上一件拍品信息
备注
潘天寿 1897～1971 水墨纸本 镜框 1962年作 题识：无比今宵月，团栾照入帷。玉阶凉露重，秋思沁罗衣。六二年初秋，寿者于黄山紫云楼。
钤印：潘天寿印、不雕 此作在构图上极具匠心,突破了传统中国画的构图范式，画面中一轮明月并非居于中心，芭蕉叶以奔放的笔触占据右侧，其墨色浓淡相宜，展现出叶片的舒展与生机。而飞鸟的位置安排巧妙，不偏不倚，与芭蕉、枯枝等元素相互呼应，无论是树枝的伸展，还是飞鸟的姿态，都与明月相互呼应，形成了一个有机的整体。这种非对称的构图方式，营造出一种动态的平衡感，使画面充满了张力。
潘天寿在这幅《月圆双棲图》上展现出了高超的笔墨驾驭能力。他以简练而刚劲的线条勾勒出月亮的轮廓，淡墨的晕染恰到好处地表现出月光的朦胧与柔和。以浓墨重彩描绘芭蕉，笔触雄浑有力，墨色淋漓，将芭蕉的质感与神韵完美呈现。小鸟的刻画则细致入微，寥寥数笔，便勾勒出小鸟的灵动姿态，眼神、羽毛的细节处理精妙，充满生机。枯枝的线条简练而富有骨力，与芭蕉的浓墨形成鲜明对比，体现了潘天寿“强其骨”的艺术主张，即强调笔墨的力量感和骨法用笔的重要性。
月亮在中国传统文化中常常象征着团圆、美好和思念。《月圆图》不仅是潘天寿个人艺术风格的集中体现，也是中国传统文人画精神的延续和发展。它让我们看到了画家对自然的敏锐观察和深刻理解，以及对艺术的执着追求和创新精神。 25×140cm 约3.1平尺
钤印：潘天寿印、不雕 此作在构图上极具匠心,突破了传统中国画的构图范式，画面中一轮明月并非居于中心，芭蕉叶以奔放的笔触占据右侧，其墨色浓淡相宜，展现出叶片的舒展与生机。而飞鸟的位置安排巧妙，不偏不倚，与芭蕉、枯枝等元素相互呼应，无论是树枝的伸展，还是飞鸟的姿态，都与明月相互呼应，形成了一个有机的整体。这种非对称的构图方式，营造出一种动态的平衡感，使画面充满了张力。
潘天寿在这幅《月圆双棲图》上展现出了高超的笔墨驾驭能力。他以简练而刚劲的线条勾勒出月亮的轮廓，淡墨的晕染恰到好处地表现出月光的朦胧与柔和。以浓墨重彩描绘芭蕉，笔触雄浑有力，墨色淋漓，将芭蕉的质感与神韵完美呈现。小鸟的刻画则细致入微，寥寥数笔，便勾勒出小鸟的灵动姿态，眼神、羽毛的细节处理精妙，充满生机。枯枝的线条简练而富有骨力，与芭蕉的浓墨形成鲜明对比，体现了潘天寿“强其骨”的艺术主张，即强调笔墨的力量感和骨法用笔的重要性。
月亮在中国传统文化中常常象征着团圆、美好和思念。《月圆图》不仅是潘天寿个人艺术风格的集中体现，也是中国传统文人画精神的延续和发展。它让我们看到了画家对自然的敏锐观察和深刻理解，以及对艺术的执着追求和创新精神。 25×140cm 约3.1平尺