上一件拍品信息
作者
陈佩秋
备注
设色纸本 镜框 1978年作
题识：菊芬同志属正，七八年六月六日，高花阁健碧作於沪西。
钤印：健碧
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
chen peiqiu(1923- ) Bamboo and Stone
Ink and color on paper; Framed
54×132cm 约6.4平尺
RMB: 180,000-250,000
谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元。擅长书法及古书画的鉴定，初与张珩（张葱玉）齐名，世有“北张南谢”之说。1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长，上海文管会副主席，上海博物馆顾问，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沈等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。
《黄山松云》赏析
谢稚柳早年追随明代陈老莲，山水立足五代两宋，高峻雄伟，后又旁及元人闲散放逸一格，最终形成了古穆浓丽，典雅蕴藉的画风。
此幅作品谢稚柳作于1978年，上款人为原上海市委财贸部副部长、市委常委李研吾之子李效朴。该图通篇水墨压境，云影悠远绵长，画面中峰峦岩岫拔地耸立，山体奇峰突兀；山巅树木繁丛，密林荫荫，似乎要在这天地之间表现其顽强的生命力；苍松林立，盘曲交错，给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。绝妙的构局留给人无限的遐思，并使中、近两景遥相呼应，相映成辉，令人不禁拍案叫绝。整幅作品洗练流畅兼得，高远平远相间，空间设置精巧。而更为难得可贵的是，作者在作该画时，将人文气息与自然山水完美的融合，而那寂静、清幽的山水也表达了作者渴望避开世俗的纷争，追求一方净土的文人情怀。
题识：菊芬同志属正，七八年六月六日，高花阁健碧作於沪西。
钤印：健碧
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
chen peiqiu(1923- ) Bamboo and Stone
Ink and color on paper; Framed
54×132cm 约6.4平尺
RMB: 180,000-250,000
谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元。擅长书法及古书画的鉴定，初与张珩（张葱玉）齐名，世有“北张南谢”之说。1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长，上海文管会副主席，上海博物馆顾问，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沈等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。
《黄山松云》赏析
谢稚柳早年追随明代陈老莲，山水立足五代两宋，高峻雄伟，后又旁及元人闲散放逸一格，最终形成了古穆浓丽，典雅蕴藉的画风。
此幅作品谢稚柳作于1978年，上款人为原上海市委财贸部副部长、市委常委李研吾之子李效朴。该图通篇水墨压境，云影悠远绵长，画面中峰峦岩岫拔地耸立，山体奇峰突兀；山巅树木繁丛，密林荫荫，似乎要在这天地之间表现其顽强的生命力；苍松林立，盘曲交错，给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。绝妙的构局留给人无限的遐思，并使中、近两景遥相呼应，相映成辉，令人不禁拍案叫绝。整幅作品洗练流畅兼得，高远平远相间，空间设置精巧。而更为难得可贵的是，作者在作该画时，将人文气息与自然山水完美的融合，而那寂静、清幽的山水也表达了作者渴望避开世俗的纷争，追求一方净土的文人情怀。