上一件拍品信息
作者
蒋廷锡
备注
绢本 手卷 癸未 1703年作
题识：赵大年江乡清夏图。康熙癸未，臣蒋廷锡。
钤印：臣蒋廷锡、恭画
鉴藏印：乾隆鉴赏、珠林之编、乾隆预览之宝、可庵曾观、懦斋秘玩、毕泷秘藏、毕泷审定、清赏、法良私印
题识：江乡风景入豪端，首夏清和花未残。若认桃源无不可，片时聊作卧游观。曲江居士董元度题。
钤印：董曲江、寄庐
简介：蒋廷锡，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号青桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士，官至大学士，谥文肃，工书，善画。以逸笔写生，风神生动，兰竹小品，极有韵致。尝画塞外花卉七十种，为宫禁所宝。
董元度（1712—1787）字曲江，别号寄庐。清乾隆年间著名诗人。乾隆十七年进士，入词馆（翰林院）。著有《旧雨草堂集》八卷。
说明：清宫旧藏
JIANG TINGxI(1669-1732) Enjoying Summer in Village beside River
Ink on silk; Hand scroll
27×406.5cm 约9.9平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
《年年有餘》赏析
乾隆之前的绘画重古法，工整妍雅，规矩森然；之后，则渐趋潇洒隽逸，发其笔情墨趣，日渐豪放。边氏在四王恽吴之后，成为这一革新的中坚力量。
此幅《年年有余》从笔墨老到的画风可以看出，是其精力充沛、学识丰富之时所作。此作是其所擅长的破墨和写意的结合的典型，画面中鱼简约不屈，石榴饱满丰硕，神理俱足，别饶意趣，画法融水墨与没骨为一炉，干湿并用，色墨交融，极富韵致。边寿民笔下的形象符合贵简不贵繁的原则，也是他心情、境遇的真实写照——坚韧、高傲的化身。
右上题有“苇间居士”四字，既是寿民世界观的自然流露，也是其创作心态的本质反映。边寿民向往闲适的苇间生活，祈望着一个避世纷争的清静之所。这样的处室对他来说是绝佳的。一生清贫，却爱得深切。
题款具有典型的边氏书风，由钟繇、二王、苏轼演变而来，结体朴茂，出乎自然，介于行、楷之间，点画多有异趣，增添了画面的形式美感。“诗是无形画，画是有形诗。”诗画相合，演绎出一幅幅带有韵味的篇章。整个作品做到了诗、书、画、印俱精，完美无缺。日常平凡之物，在边寿民的笔下赋予了独特的情趣，使得这些景语折射出文人特有的书画品位。
题识：赵大年江乡清夏图。康熙癸未，臣蒋廷锡。
钤印：臣蒋廷锡、恭画
鉴藏印：乾隆鉴赏、珠林之编、乾隆预览之宝、可庵曾观、懦斋秘玩、毕泷秘藏、毕泷审定、清赏、法良私印
题识：江乡风景入豪端，首夏清和花未残。若认桃源无不可，片时聊作卧游观。曲江居士董元度题。
钤印：董曲江、寄庐
简介：蒋廷锡，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号青桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士，官至大学士，谥文肃，工书，善画。以逸笔写生，风神生动，兰竹小品，极有韵致。尝画塞外花卉七十种，为宫禁所宝。
董元度（1712—1787）字曲江，别号寄庐。清乾隆年间著名诗人。乾隆十七年进士，入词馆（翰林院）。著有《旧雨草堂集》八卷。
说明：清宫旧藏
JIANG TINGxI(1669-1732) Enjoying Summer in Village beside River
Ink on silk; Hand scroll
27×406.5cm 约9.9平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
《年年有餘》赏析
乾隆之前的绘画重古法，工整妍雅，规矩森然；之后，则渐趋潇洒隽逸，发其笔情墨趣，日渐豪放。边氏在四王恽吴之后，成为这一革新的中坚力量。
此幅《年年有余》从笔墨老到的画风可以看出，是其精力充沛、学识丰富之时所作。此作是其所擅长的破墨和写意的结合的典型，画面中鱼简约不屈，石榴饱满丰硕，神理俱足，别饶意趣，画法融水墨与没骨为一炉，干湿并用，色墨交融，极富韵致。边寿民笔下的形象符合贵简不贵繁的原则，也是他心情、境遇的真实写照——坚韧、高傲的化身。
右上题有“苇间居士”四字，既是寿民世界观的自然流露，也是其创作心态的本质反映。边寿民向往闲适的苇间生活，祈望着一个避世纷争的清静之所。这样的处室对他来说是绝佳的。一生清贫，却爱得深切。
题款具有典型的边氏书风，由钟繇、二王、苏轼演变而来，结体朴茂，出乎自然，介于行、楷之间，点画多有异趣，增添了画面的形式美感。“诗是无形画，画是有形诗。”诗画相合，演绎出一幅幅带有韵味的篇章。整个作品做到了诗、书、画、印俱精，完美无缺。日常平凡之物，在边寿民的笔下赋予了独特的情趣，使得这些景语折射出文人特有的书画品位。