上一件拍品信息
备注
张大千 1899～1983 设色纸本 镜框 1960年作 题识：和靖孤山，放翁一树。建同仁弟将于明春作第二届梅展，书来索画，写此寄之，知予目力不任也。庚子冬，爰。
钤印：张爰、大风堂 说明：上款人为林建同（1911-1994），号梅花书屋主人，广东新会人。早年毕业于广州市立美术学校，后留学日本，1949年移居香港，投身艺术教育，曾参与创建香港中国美术会等艺术机构，并任教于香港中文大学。擅作山水、梅花，著有《画梅研究》等。
作品集：《十万峰峦脚底青—张大千的艺术修行地图》P96-97，开拍国际，2025年。
张大千此件《孤山看梅》是其人物画与花鸟画交融创作的典型代表。上款人为林建同（1911-1994），号梅花书屋主人，广东新会人，属大千门人，擅作梅花，著有《画梅研究》等。从题款可知，此图是张大千为应林建同举办的“第二届梅展”所绘。画面中墨梅枝干从左上盘曲散开，右侧绘林逋拂须望梅，人物的眼神与梅花走势聚焦于画面中央，形成对角式构图。在笔墨语言上，画作延续了中国传统文人画的写意精髓。梅花枝干以浓淡干湿的墨色皴擦点染，线条苍劲老辣，既得梅枝“铁骨”之态，又通过墨色层次变化，展现出枝干的质感与空间感，这是对宋元以来花鸟画笔墨技法的继承与创新。林逋为北宋初年著名的隐逸诗人，结庐杭州西湖孤山，以梅为妻，以鹤为子。大千所绘线条精致流畅、劲健挺拔，设色清雅、独具神韵，传神地表现出人物孤高自守的情怀。同时，人物与梅花的色彩形成虚实相生的视觉效果，体现了张大千在人物与花鸟题材融合时，对笔墨统一性与对比性的精妙把握。 出版：
1.《画梅之研究》P19，香港梅花书屋，1961年。
2.《中国美术大师文献》P228-229，天津人民美术出版社，2025年。 29×48cm 约1.3平尺
钤印：张爰、大风堂 说明：上款人为林建同（1911-1994），号梅花书屋主人，广东新会人。早年毕业于广州市立美术学校，后留学日本，1949年移居香港，投身艺术教育，曾参与创建香港中国美术会等艺术机构，并任教于香港中文大学。擅作山水、梅花，著有《画梅研究》等。
作品集：《十万峰峦脚底青—张大千的艺术修行地图》P96-97，开拍国际，2025年。
张大千此件《孤山看梅》是其人物画与花鸟画交融创作的典型代表。上款人为林建同（1911-1994），号梅花书屋主人，广东新会人，属大千门人，擅作梅花，著有《画梅研究》等。从题款可知，此图是张大千为应林建同举办的“第二届梅展”所绘。画面中墨梅枝干从左上盘曲散开，右侧绘林逋拂须望梅，人物的眼神与梅花走势聚焦于画面中央，形成对角式构图。在笔墨语言上，画作延续了中国传统文人画的写意精髓。梅花枝干以浓淡干湿的墨色皴擦点染，线条苍劲老辣，既得梅枝“铁骨”之态，又通过墨色层次变化，展现出枝干的质感与空间感，这是对宋元以来花鸟画笔墨技法的继承与创新。林逋为北宋初年著名的隐逸诗人，结庐杭州西湖孤山，以梅为妻，以鹤为子。大千所绘线条精致流畅、劲健挺拔，设色清雅、独具神韵，传神地表现出人物孤高自守的情怀。同时，人物与梅花的色彩形成虚实相生的视觉效果，体现了张大千在人物与花鸟题材融合时，对笔墨统一性与对比性的精妙把握。 出版：
1.《画梅之研究》P19，香港梅花书屋，1961年。
2.《中国美术大师文献》P228-229，天津人民美术出版社，2025年。 29×48cm 约1.3平尺