上一件拍品信息
作者
边寿民
备注
设色绢本 镜片
题识：怡云学长先生清鉴，苇间居士边寿民。
颂祷郁情私聊藉，隃糜申意几个安。榴瓶插，又双双花鯚。谐声会意要人猜，好似春灯谜。慧业才人知否，是新年祥瑞，调好事近，寿民并题。
钤印：颐公、寿民、老画师、恭寿
诗堂：1.瓶插安榴，双双花鯚，当是新年祥瑞。苇间居士边寿民真笔，戈父萧平题。钤印：爱莲居、萧平
2.边寿民，淮安人，诗书画皆擅，尤以画芦雁闻名，故以苇间居士为号。此其大幅岁朝清供画风，朴实中见安排，又配以《好事近》一词，词书画相映相辉，可谓妙矣。辛卯之秋，萧平识。钤印：爱莲居、萧平
简介：边寿民，原名维祺，字寿民，後更字颐公，号渐僧、苇间居士、绰绰老人，室名苇间书屋，江苏山阳(今淮安)人。工诗词、书画，尤善泼墨芦雁。亦作山水、花卉，颇有意趣。与华嵒、郑燮等交往甚契，人称“淮上一高士”。为“扬州八怪”之一。
出版：1.《翰墨丹青》中国明清书画品鉴P100，山东美术出版社，2013年8月第一版第一次印刷。
2.《扬州画派精品集》P168，广陵书社出版，2013年11月第一版，第一次印刷。
BIAN SHOUMIN(1684-1752) something left over YEAR after year
Ink and color on silk; Framed
101.5×110.2cm 约10.1平尺
RMB: 300,000-400,000
《竹石图》赏析
李鱓于康熙五十年中举，于康熙五十三年以绘画召为内廷供奉，其自幼喜爱绘画，16岁已经颇有名气，后入宫廷成为宫廷画师，但是他的人生并不顺坦。李鱓“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与同乡人郑板桥关系最为密切，故郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并说他是“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。曲折的人生深深地影响了他的绘画艺术风格。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致，宫廷工笔画造诣颇深。后又向指画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
此幅作品水墨纸本，尺幅较大，有12.1平尺，为李鱓的精品佳作。李鱓在款文中写道：蝶梦初回茗捥持，一瓯清墨访天池。萧萧几叶凉生笔，正是摇风带雨枝”，观其书法，以颜柳筋骨为托，古朴老辣，错落参差，于质实中见空灵，使整幅画面的气韵更加淋漓酣畅。光绪中无锡秦祖咏著《桐阴论画》时说他“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。今人抚观昔人画作，知其不妄言也。此幅作品画法气度，奇石静穆，墨竹斜依，虚实相承，墨色浓淡不一，意蕴不一，却又相映而生。画面似为晚秋萧索之景，却给人以不媚世俗、君子自持、狂放恣意之感。与同为擅画竹的郑燮，虽用笔皆“怪”，但风格迥异，实为自出机杼之作。
题识：怡云学长先生清鉴，苇间居士边寿民。
颂祷郁情私聊藉，隃糜申意几个安。榴瓶插，又双双花鯚。谐声会意要人猜，好似春灯谜。慧业才人知否，是新年祥瑞，调好事近，寿民并题。
钤印：颐公、寿民、老画师、恭寿
诗堂：1.瓶插安榴，双双花鯚，当是新年祥瑞。苇间居士边寿民真笔，戈父萧平题。钤印：爱莲居、萧平
2.边寿民，淮安人，诗书画皆擅，尤以画芦雁闻名，故以苇间居士为号。此其大幅岁朝清供画风，朴实中见安排，又配以《好事近》一词，词书画相映相辉，可谓妙矣。辛卯之秋，萧平识。钤印：爱莲居、萧平
简介：边寿民，原名维祺，字寿民，後更字颐公，号渐僧、苇间居士、绰绰老人，室名苇间书屋，江苏山阳(今淮安)人。工诗词、书画，尤善泼墨芦雁。亦作山水、花卉，颇有意趣。与华嵒、郑燮等交往甚契，人称“淮上一高士”。为“扬州八怪”之一。
出版：1.《翰墨丹青》中国明清书画品鉴P100，山东美术出版社，2013年8月第一版第一次印刷。
2.《扬州画派精品集》P168，广陵书社出版，2013年11月第一版，第一次印刷。
BIAN SHOUMIN(1684-1752) something left over YEAR after year
Ink and color on silk; Framed
101.5×110.2cm 约10.1平尺
RMB: 300,000-400,000
《竹石图》赏析
李鱓于康熙五十年中举，于康熙五十三年以绘画召为内廷供奉，其自幼喜爱绘画，16岁已经颇有名气，后入宫廷成为宫廷画师，但是他的人生并不顺坦。李鱓“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与同乡人郑板桥关系最为密切，故郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并说他是“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。曲折的人生深深地影响了他的绘画艺术风格。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致，宫廷工笔画造诣颇深。后又向指画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
此幅作品水墨纸本，尺幅较大，有12.1平尺，为李鱓的精品佳作。李鱓在款文中写道：蝶梦初回茗捥持，一瓯清墨访天池。萧萧几叶凉生笔，正是摇风带雨枝”，观其书法，以颜柳筋骨为托，古朴老辣，错落参差，于质实中见空灵，使整幅画面的气韵更加淋漓酣畅。光绪中无锡秦祖咏著《桐阴论画》时说他“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。今人抚观昔人画作，知其不妄言也。此幅作品画法气度，奇石静穆，墨竹斜依，虚实相承，墨色浓淡不一，意蕴不一，却又相映而生。画面似为晚秋萧索之景，却给人以不媚世俗、君子自持、狂放恣意之感。与同为擅画竹的郑燮，虽用笔皆“怪”，但风格迥异，实为自出机杼之作。