上一件拍品信息
备注
吴昌硕 1844～1927 设色纸本 纸本 成扇 1917年作 题识：
1.春风奉出红盘盂。丁巳四月维夏，拟孟皋设色，而仍似范湖。取法乎上，仅得乎中耳。老缶又画。
2.临石鼓字，为奎侯二兄。丁巳四月，七十四叟吴昌硕。
钤印：仓硕、缶
鉴藏印：安定 说明：上款人应为杨奎侯（近现代），浙江湖州人。实业家杨信之之子。父子二人皆热心革命，积极为革命筹措资金。
作者简介：吴昌硕，原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。
▲注：此作于2025年10月21日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
此作为吴昌硕1917年，时年74岁所作的书画成扇，正面为篆书临《石鼓文》，反面绘一丛红牡丹。吴昌硕一生醉心于《石鼓文》，然成就之高无人出其右。吴昌硕将小篆体势与《石鼓文》相结合，既保留了《石鼓文》浑厚古朴的气质和刚柔相济的特点，又改造了《石鼓文》原拓本中方形整饬的结体特征，从而突破杨沂孙、吴大澂等人的藩篱，形成自家面貌。此作篆书点画动宕变化，笔意流转，起止果决，抵纸而行，极富书写感与节奏感。吴昌硕的绘画在近现代艺坛影响极大。其继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格，开辟了大写意花鸟画的一代新风。此幅牡丹鲜红艳丽，墨彩淋漓，娇翠欲滴，配以墨绿叶片点缀，艳而不俗。用笔老辣厚重，纯以书法线条写就，颇有金石意味。构图随扇形展开，极富生趣。款落“春风奉出红盘盂”，更与画面相呼应。吴昌硕此作虽创作于蜡笺之上，但用笔绝无迟滞犹豫，下笔果断而又收放自如，可见其对于用笔用墨的精准把控。此作虽咫尺箑幅，而集吴氏书画艺术精华于一堂，笔墨之精和丹青之秀已跃然纸上，整体相映成趣，颇具玩味，殊为难得。 出版：《海派巨擘——吴昌硕作品集》P126-127，上海人民美术出版社，2025年1月。 18×42cm 约0.7平尺
1.春风奉出红盘盂。丁巳四月维夏，拟孟皋设色，而仍似范湖。取法乎上，仅得乎中耳。老缶又画。
2.临石鼓字，为奎侯二兄。丁巳四月，七十四叟吴昌硕。
钤印：仓硕、缶
鉴藏印：安定 说明：上款人应为杨奎侯（近现代），浙江湖州人。实业家杨信之之子。父子二人皆热心革命，积极为革命筹措资金。
作者简介：吴昌硕，原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。
▲注：此作于2025年10月21日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
此作为吴昌硕1917年，时年74岁所作的书画成扇，正面为篆书临《石鼓文》，反面绘一丛红牡丹。吴昌硕一生醉心于《石鼓文》，然成就之高无人出其右。吴昌硕将小篆体势与《石鼓文》相结合，既保留了《石鼓文》浑厚古朴的气质和刚柔相济的特点，又改造了《石鼓文》原拓本中方形整饬的结体特征，从而突破杨沂孙、吴大澂等人的藩篱，形成自家面貌。此作篆书点画动宕变化，笔意流转，起止果决，抵纸而行，极富书写感与节奏感。吴昌硕的绘画在近现代艺坛影响极大。其继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格，开辟了大写意花鸟画的一代新风。此幅牡丹鲜红艳丽，墨彩淋漓，娇翠欲滴，配以墨绿叶片点缀，艳而不俗。用笔老辣厚重，纯以书法线条写就，颇有金石意味。构图随扇形展开，极富生趣。款落“春风奉出红盘盂”，更与画面相呼应。吴昌硕此作虽创作于蜡笺之上，但用笔绝无迟滞犹豫，下笔果断而又收放自如，可见其对于用笔用墨的精准把控。此作虽咫尺箑幅，而集吴氏书画艺术精华于一堂，笔墨之精和丹青之秀已跃然纸上，整体相映成趣，颇具玩味，殊为难得。 出版：《海派巨擘——吴昌硕作品集》P126-127，上海人民美术出版社，2025年1月。 18×42cm 约0.7平尺