上一件拍品信息
作者
周才敏
尺寸
200×150 cm.
备注
展览：2007年 上海艺博会亚洲青年艺术家推介展 上海世贸商城
2007年 新动力.中国上海提名展 上海美术馆 上海
2008年 5.4+5.6当代艺术邀请展 上海 巴塞艺术中心 法国马赛 万国艺术宫
2012年 社会风景——金鸡湖双年展 苏州巴塞当代美术馆 苏州
来源
现藏者直接购自艺术家本人
李昌龙
李昌龙，1975年生于贵州，1999年毕业于西南师范大学美术学院。2002年至今任教于四川音乐学院成都美术学院油画系。
作品赏析：
“移步置景”来源于对「移步换景」一词的挪用和篡改。在中国传统的审美观照方式中，“移步换景”强调观者与场景的互动，人走景移，景随身动。遵循这种东方化的观看方式，不仅“景”将随特定的时间、空间的转变而改变，而且观看者与被看的“景”均能成为风景的一部分。在“移步置景”中，“移步”同样着眼于观众的观看，同样强调观看的流动性和审美体验的瞬间性。不过，“置景”一词更突出“景”是先于观众而存在的，是艺术家主管设定的结果，是艺术家创作观念的外化。
——何桂彦
出生于1975年的李昌龙保持了反思性的创作，是中国当代艺术领域中最具反叛精神的艺术家之一。李昌龙在创作中对中国语境中现代绘画的逐渐演进进行的反思，尤其体现在他对于绘画边界的僭越与思考，以及对于绘画行为这一状态的触摸与展露。
从直观的视觉感受上讲，李昌龙的作品给人印象最新的就是他作品中出现的各种虚拟的“场景”。在他的作品中，这些「场景」具有双重的功能，既是一种视觉景观，同时也充满了隐喻，即作为一个特殊的生活场域而成为画面意义生效的重要组成部分。
不难发现，李昌龙的创作仍然秉承着一种现实主义的思路。但是和上世纪80年代以来“伤痕”的批判现实主义，以及主流的社会现实主义在叙事方式上有着较大区别：李昌龙放弃了“宏大叙事”的传统，其作品是从破碎而片段的现实情景切入的。具体而言，主流的现实主义强调题材本身的宏大叙事，重视其内在的意识形态性。在《新文化大革命》（2006年）、《大拍卖》（2007年）、《发展中国家》（2006）作品中，李昌龙对现实生活的反省与拷问是从多个角度展开的。
2007年 新动力.中国上海提名展 上海美术馆 上海
2008年 5.4+5.6当代艺术邀请展 上海 巴塞艺术中心 法国马赛 万国艺术宫
2012年 社会风景——金鸡湖双年展 苏州巴塞当代美术馆 苏州
来源
现藏者直接购自艺术家本人
李昌龙
李昌龙，1975年生于贵州，1999年毕业于西南师范大学美术学院。2002年至今任教于四川音乐学院成都美术学院油画系。
作品赏析：
“移步置景”来源于对「移步换景」一词的挪用和篡改。在中国传统的审美观照方式中，“移步换景”强调观者与场景的互动，人走景移，景随身动。遵循这种东方化的观看方式，不仅“景”将随特定的时间、空间的转变而改变，而且观看者与被看的“景”均能成为风景的一部分。在“移步置景”中，“移步”同样着眼于观众的观看，同样强调观看的流动性和审美体验的瞬间性。不过，“置景”一词更突出“景”是先于观众而存在的，是艺术家主管设定的结果，是艺术家创作观念的外化。
——何桂彦
出生于1975年的李昌龙保持了反思性的创作，是中国当代艺术领域中最具反叛精神的艺术家之一。李昌龙在创作中对中国语境中现代绘画的逐渐演进进行的反思，尤其体现在他对于绘画边界的僭越与思考，以及对于绘画行为这一状态的触摸与展露。
从直观的视觉感受上讲，李昌龙的作品给人印象最新的就是他作品中出现的各种虚拟的“场景”。在他的作品中，这些「场景」具有双重的功能，既是一种视觉景观，同时也充满了隐喻，即作为一个特殊的生活场域而成为画面意义生效的重要组成部分。
不难发现，李昌龙的创作仍然秉承着一种现实主义的思路。但是和上世纪80年代以来“伤痕”的批判现实主义，以及主流的社会现实主义在叙事方式上有着较大区别：李昌龙放弃了“宏大叙事”的传统，其作品是从破碎而片段的现实情景切入的。具体而言，主流的现实主义强调题材本身的宏大叙事，重视其内在的意识形态性。在《新文化大革命》（2006年）、《大拍卖》（2007年）、《发展中国家》（2006）作品中，李昌龙对现实生活的反省与拷问是从多个角度展开的。