上一件拍品信息
备注
任伯年 1840～1895 设色绢本 立轴 1887年作 题识：光绪丁亥端阳节，伯年。
钤印：颐印、颐颐草堂
鉴藏印：桐花馆藏、夏 说明：
1.鉴藏者为吴凤藻（1828-？），字蓉圃，号桐花馆主，钱塘人。咸丰三年进士，官至学士。书法挺秀，誉重京华，兼画山水，瓣香王翚，秀雅绝伦。
2.鉴藏者为威斯巴登州Jerg Haas（夏汉斯），德国著名东亚艺术品和中国书画收藏家，夏汉斯1966至1968年在上海外国语学院任教期间，在中国的文物商店购买了很多中国书画，从此开始了他的中国书画收藏活动。他的藏品在1974年于柏林，奥芬堡以及多塞尔多夫举办收藏展。也被德国柏林东亚艺术馆、汉堡艺术与手工业博物馆、美国大都会博物馆收藏。
3.此作“颐颐草堂”一印参见《中国书画家印鉴款识》P307，第42印。
展览：“ChinesischeMalereider Gegenwart Ausstellung”，Walther-Rathenau-saa，1974年9月3日-10月7日。
来源：北京保利2024春拍《艺林藻鉴—古代书画》Lot0965。
1887年，任伯年年近五十，寓居沪上近二十载，其艺事臻于化境，成为海上画坛公认的泰斗，与吴昌硕、虚谷、蒲华并称“海派四杰”。是年所作的《钟馗出行图》，是其艺术成熟期的重要作品之一。此作在构图上诉求饱满，通过钟馗的威严静穆与小鬼的嬉闹动态形成庄谐对比，营造出富有生气的画面节奏。笔墨技法上，衣纹以顿挫有力的“钉头鼠尾描”勾勒，朱砂袍色浓郁沉稳，色墨交融，可见其对陈洪绶、任熊等前辈笔意的继承与转化。对于小鬼的描绘则简率夸张，墨色灵动，充分体现了任伯年融汇民间趣味与文人笔墨的高超技艺。
尤为引人注目的是，画作上钤有“吴凤藻印”与德国收藏家“夏汉斯”的鉴藏印。吴凤藻是晚清进士，曾任翰林院编修，其鉴藏印印证了任氏绘画在当时传统文人士大夫阶层中所获得的青睐。而夏汉斯的印迹则如同一枚关键的历史坐标，表明任氏作品在十九世纪八十年代就已进入西方重要收藏家的视野，成为早期海派艺术中西交流的一条重要纽带。 出版：《Chinesische Malerei der Gegenwart》封面，Kunstamt Weddin，1974年。 77×39.5cm 约2.7平尺
钤印：颐印、颐颐草堂
鉴藏印：桐花馆藏、夏 说明：
1.鉴藏者为吴凤藻（1828-？），字蓉圃，号桐花馆主，钱塘人。咸丰三年进士，官至学士。书法挺秀，誉重京华，兼画山水，瓣香王翚，秀雅绝伦。
2.鉴藏者为威斯巴登州Jerg Haas（夏汉斯），德国著名东亚艺术品和中国书画收藏家，夏汉斯1966至1968年在上海外国语学院任教期间，在中国的文物商店购买了很多中国书画，从此开始了他的中国书画收藏活动。他的藏品在1974年于柏林，奥芬堡以及多塞尔多夫举办收藏展。也被德国柏林东亚艺术馆、汉堡艺术与手工业博物馆、美国大都会博物馆收藏。
3.此作“颐颐草堂”一印参见《中国书画家印鉴款识》P307，第42印。
展览：“ChinesischeMalereider Gegenwart Ausstellung”，Walther-Rathenau-saa，1974年9月3日-10月7日。
来源：北京保利2024春拍《艺林藻鉴—古代书画》Lot0965。
1887年，任伯年年近五十，寓居沪上近二十载，其艺事臻于化境，成为海上画坛公认的泰斗，与吴昌硕、虚谷、蒲华并称“海派四杰”。是年所作的《钟馗出行图》，是其艺术成熟期的重要作品之一。此作在构图上诉求饱满，通过钟馗的威严静穆与小鬼的嬉闹动态形成庄谐对比，营造出富有生气的画面节奏。笔墨技法上，衣纹以顿挫有力的“钉头鼠尾描”勾勒，朱砂袍色浓郁沉稳，色墨交融，可见其对陈洪绶、任熊等前辈笔意的继承与转化。对于小鬼的描绘则简率夸张，墨色灵动，充分体现了任伯年融汇民间趣味与文人笔墨的高超技艺。
尤为引人注目的是，画作上钤有“吴凤藻印”与德国收藏家“夏汉斯”的鉴藏印。吴凤藻是晚清进士，曾任翰林院编修，其鉴藏印印证了任氏绘画在当时传统文人士大夫阶层中所获得的青睐。而夏汉斯的印迹则如同一枚关键的历史坐标，表明任氏作品在十九世纪八十年代就已进入西方重要收藏家的视野，成为早期海派艺术中西交流的一条重要纽带。 出版：《Chinesische Malerei der Gegenwart》封面，Kunstamt Weddin，1974年。 77×39.5cm 约2.7平尺