上一件拍品信息
备注
1840～1917 30×7×13cm 树脂青铜
2020年作
出品：巴黎罗丹博物馆 根据罗丹博物馆原模制作。
罗丹试图捕捉动态形式的精髓。与德加那令人难忘的记忆力不同，他并非对古典芭蕾如此感兴趣，因为古典芭蕾在他看来僵硬而传统，而是对各种舞蹈形式更感兴趣，他认为这些舞蹈形式更真实、更现代：柬埔寨舞者练习的舞蹈，以及洛伊·富勒、伊莎多拉·邓肯、尼金斯基和法国康康舞表演者的舞蹈。
阿尔达·莫雷诺是喜歌剧院的舞蹈演员，1910年7月经德布瓦介绍认识了罗丹；她柔韧的身姿深深吸引着罗丹，他立刻就想模仿她的姿势。他为她画了大约五十幅素描，全部是线条画，用铅笔和树桩勾勒而成。同样大胆的态度，拒绝表达，甚至到了笨拙的地步—因为奥古斯特·罗丹，就像毕加索在《杂技演员》（1930 年，巴黎，毕加索博物馆）中一样，没有考虑到传统的解剖学——在非常同质的舞蹈动作系列中也发现了同样的态度，因此这些动作可能是在莫雷诺之后完成的。
2020年作
出品：巴黎罗丹博物馆 根据罗丹博物馆原模制作。
罗丹试图捕捉动态形式的精髓。与德加那令人难忘的记忆力不同，他并非对古典芭蕾如此感兴趣，因为古典芭蕾在他看来僵硬而传统，而是对各种舞蹈形式更感兴趣，他认为这些舞蹈形式更真实、更现代：柬埔寨舞者练习的舞蹈，以及洛伊·富勒、伊莎多拉·邓肯、尼金斯基和法国康康舞表演者的舞蹈。
阿尔达·莫雷诺是喜歌剧院的舞蹈演员，1910年7月经德布瓦介绍认识了罗丹；她柔韧的身姿深深吸引着罗丹，他立刻就想模仿她的姿势。他为她画了大约五十幅素描，全部是线条画，用铅笔和树桩勾勒而成。同样大胆的态度，拒绝表达，甚至到了笨拙的地步—因为奥古斯特·罗丹，就像毕加索在《杂技演员》（1930 年，巴黎，毕加索博物馆）中一样，没有考虑到传统的解剖学——在非常同质的舞蹈动作系列中也发现了同样的态度，因此这些动作可能是在莫雷诺之后完成的。