上一件拍品信息
备注
八大山人 1626～约1705 水墨纸本 立轴 题识：八大山人写。
钤印：八大山人、十得
鉴藏印：公因一字谦安之章 来源：纽约佳士得1998年秋拍《中国古代书画》Lot125，成交价16.75万美元。
★此件拍品需要特殊号牌。
介甲横行 冷逸遗风
——赏八大山人《荻蟹图》
此幅《荻蟹图》其形虽简，而神骨俱全，以蟹为题材的八大山人力作存世极少，放眼市场，凤毛麟角，故此作尤为珍贵。在画史上，虾、蟹题材直到明清才受画家关注，八大山人的蟹题材作品最为代表，更深刻影响了齐白石的早期绘画，使齐白石笔下之蟹，承八大之简劲，更添鲜活生气。
八大山人笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格独特。画面中写坡岸一隅，荻花摇空，疏苇五茎，或欹或折，自右上斜贯，如断剑残戟，凛凛带风。苇下浅沙，以淡墨点出，若断还续。沙际两蟹，壳用浓墨大笔，横走之势顿成，双螯收拢，八足半沉泥痕，似刚被霜风惊觉。
此幅作品创作于八大山人风格成熟期，依稀可见其对林良画鹰技法的借鉴，在构图中尤为注重留白，以一计十，常打破常规的空间视觉关系，从而营造出一种虚实相生、虚实交融的意境。唐云曾评价，八大山人所在时期，生宣纸渗水性能较好，因此八大山人的蟹图，墨色晕染天成，浓淡干湿，流转自然。山人晚期惯用秃颖散锋，此图尤显。苇叶以中锋疾挑，起笔微顿，收笔略掀，每叶仅三至四笔，却具四面锋棱；叶缘偶留飞白，如霜刃割水。蟹爪之支撑收缩，变化万千，栩栩如生。俨然一鲜活生灵跃然纸上，形神兼备，妙不可言。笔根着纸，腕力直下，如斧劈柴，壳之坚、螯之硬一一迸出。蟹足则换锋为散，轻掠而过，爪尖微挑，方显横行之捷迅，泥痕牵丝，若行若止。通幅墨气淋漓，笔不虚设，不惟状物精微，更在凝神寂照间，透出心迹跌宕。
汪子豆《八大山人诗钞》记八大另有题画《蟹》：“郎住九江头，妾住九江尾。摇摇八把桨，双双宁有几？”仿乐府辞中寻觅同乡、寻觅知心的情调，流露了有家归不得的孤独感、失落感。蟹常与残荷、芦苇共现，构成秋江寒塘的萧瑟意象，亦寄托文人逆境中的孤介心性。此幅画中似乎也有所映照，两螃蟹，一前一后，若即若离，似有呼应而无交。八大以冷眼观物，实则热血填膺，故笔下蟹犹其身世之羁旅，纵笔墨放逸，难脱形影相吊之境。 出版：
1.《八大山人书画集第一集》P205，人民美术出版社，1983年8月。
2.《乐山堂藏古代书画》P104-105、161，乐山堂，2006年7月。 96×34cm 约2.9平尺
钤印：八大山人、十得
鉴藏印：公因一字谦安之章 来源：纽约佳士得1998年秋拍《中国古代书画》Lot125，成交价16.75万美元。
★此件拍品需要特殊号牌。
介甲横行 冷逸遗风
——赏八大山人《荻蟹图》
此幅《荻蟹图》其形虽简，而神骨俱全，以蟹为题材的八大山人力作存世极少，放眼市场，凤毛麟角，故此作尤为珍贵。在画史上，虾、蟹题材直到明清才受画家关注，八大山人的蟹题材作品最为代表，更深刻影响了齐白石的早期绘画，使齐白石笔下之蟹，承八大之简劲，更添鲜活生气。
八大山人笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格独特。画面中写坡岸一隅，荻花摇空，疏苇五茎，或欹或折，自右上斜贯，如断剑残戟，凛凛带风。苇下浅沙，以淡墨点出，若断还续。沙际两蟹，壳用浓墨大笔，横走之势顿成，双螯收拢，八足半沉泥痕，似刚被霜风惊觉。
此幅作品创作于八大山人风格成熟期，依稀可见其对林良画鹰技法的借鉴，在构图中尤为注重留白，以一计十，常打破常规的空间视觉关系，从而营造出一种虚实相生、虚实交融的意境。唐云曾评价，八大山人所在时期，生宣纸渗水性能较好，因此八大山人的蟹图，墨色晕染天成，浓淡干湿，流转自然。山人晚期惯用秃颖散锋，此图尤显。苇叶以中锋疾挑，起笔微顿，收笔略掀，每叶仅三至四笔，却具四面锋棱；叶缘偶留飞白，如霜刃割水。蟹爪之支撑收缩，变化万千，栩栩如生。俨然一鲜活生灵跃然纸上，形神兼备，妙不可言。笔根着纸，腕力直下，如斧劈柴，壳之坚、螯之硬一一迸出。蟹足则换锋为散，轻掠而过，爪尖微挑，方显横行之捷迅，泥痕牵丝，若行若止。通幅墨气淋漓，笔不虚设，不惟状物精微，更在凝神寂照间，透出心迹跌宕。
汪子豆《八大山人诗钞》记八大另有题画《蟹》：“郎住九江头，妾住九江尾。摇摇八把桨，双双宁有几？”仿乐府辞中寻觅同乡、寻觅知心的情调，流露了有家归不得的孤独感、失落感。蟹常与残荷、芦苇共现，构成秋江寒塘的萧瑟意象，亦寄托文人逆境中的孤介心性。此幅画中似乎也有所映照，两螃蟹，一前一后，若即若离，似有呼应而无交。八大以冷眼观物，实则热血填膺，故笔下蟹犹其身世之羁旅，纵笔墨放逸，难脱形影相吊之境。 出版：
1.《八大山人书画集第一集》P205，人民美术出版社，1983年8月。
2.《乐山堂藏古代书画》P104-105、161，乐山堂，2006年7月。 96×34cm 约2.9平尺