上一件拍品信息
备注
谢稚柳 1910～1997 设色纸本 立轴 1948年作 题识：着色湖洲迹已陈，墨奴惟可论元人。分明照眼烟梢碧，苦向前贤拜后尘。院西仁兄雅属，戊子初夏，稚柳居士谢稚。
钤印：谢稚、稚柳、调啸阁、鱼饮、鱼饮溪堂
鉴藏印：十洲十四世孙焱之珍藏 说明：
1.上款人“院西”即张辐臣，字院西，河北南皮人。经营银号、押店，抗战期间西迁，任职供销社，兼掌朵云轩在重庆之业务，人脉甚广，与时在渝之文艺界人士如谢稚柳、丰子恺、陈之佛、马一浮等时有往来，尤嗜傅抱石画艺，屡获写赠，具其上款者无不精绝。
2.仇焱之家族旧藏，仇焱之（1910-1980），江苏太仓人，以收藏中国陶瓷闻名中外。眼光之精，品味之高，向为业界所推重，不少流传有绪，为世所珍之稀有瓷器均源自其收藏。一九四九年移居香港，六七年在瑞士日内瓦退休。仇氏以陶瓷藏珍闻名于世，惟亦涉猎书画，偶有示人者，不论画家名气身份，作品质量皆与其收藏要旨一脉相承。
▲此作于2025年10月21日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
谢稚柳爱竹，源于抗战期间在重庆的生活。他曾说“予客巴山时二十有八，避寇机之炸，寓江北白鹤林之北，后园丛竹，老梢新笋，春雨秋晴，烟青雾碧，虽非渭川千亩，要亦一片潇湘图也。超八载，重归江南，爱竹成癖。”又有题画句云“昔年客巴山，屋后有竹一林，每风晨露夜，徘徊其下，因好写竹，是自此始。”
本作于1948年，正值谢氏艺术最为工细精整的时期。竹叶以书法用笔写出，四下纷披，潇洒飞动，密而不乱，层次丰富。画家用色极考究，以花青、石绿混合，辅以不同浓度的水墨，调配成轻重不一的绿色，生动地再现了竹叶微妙的光感。绿色调的沉稳与用笔的灵动相互衬托，给观者以明快惬意、柔和舒适的视觉体验。竹节处老化的竹皮以赭色表现，与绿色形成反差，真实生动。1940年代中期之后，谢稚柳的花鸟画逐渐脱离陈老莲的藩篱，更多着意于宋人画法，这在当时广受恽寿平影响的花鸟画坛是有突破意义的。加之敦煌壁画的滋养，其眼界愈发开阔，取法也愈发高古。他曾说“数百年来论写竹，其高者莫能脱元人范例。息斋迂讷，遂为大国，趋跄于从车下风，吁可叹矣。”是作亦题写“着色湖州迹已陈，墨奴惟可论元人”，展现出他起振画坛的雄心与自信，而此幅以其设色之雅，刻画之精，诚属谢氏艺术盛期之佳构。 81.2×40.8cm 约3.0平尺
钤印：谢稚、稚柳、调啸阁、鱼饮、鱼饮溪堂
鉴藏印：十洲十四世孙焱之珍藏 说明：
1.上款人“院西”即张辐臣，字院西，河北南皮人。经营银号、押店，抗战期间西迁，任职供销社，兼掌朵云轩在重庆之业务，人脉甚广，与时在渝之文艺界人士如谢稚柳、丰子恺、陈之佛、马一浮等时有往来，尤嗜傅抱石画艺，屡获写赠，具其上款者无不精绝。
2.仇焱之家族旧藏，仇焱之（1910-1980），江苏太仓人，以收藏中国陶瓷闻名中外。眼光之精，品味之高，向为业界所推重，不少流传有绪，为世所珍之稀有瓷器均源自其收藏。一九四九年移居香港，六七年在瑞士日内瓦退休。仇氏以陶瓷藏珍闻名于世，惟亦涉猎书画，偶有示人者，不论画家名气身份，作品质量皆与其收藏要旨一脉相承。
▲此作于2025年10月21日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
谢稚柳爱竹，源于抗战期间在重庆的生活。他曾说“予客巴山时二十有八，避寇机之炸，寓江北白鹤林之北，后园丛竹，老梢新笋，春雨秋晴，烟青雾碧，虽非渭川千亩，要亦一片潇湘图也。超八载，重归江南，爱竹成癖。”又有题画句云“昔年客巴山，屋后有竹一林，每风晨露夜，徘徊其下，因好写竹，是自此始。”
本作于1948年，正值谢氏艺术最为工细精整的时期。竹叶以书法用笔写出，四下纷披，潇洒飞动，密而不乱，层次丰富。画家用色极考究，以花青、石绿混合，辅以不同浓度的水墨，调配成轻重不一的绿色，生动地再现了竹叶微妙的光感。绿色调的沉稳与用笔的灵动相互衬托，给观者以明快惬意、柔和舒适的视觉体验。竹节处老化的竹皮以赭色表现，与绿色形成反差，真实生动。1940年代中期之后，谢稚柳的花鸟画逐渐脱离陈老莲的藩篱，更多着意于宋人画法，这在当时广受恽寿平影响的花鸟画坛是有突破意义的。加之敦煌壁画的滋养，其眼界愈发开阔，取法也愈发高古。他曾说“数百年来论写竹，其高者莫能脱元人范例。息斋迂讷，遂为大国，趋跄于从车下风，吁可叹矣。”是作亦题写“着色湖州迹已陈，墨奴惟可论元人”，展现出他起振画坛的雄心与自信，而此幅以其设色之雅，刻画之精，诚属谢氏艺术盛期之佳构。 81.2×40.8cm 约3.0平尺