上一件拍品信息
备注
林风眠 中国 1900～1991 设色纸本 款识：林风眠。
钤印：林风眠印 出版：《中国书画作品集》（三）P231，西泠印社出版社，2012年。 “中西融合”在20 世纪中国画坛上是最普遍的主张，林风眠正是一位勇敢的实验者和探索者。这件作品有着较为浓郁的西方油画的意味。画家采用了洒脱而夸张的线条，绘画了怒放的鸡冠花和一个装有饱满果实的透明高脚杯，摆脱了对客观物象的严谨分析，笔触奔放热烈，从中可以得见林风眠绘画中对印象派的吸收和借鉴。用色大胆，桌面采用了纯黑色调，墙面绘制则采用墨中调色的形式，给深重的背景带来丰富的层次感，用笔爽快、挺拔、果断、明确且毫不拖沓，可以看到明确的笔触感，给画面带来一种特殊的水墨气质和透气感。鸡冠花的色彩浓烈而夺目，从浓厚的背景中跳脱出来，高脚杯的绘画采用白色颜料进行勾画，凹凸轮廓边界，整体看来充满生气而富于开拓之力，林风眠常使用国画材料，形制也多采用国画常见的正方形，他的绘画执着于形式的探索，而不追求写生的逼真，是中西绘画融合的一种特殊表现形态。 62×67 cm.
钤印：林风眠印 出版：《中国书画作品集》（三）P231，西泠印社出版社，2012年。 “中西融合”在20 世纪中国画坛上是最普遍的主张，林风眠正是一位勇敢的实验者和探索者。这件作品有着较为浓郁的西方油画的意味。画家采用了洒脱而夸张的线条，绘画了怒放的鸡冠花和一个装有饱满果实的透明高脚杯，摆脱了对客观物象的严谨分析，笔触奔放热烈，从中可以得见林风眠绘画中对印象派的吸收和借鉴。用色大胆，桌面采用了纯黑色调，墙面绘制则采用墨中调色的形式，给深重的背景带来丰富的层次感，用笔爽快、挺拔、果断、明确且毫不拖沓，可以看到明确的笔触感，给画面带来一种特殊的水墨气质和透气感。鸡冠花的色彩浓烈而夺目，从浓厚的背景中跳脱出来，高脚杯的绘画采用白色颜料进行勾画，凹凸轮廓边界，整体看来充满生气而富于开拓之力，林风眠常使用国画材料，形制也多采用国画常见的正方形，他的绘画执着于形式的探索，而不追求写生的逼真，是中西绘画融合的一种特殊表现形态。 62×67 cm.