上一件拍品信息
作者
吴规臣
备注
设色纸本 册页
钤印：一、香轮、规臣、墨涛
二、香轮、付之一笑
三、规臣、笔砚精良
四、规臣、香轮、傍花川
五、我自用我法
六、规臣
七、规臣、画禅
八、上公冶山大人清赏，香轮女史吴规臣。香轮、规臣、画禅
WU GUICHEN(Qing Dynasty) Album Leaves of Flower and Bird from Xie Yun Xuan
Ink and color on paper; Album leaf of pieces
22.5×30.5cm×8 每幅约0.6平尺
RMB: 60,000-80,000
浓妆奚似淡妆美
——从一轴《墨桃图》看民国藏家品位
《墨桃图》由清康熙三十一年画家李琪枝所作，分别由民国海上名家王福厂、郑午昌题跋，在郑午昌题跋上钤两方鉴藏印：“孙俭欢喜”、“学虔堂”。
经过查阅中国古代画家辞典和有关资料，获取众多信息：
画家李琪枝
李琪枝（1622-1692），字云连，号奇峰，浙江嘉兴人，康熙年间著名画家，工画墨梅及墨竹笔墨简淡，意趣深远。
其爷爷李日华（1565-1635），字君实，号竹懒，痴居士等。明万曆年间进士，家有“鹤梦轩”、“六研斋”、“紫桃轩”等，作为其收藏书、画之所，工书画、精鉴赏，与董其昌、王惟俭齐名，并称“三大博物君子”。
其父亲李肇亨（1592-1664），号珂雪，又号醉鸥，工书法、精画理，善山水、富收藏，与赵左齐名的明书画大家。
出生世袭的文人世家，李琪枝自是画传家学，品格高雅。查阅近十多年拍卖纪录，李琪枝画作多有上拍。在2006年嘉德秋拍古代书画专场，孙俭收藏的李琪枝八开山水册页获得众多藏家追捧，以44万元成交。
此帧《墨桃图》（应是册页的一开）自左向右画四枝墨桃，构图简约，取法自然，从古人入，用墨用水极佳，一叶一花，充满情趣。右下方题：奇峰李琪枝笔，钤朱印：云连父，白印：奇峰子。
郑午昌题跋
“不着胭脂着墨痕，无宫息伪总销魂。浓妆奚似淡妆美，恍见斜阳红到门”。
落款：戊寅初弱龛郑午昌，钤朱印：午昌。
郑午昌（1894—1952）名昶，号弱龛， 浙江嵊县人，七岁能自写山水，观者称奇。1929年与谢公展、王伟等组织“蜜蜂书社”，1931年与黄宾虹等创立“中国画会”，擅山水、花卉，尤长画柳树。同时精画学理论，多部美术著作传世，阐述颇有新意和建树。
他对李琪枝这幅《墨桃图》的简短题跋阐发了他的美学观点。中国的水墨韵味无穷，一黑一白，大千世界。黄宾虹曾谈他的画“黑团团、墨团团，黑白团里天地宽”。郑午昌亦认为涂胭抹红的未必尽然，“浓妆奚似淡妆美”，水墨世界更蕴含无穷意境。
王福厂充满金石味的小篆题跋
李奇峰先生墨桃图真迹，落款：戊子孟冬三月王福厂题。钤白文：王褆朱文：福厂六十后书，右上方钤“古抗”闲章。
王福厂（1880-1960），浙江杭州人，年五十居上海，原名禔、别号印奴，西泠印社创始人之一，其隶书、小篆和刻印名闻天下，亦是书画鉴赏大家。
藏家之一
吴仲坰（1897-1971），别署仲珺，字载和，斋名有餐霞合、师李斋等，江苏扬州人。仲坰少受濡染，治印曾受李伊桑启蒙，为晚清印坛傑出四大家之一黄牧甫再传弟子。与黄宾虹、王福厂友善，民国海上著名治印大家。
藏家之二
孙俭，其资料无从查证，但从近十年拍卖的古代书画资料中发现：其专长收藏古书画，而且其藏品质高品优，多有上拍，其中在北京匡时上拍的一件明万曆甲寅（1614年）许光祚作楷书千字文手卷上，有一方鉴藏印“曾藏姑苏孙俭家”。由此，我们可以断定孙俭是一位民国时期活跃在江苏苏州的文人雅士，喜好收藏，品位极高。那么这幅《墨桃图》试作这样推想。
在经历了二百多年战乱岁月后，存世不多的康熙年间名士李琪枝墨桃图完好无损，到了古书画藏家孙俭手里，自是喜爱有加，於是1938年请郑午昌题跋右下，钤印“孙俭欢喜”收藏印。於左下压角钤“学虔堂”朱印（此印应是孙俭斋名）。过十年，戊子年三月，再请王福厂题跋断真伪。这一画两题跋於戊子年六月辗转又为海上名士吴仲坰所得，专门装池成轴，并欣喜自题签条，“李奇峰先生写生精品，戊子六月得於沪上，重装并记。仲坰”。由此，这幅画作的真伪、水平及藏家收藏时间一览无余，充分体现了藏者识画、玩画的文人雅趣。
纵观全轴，满幅古雅清隽，尤其是郑午昌题跋一张，留下左边空白，当是藏家孙俭还准备另请名仕再题，但不知何故，至今留白，留下无尽遐想，另外，两方鉴藏印与王福厂题跋右上方闲章恰到好处，相得益彰。经考证：这幅《墨桃图》於1999年春季在上海朵云轩古代字画专场（编号789），第一次释出，当时被日本一藏家购买珍藏十五余年，今为我所得，有幸再续藏缘。
收藏乃雅事，一件藏品除了形而下的物质形态以外，更重要的是形而上的深厚历史和文化内涵。尺幅不大的这一书画轴，经过细细梳理，竟发现蕴含了已经远去的民国雅士鉴画、玩画、藏画品位，从而使今之观者领略到一种无尽的遐想和陶醉。
就此幅《墨桃图》而言，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡。郑午昌的题款可谓锦上添花，右下方的布局使得整幅画面重心平稳，左下方的一款印章也极为巧妙，秀丽俊逸的题款与奇峰之墨桃遥相呼应，和谐自然。王福厂的题诗堂“李奇峰先生墨桃真迹”又是对该作的高度肯定。款中“浓妆奚似淡妆美”是为《墨桃图》最好的诠释。
文／孙自锦
钤印：一、香轮、规臣、墨涛
二、香轮、付之一笑
三、规臣、笔砚精良
四、规臣、香轮、傍花川
五、我自用我法
六、规臣
七、规臣、画禅
八、上公冶山大人清赏，香轮女史吴规臣。香轮、规臣、画禅
WU GUICHEN(Qing Dynasty) Album Leaves of Flower and Bird from Xie Yun Xuan
Ink and color on paper; Album leaf of pieces
22.5×30.5cm×8 每幅约0.6平尺
RMB: 60,000-80,000
浓妆奚似淡妆美
——从一轴《墨桃图》看民国藏家品位
《墨桃图》由清康熙三十一年画家李琪枝所作，分别由民国海上名家王福厂、郑午昌题跋，在郑午昌题跋上钤两方鉴藏印：“孙俭欢喜”、“学虔堂”。
经过查阅中国古代画家辞典和有关资料，获取众多信息：
画家李琪枝
李琪枝（1622-1692），字云连，号奇峰，浙江嘉兴人，康熙年间著名画家，工画墨梅及墨竹笔墨简淡，意趣深远。
其爷爷李日华（1565-1635），字君实，号竹懒，痴居士等。明万曆年间进士，家有“鹤梦轩”、“六研斋”、“紫桃轩”等，作为其收藏书、画之所，工书画、精鉴赏，与董其昌、王惟俭齐名，并称“三大博物君子”。
其父亲李肇亨（1592-1664），号珂雪，又号醉鸥，工书法、精画理，善山水、富收藏，与赵左齐名的明书画大家。
出生世袭的文人世家，李琪枝自是画传家学，品格高雅。查阅近十多年拍卖纪录，李琪枝画作多有上拍。在2006年嘉德秋拍古代书画专场，孙俭收藏的李琪枝八开山水册页获得众多藏家追捧，以44万元成交。
此帧《墨桃图》（应是册页的一开）自左向右画四枝墨桃，构图简约，取法自然，从古人入，用墨用水极佳，一叶一花，充满情趣。右下方题：奇峰李琪枝笔，钤朱印：云连父，白印：奇峰子。
郑午昌题跋
“不着胭脂着墨痕，无宫息伪总销魂。浓妆奚似淡妆美，恍见斜阳红到门”。
落款：戊寅初弱龛郑午昌，钤朱印：午昌。
郑午昌（1894—1952）名昶，号弱龛， 浙江嵊县人，七岁能自写山水，观者称奇。1929年与谢公展、王伟等组织“蜜蜂书社”，1931年与黄宾虹等创立“中国画会”，擅山水、花卉，尤长画柳树。同时精画学理论，多部美术著作传世，阐述颇有新意和建树。
他对李琪枝这幅《墨桃图》的简短题跋阐发了他的美学观点。中国的水墨韵味无穷，一黑一白，大千世界。黄宾虹曾谈他的画“黑团团、墨团团，黑白团里天地宽”。郑午昌亦认为涂胭抹红的未必尽然，“浓妆奚似淡妆美”，水墨世界更蕴含无穷意境。
王福厂充满金石味的小篆题跋
李奇峰先生墨桃图真迹，落款：戊子孟冬三月王福厂题。钤白文：王褆朱文：福厂六十后书，右上方钤“古抗”闲章。
王福厂（1880-1960），浙江杭州人，年五十居上海，原名禔、别号印奴，西泠印社创始人之一，其隶书、小篆和刻印名闻天下，亦是书画鉴赏大家。
藏家之一
吴仲坰（1897-1971），别署仲珺，字载和，斋名有餐霞合、师李斋等，江苏扬州人。仲坰少受濡染，治印曾受李伊桑启蒙，为晚清印坛傑出四大家之一黄牧甫再传弟子。与黄宾虹、王福厂友善，民国海上著名治印大家。
藏家之二
孙俭，其资料无从查证，但从近十年拍卖的古代书画资料中发现：其专长收藏古书画，而且其藏品质高品优，多有上拍，其中在北京匡时上拍的一件明万曆甲寅（1614年）许光祚作楷书千字文手卷上，有一方鉴藏印“曾藏姑苏孙俭家”。由此，我们可以断定孙俭是一位民国时期活跃在江苏苏州的文人雅士，喜好收藏，品位极高。那么这幅《墨桃图》试作这样推想。
在经历了二百多年战乱岁月后，存世不多的康熙年间名士李琪枝墨桃图完好无损，到了古书画藏家孙俭手里，自是喜爱有加，於是1938年请郑午昌题跋右下，钤印“孙俭欢喜”收藏印。於左下压角钤“学虔堂”朱印（此印应是孙俭斋名）。过十年，戊子年三月，再请王福厂题跋断真伪。这一画两题跋於戊子年六月辗转又为海上名士吴仲坰所得，专门装池成轴，并欣喜自题签条，“李奇峰先生写生精品，戊子六月得於沪上，重装并记。仲坰”。由此，这幅画作的真伪、水平及藏家收藏时间一览无余，充分体现了藏者识画、玩画的文人雅趣。
纵观全轴，满幅古雅清隽，尤其是郑午昌题跋一张，留下左边空白，当是藏家孙俭还准备另请名仕再题，但不知何故，至今留白，留下无尽遐想，另外，两方鉴藏印与王福厂题跋右上方闲章恰到好处，相得益彰。经考证：这幅《墨桃图》於1999年春季在上海朵云轩古代字画专场（编号789），第一次释出，当时被日本一藏家购买珍藏十五余年，今为我所得，有幸再续藏缘。
收藏乃雅事，一件藏品除了形而下的物质形态以外，更重要的是形而上的深厚历史和文化内涵。尺幅不大的这一书画轴，经过细细梳理，竟发现蕴含了已经远去的民国雅士鉴画、玩画、藏画品位，从而使今之观者领略到一种无尽的遐想和陶醉。
就此幅《墨桃图》而言，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡。郑午昌的题款可谓锦上添花，右下方的布局使得整幅画面重心平稳，左下方的一款印章也极为巧妙，秀丽俊逸的题款与奇峰之墨桃遥相呼应，和谐自然。王福厂的题诗堂“李奇峰先生墨桃真迹”又是对该作的高度肯定。款中“浓妆奚似淡妆美”是为《墨桃图》最好的诠释。
文／孙自锦