上一件拍品信息
作者
陈佩秋
尺寸
引首13.5×39cm；画心13.5×72cm；题跋13.5×68cm
年代
2011年作
备注
注：此作于2020年10月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
陈佩秋的花鸟画最突出的就是汲取两宋的作画风格和手法，用工笔双钩，赋以重彩，此外，她不仅仅是临摹宋的作画手法，而是把中国传统技法和现实生活巧妙的结合起来，形成自己的特色，也使得传统绘画技艺有了新的发展。面对中国工笔花鸟画作者寥寥无几的现象，陈先生却还守候着这份艺术技艺，并且把工笔花鸟艺术推向了一个新的高峰，毫无疑问其精神值得后人学习，她的工笔花鸟画更是中国花鸟画的典范。
《桃花鸳鸯》中两只鸳鸯均以工笔绘出，结构精准，色彩艳丽，一只蜷卧，目视前方，一只自顾梳理羽毛；鸳鸯右侧桃花盛开，花瓣或舒或卷，零零落落，春意盎然，与鸳鸯一动一静，互为呼应，整幅作品构图完美，用色柔和自然，丰富多端。此作品体现出中国传统绘画的笔墨美，是精研帖学后提按顿挫的书法美，是大自然景色的造化美，更是此图“只羡鸳鸯不羡仙”的境界美。
陈佩秋的花鸟画最突出的就是汲取两宋的作画风格和手法，用工笔双钩，赋以重彩，此外，她不仅仅是临摹宋的作画手法，而是把中国传统技法和现实生活巧妙的结合起来，形成自己的特色，也使得传统绘画技艺有了新的发展。面对中国工笔花鸟画作者寥寥无几的现象，陈先生却还守候着这份艺术技艺，并且把工笔花鸟艺术推向了一个新的高峰，毫无疑问其精神值得后人学习，她的工笔花鸟画更是中国花鸟画的典范。
《桃花鸳鸯》中两只鸳鸯均以工笔绘出，结构精准，色彩艳丽，一只蜷卧，目视前方，一只自顾梳理羽毛；鸳鸯右侧桃花盛开，花瓣或舒或卷，零零落落，春意盎然，与鸳鸯一动一静，互为呼应，整幅作品构图完美，用色柔和自然，丰富多端。此作品体现出中国传统绘画的笔墨美，是精研帖学后提按顿挫的书法美，是大自然景色的造化美，更是此图“只羡鸳鸯不羡仙”的境界美。