上一件拍品信息
作者
于非闇（1889～1959）
尺寸
25.5*285cm
质地
水墨纸本 手卷
年代
1951年作
备注
题识：致贞弟游学西蜀，实历五年。今夏归来，相庆无恙，因制此图赠之。辛卯非闇并记。
钤印：于照之印说明：
1.上款人“致贞”为俞致贞。
2.Lot464-Lot497为刘力上、俞致贞家属友情提供。
于非闇，原名照，字非厂，别署非闇，号闲人，室名玉山砚斋，山东蓬莱人。久居北京，清末贡生，擅工笔花鸟，从陈洪绶入手，上溯唐宋，尤喜画鸽子，白描、竹、水仙亦见清逸，书法工瘦金体，兼擅治印。曾为中国美术家协会会员、中国画研究会副会长、北京画院副院长。
于非闇是近现代开宗立派的工笔花鸟画大家，自幼在父辈指导下研习书画，耳濡目染，家学渊源，于非闇祖辈三代都是清朝举人，均以教书为生，家中藏有法帖、书画、印谱、拓片、缂丝。幼年随曾祖父于明保，童年随祖父于钟英，少年随父亲于文森识字读书习画，后在家中读私塾，也对笔，墨，纸、砚，颜色等进行收藏与研究。1935年起专攻工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是于非闇的一大特点，他师古而不拘泥古法，创两宋双钩技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。于非闇的工笔花鸟得李公麟之笔法，蓝瑛之多变风格，现陈洪绶之高古风趣。
于非闇擅写花卉，或外游所见，或庭园自栽，对之写生，以资画趣。他尤好水仙清雅，袭子固法状写凌波仙态，不沾一丝尘寰混浊。徐徐展卷，但见丛丛水仙傍坡而生，长叶舒展，花蕊盈盈，似有清香飘沁。地坡上嫩草间生于石隙，益衬水仙之孤高超脱。花叶伸张招展，轻柔中尽显纤秀之姿，刻尽画家状物写生基础之深厚。他以工笔白描法成此，用笔细致，线条准确，不流于刻板，极得水仙之丰姿神韵。
卷轴右上方以瘦金体题曰，“致贞弟游学西蜀，实历五年。今夏归来，相庆无恙，因制此图增之。” 表明此件为于非闇为其女弟子俞致贞精心绘制。俞致贞19岁即拜在于非闇门下，从小写意花鸟和书法篆刻入手，专研工笔重彩花鸟画，一学就是12年。期间遍临历代花鸟画典范之作，亲接真传，堪称20世纪中国工笔花鸟画于非闇学派第二代传人的杰出代表。欣赏这一水仙妙迹的同时，也能感受到于非闇与俞致贞之间深厚的师生情谊。
钤印：于照之印说明：
1.上款人“致贞”为俞致贞。
2.Lot464-Lot497为刘力上、俞致贞家属友情提供。
于非闇，原名照，字非厂，别署非闇，号闲人，室名玉山砚斋，山东蓬莱人。久居北京，清末贡生，擅工笔花鸟，从陈洪绶入手，上溯唐宋，尤喜画鸽子，白描、竹、水仙亦见清逸，书法工瘦金体，兼擅治印。曾为中国美术家协会会员、中国画研究会副会长、北京画院副院长。
于非闇是近现代开宗立派的工笔花鸟画大家，自幼在父辈指导下研习书画，耳濡目染，家学渊源，于非闇祖辈三代都是清朝举人，均以教书为生，家中藏有法帖、书画、印谱、拓片、缂丝。幼年随曾祖父于明保，童年随祖父于钟英，少年随父亲于文森识字读书习画，后在家中读私塾，也对笔，墨，纸、砚，颜色等进行收藏与研究。1935年起专攻工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是于非闇的一大特点，他师古而不拘泥古法，创两宋双钩技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。于非闇的工笔花鸟得李公麟之笔法，蓝瑛之多变风格，现陈洪绶之高古风趣。
于非闇擅写花卉，或外游所见，或庭园自栽，对之写生，以资画趣。他尤好水仙清雅，袭子固法状写凌波仙态，不沾一丝尘寰混浊。徐徐展卷，但见丛丛水仙傍坡而生，长叶舒展，花蕊盈盈，似有清香飘沁。地坡上嫩草间生于石隙，益衬水仙之孤高超脱。花叶伸张招展，轻柔中尽显纤秀之姿，刻尽画家状物写生基础之深厚。他以工笔白描法成此，用笔细致，线条准确，不流于刻板，极得水仙之丰姿神韵。
卷轴右上方以瘦金体题曰，“致贞弟游学西蜀，实历五年。今夏归来，相庆无恙，因制此图增之。” 表明此件为于非闇为其女弟子俞致贞精心绘制。俞致贞19岁即拜在于非闇门下，从小写意花鸟和书法篆刻入手，专研工笔重彩花鸟画，一学就是12年。期间遍临历代花鸟画典范之作，亲接真传，堪称20世纪中国工笔花鸟画于非闇学派第二代传人的杰出代表。欣赏这一水仙妙迹的同时，也能感受到于非闇与俞致贞之间深厚的师生情谊。