上一件拍品信息
备注
张大千 1899～1983 设色纸本 立轴 1928年作 题识：蛇盘小径一重重，猿鸟无声人绝踪。君到悬崖须撒手，不烦接引便登峰。黄山始信峰。戊寅夏，写于昆明湖上。蜀郡张爰。
钤印：张爰私印、大千大利 张大千实践石涛之“搜尽奇峰打草稿”的壮志，数十年游遍海内外名山大川，从真情真景中搜寻绘画源泉，将百川奇景纳之于胸。其一生引以入画的山岳，当数黄山为最。张大千画黄山，最得黄山的天趣。在他走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一笔。
张大千曾于1927、1931、1935年三度登临黄山，并留有大量手迹。他曾篆刻一方“三到黄山绝顶人”的印章，以作纪念。
“其画若冰雪、其髯独森严、横笔行天下、奇哉张大千”这是1932年徐悲鸿在张大千34岁生日画上的题词，说明张大千在1932年的绘画技艺已达惊人地步。这张1938年所作《黄山始信峰》就充分体现了其山水画的水平，是其盛年所绘黄山之精品。
始信峰，在黄山北海散花坞东，凸起于绝壑之上。大千绘制黄山作品中，曾多次描绘始信峰，本幅《黄山始信峰》充分描绘了黄山的奇峰异石。从峰腰到峰顶，到处都是郁郁森森的松树；中景层岩叠幛、远处山势险峻，中锋运笔刻画山体轮廓及怪石嶙峋；两座山峰之间独木桥相连，桥上一高士策仗而行，坚定地向着云深不知处的绝顶攀登。近景与中景山色以浅绛涂抹，远峰又纯以水墨为之，使画面富于变化而又挥洒自如。
1937年卢沟桥事变发生时，张大千正在北平，1938年秋后才辗转返回四川。此图作于1938年夏，其时他住在颐和园听鹂馆，故自题“戊寅夏写于昆明湖上”。画中的题诗，也表达了大千登始信峰之惊、登始信峰之险、登始信峰之奇、登始信峰之美，更表达了“一览众山小，漫向世人夸”的心情。
画中高士似大千对于自身的映射，在艺术之道路披荆斩棘地征服古代名家的座座丰碑；道阻且长，但大千前半生血战古人的实践累积，以及对自然造化的细致观察，使得将其融会贯通后，此作成为心源外化之黄山奇绝景致中的山水巨制。 出版：
1.《张大千—三千大千》P127，艺术图书公司，2014年
2.《嘉德二十年精品录·近现代书画卷（三）》图796，故宫出版社，2014年。
3.《张大千精品集·贰（上卷）》P94，人民美术出版社，2015年。
4.《张大千 千山大千·十方大千·三千大千 合订本》，（台北）艺术图书公司，2016年。 181×70cm 约11.4平尺
钤印：张爰私印、大千大利 张大千实践石涛之“搜尽奇峰打草稿”的壮志，数十年游遍海内外名山大川，从真情真景中搜寻绘画源泉，将百川奇景纳之于胸。其一生引以入画的山岳，当数黄山为最。张大千画黄山，最得黄山的天趣。在他走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一笔。
张大千曾于1927、1931、1935年三度登临黄山，并留有大量手迹。他曾篆刻一方“三到黄山绝顶人”的印章，以作纪念。
“其画若冰雪、其髯独森严、横笔行天下、奇哉张大千”这是1932年徐悲鸿在张大千34岁生日画上的题词，说明张大千在1932年的绘画技艺已达惊人地步。这张1938年所作《黄山始信峰》就充分体现了其山水画的水平，是其盛年所绘黄山之精品。
始信峰，在黄山北海散花坞东，凸起于绝壑之上。大千绘制黄山作品中，曾多次描绘始信峰，本幅《黄山始信峰》充分描绘了黄山的奇峰异石。从峰腰到峰顶，到处都是郁郁森森的松树；中景层岩叠幛、远处山势险峻，中锋运笔刻画山体轮廓及怪石嶙峋；两座山峰之间独木桥相连，桥上一高士策仗而行，坚定地向着云深不知处的绝顶攀登。近景与中景山色以浅绛涂抹，远峰又纯以水墨为之，使画面富于变化而又挥洒自如。
1937年卢沟桥事变发生时，张大千正在北平，1938年秋后才辗转返回四川。此图作于1938年夏，其时他住在颐和园听鹂馆，故自题“戊寅夏写于昆明湖上”。画中的题诗，也表达了大千登始信峰之惊、登始信峰之险、登始信峰之奇、登始信峰之美，更表达了“一览众山小，漫向世人夸”的心情。
画中高士似大千对于自身的映射，在艺术之道路披荆斩棘地征服古代名家的座座丰碑；道阻且长，但大千前半生血战古人的实践累积，以及对自然造化的细致观察，使得将其融会贯通后，此作成为心源外化之黄山奇绝景致中的山水巨制。 出版：
1.《张大千—三千大千》P127，艺术图书公司，2014年
2.《嘉德二十年精品录·近现代书画卷（三）》图796，故宫出版社，2014年。
3.《张大千精品集·贰（上卷）》P94，人民美术出版社，2015年。
4.《张大千 千山大千·十方大千·三千大千 合订本》，（台北）艺术图书公司，2016年。 181×70cm 约11.4平尺