摹周庄双桥的油画《故乡的回忆》作为礼品赠送给邓小平主席，并将画改名为《双桥》，寓意架起中美人民的友谊之桥。翌年联合国[微博]选取《双桥》为首日封，且专门出了纪念邮票，从此陈逸飞闻名遐迩，《双桥》系列亦名扬天下。
上世纪九十年代归国后，陈逸飞以旧上海街巷、闺楼中的女子为对象创作的系列油画“海上旧梦”，它不仅表明了海派文化之于陈逸飞的影响，也是其仕女题材的一个延续和发展。《上海梦》是陈逸飞1998年所作，该画作曾收录于上海人民美术出版社出版的《陈逸飞》，及天津杨柳青画社出版的《陈逸飞》、《中国写实画派油画精选集》等大型画册，并曾于美国马乐伯画廊（Marlborough Gallery）和中国国家艺术博物馆展出。
“海上旧梦”系列大都通过颜料的叠加、晕染、混合，使画面呈现出类似印象派绘画的朦胧感，弥漫着旧上海喧杂、温湿的气息。借用张爱玲的话，这些颜色都是“各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背景的，那都是中立色，又叫文明色，又叫混合色。”或许正是这种混合——摩登与怀旧，期盼与怅然——最适合体现旧上海的市井气，也让陈逸飞笔下的女子更耐人寻味。同时也展现了这些女子世俗的面貌，一种更接近她们本真的状态：她们的慵懒，她们的凝视，她们的沉默，并不期待着被外人瞥见，甚至欣赏，这是一种曲终人散后顾影自怜的场景。不必讳言，这样的作品会在无意中满足观者某种窥视的欲望。所谓“视觉的艺术”，不必只是正襟危坐的欣赏，抑或世间人与画中人惺惺相惜的眉来眼去，窥探另一个内心世界的隐秘与伤痛也是人类固有的快感源泉之一。