上一件拍品信息
备注
黄宾虹 1865～1955 设色纸本 镜框 1948年作 题识：明画吴门派之干燥枯硬，华亭派之琐碎凄迷，于笔墨均未刚柔得中。至启祯间，学者上追北宋，逴跞今古，非娄东、虞山所能梦到。斠玄先生以为然否？戊子，八十五叟宾虹。
钤印：黄宾虹 说明：上款人为陈中凡（1888~1982），原名钟凡，字斠玄，号觉元，江苏盐城人，中国古典文学家、红学家，与胡小石、汪辟疆并称南大中文系“三老”。1911年毕业于两江师范学堂，受业于李瑞清、缪荃孙、陈三立诸名师。1914年后考入北京大学习哲学，毕业后留校工作。曾任金陵大学教授、南京大学教授、江苏省文史馆馆长等。著有《古书读校法》《中国文学批评史》等著作。
作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P85，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。
《秋江行舟》由题款可知，是黄宾虹八十五岁时所作，此时其绘画风格已从清逸疏朗向浑厚华滋过渡完成。《秋江行舟》中树木朦胧苍翠，山石深秀意远，屋宇相叠有致，呈现出一派生机盎然的气象。几丛小树，几重山石，几间屋舍，一叶扁舟徐徐划过江野，这种以情写景的艺术处理手法，使得山水画中散发出大自然无限的活力。
画面构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。前景三两棵古木，姿态奇绝，树干参差错落有致，茅舍掩映其间，树冠划破中景的江水，与上幅相连。山石用笔灵动，以墨点出，使山有骨架，有血肉，如君子肃然独立。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。 40×28.5cm 约1.0平尺
钤印：黄宾虹 说明：上款人为陈中凡（1888~1982），原名钟凡，字斠玄，号觉元，江苏盐城人，中国古典文学家、红学家，与胡小石、汪辟疆并称南大中文系“三老”。1911年毕业于两江师范学堂，受业于李瑞清、缪荃孙、陈三立诸名师。1914年后考入北京大学习哲学，毕业后留校工作。曾任金陵大学教授、南京大学教授、江苏省文史馆馆长等。著有《古书读校法》《中国文学批评史》等著作。
作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P85，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。
《秋江行舟》由题款可知，是黄宾虹八十五岁时所作，此时其绘画风格已从清逸疏朗向浑厚华滋过渡完成。《秋江行舟》中树木朦胧苍翠，山石深秀意远，屋宇相叠有致，呈现出一派生机盎然的气象。几丛小树，几重山石，几间屋舍，一叶扁舟徐徐划过江野，这种以情写景的艺术处理手法，使得山水画中散发出大自然无限的活力。
画面构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。前景三两棵古木，姿态奇绝，树干参差错落有致，茅舍掩映其间，树冠划破中景的江水，与上幅相连。山石用笔灵动，以墨点出，使山有骨架，有血肉，如君子肃然独立。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。 40×28.5cm 约1.0平尺