上一件拍品信息
作者
陈佩秋
尺寸
32×52cm
备注
注：此作于2020年10月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
陈佩秋先生是一个勇于探索、善于探索的艺术家，她在寻求中西绘画共通点上慧眼独具。她从不认为传统是单一的。她的山水常用墨彩写意的笔调，写出淡雅简远的意境来。但她不拘山水的绳墨，移山水技法于花鸟画中，在花鸟画的背景上写远山淡树，使花鸟与山水浑然天成；用山水的斧劈、侧锋来写树的老干，形成了一股苍劲浑厚的气息。她这种在艺术上对色的运用，陈佩秋是独具匠心。
在用色的探索上，陈佩秋在一次画展自序中写道：“丙午巨变，十年休歇，不知画为何物，何物为画。文革结束，重修绘事，复又倾注于色彩绚丽之西方印象派诸家。其间，尤喜马奈、雷诺阿、德加。累累试图以缤纷色调、朦胧笔意，装饰自家门面。时至今日，东西方文化交流日趋频繁，综观诸画廊：民族画派、古典画派、泥古派、唯新派、抽象派、现代派……应有尽有，五光十色，光怪陆离，不禁为之眼花缭乱，惘然不知所措，此时此际，是又不知画为何物，何物为画。”
此幅《青青千里卷》陈老用色明艳灿烂，似油画般浓烈，让人眼前一亮，青翠的绿野，层次分明，或朦胧，或唯美，或明朗，观之心旷神怡。山谷中矗立着几座民居，沉着的赭色，给一旷无垠的绿色原野带来了生机和烟火气，多么一幅中西融合、独具特色的佳作！
陈佩秋先生是一个勇于探索、善于探索的艺术家，她在寻求中西绘画共通点上慧眼独具。她从不认为传统是单一的。她的山水常用墨彩写意的笔调，写出淡雅简远的意境来。但她不拘山水的绳墨，移山水技法于花鸟画中，在花鸟画的背景上写远山淡树，使花鸟与山水浑然天成；用山水的斧劈、侧锋来写树的老干，形成了一股苍劲浑厚的气息。她这种在艺术上对色的运用，陈佩秋是独具匠心。
在用色的探索上，陈佩秋在一次画展自序中写道：“丙午巨变，十年休歇，不知画为何物，何物为画。文革结束，重修绘事，复又倾注于色彩绚丽之西方印象派诸家。其间，尤喜马奈、雷诺阿、德加。累累试图以缤纷色调、朦胧笔意，装饰自家门面。时至今日，东西方文化交流日趋频繁，综观诸画廊：民族画派、古典画派、泥古派、唯新派、抽象派、现代派……应有尽有，五光十色，光怪陆离，不禁为之眼花缭乱，惘然不知所措，此时此际，是又不知画为何物，何物为画。”
此幅《青青千里卷》陈老用色明艳灿烂，似油画般浓烈，让人眼前一亮，青翠的绿野，层次分明，或朦胧，或唯美，或明朗，观之心旷神怡。山谷中矗立着几座民居，沉着的赭色，给一旷无垠的绿色原野带来了生机和烟火气，多么一幅中西融合、独具特色的佳作！