上一件拍品信息
备注
b.1955 款识：谷氏简字第二系列爱心文达二 OO六年作于上海。
钤印：谷文达印 出版：《水墨炼金术：谷文达的实验水墨》，岭南美术出版社，广州，中国，2010年。 183×275cm 2006年于哈德逊河谷工作室
宣纸，墨，纸背白梗绢边装裱立轴
“谷文达，中国当代艺术的开创者与重要代表人物之一，活跃于20世纪80年代‘85美术’思潮以来的中国当代艺术现场，作品广泛展览并收藏于全球重要艺术机构。他以融合传统文化资源与国际当代表达著称，关注语言、符号、文化身份与历史记忆的复杂交织。”
复旦大学哲学学院，复旦大学艺术研究院2025
谷文达1955年生于上海，生活和工作在纽约和上海两地。1981年毕业于浙江美术学院国画研究生班，师从陆俨少先生，并获文学硕士学位。1981年至1987年，谷文达任教于浙江美术学院中国画系。1987年谷文达获加拿大国家外国访问艺术家奖，并移居纽约。谷文达的【联合国】艺术计划登上1999年3月号《美国艺术》（Art in America）杂志封面，为华人艺术家首次。2014年谷文达在新加坡获得Prudential亚洲艺术家终身成就奖。
世界著名美术史家，前纽约现代美术馆MOMA绘画雕塑部主任，伯克莱大学美术馆首任馆长，教授彼德·塞尔茨 Peter Selz 描述谷文达时写到﹕“中国自文化大革命以来谷文达是最有争议与最有独创性的艺术家”
麦可·沙里文 Michael sullivan 在他的最新的著作中评到﹕“谷文达的作品所提出的具有象征意义地直接地向对保守派﹐权威和传统价值挑战。在中国1985至1988年间﹐谷文达或许是最具胆略的严肃艺术家。”
高名潞在他的著作《中国当代美术史》写道：“在85美术运动中，只有谷文达作为个体艺术家能与众多群体抗衡。”（《中国当代艺术史》高明潞主编，上海人民出版社）
马丽莲·丝塔克斯达德和大卫·凯特佛利斯在其合著的重要艺术史教科书《艺术史》的谷文达词条中写到：“谷文达的作品雄心勃勃地探讨艺术与当代社会，经济和文化着重于全球主义关系与问题，谷氏艺术具有卓越的时代性，正象所有重要的艺术作品壹样在具有现实意义的同时预卜未来。对于艺术家来说，最根本的问题是通过历史去拓宽人类认知的界限，情感，思想和表达人性中最深刻的向往以及最有力量的理想。‘伟大的人类大同世界的乌托邦也许永远不可能在我们的现实中实现’谷氏认可到，‘但她将在艺术中得以圆满’”。
“作为中国当代实验水墨的奠基者，谷文达的水墨实验主要围绕“文字图像”、“文化词语”和“生物材料”叁项观念课题展开，涉及到哲学、文化学、语言学、生物学和艺术史等广泛的问题领域”。“谷文达在中国当代艺术史中的地位是由他的两项国内工作成就奠定的：对母语文化和西方文化全方位的批判立场和持续性的艺术实验，而对中国母语文化的批判性重建是其工作的出发点和核心内容。在他众多的艺术课题中，’水墨问题’是他关注时间最长、涉及范围最广和实验方式最深入的艺术实验项目，它构成了我们对谷文达进行思想史和艺术史研究的基础，它与他的另外两项重大实验成果：【联合国】和【唐诗后著】碑林肆系也有着学术上的互文关系。”（《水墨炼金术-谷文达的实验水墨》黄专主编，岭南美术出版社）
“参展艺术家包括85艺术新潮的代表，干将，当代书写的开创者谷文达，......水墨艺博“中国馆”的展览，可以说是个“轨迹”展，展示了中国美术界经历思想冲击又不断进行当代艺术的轨迹。”（《雅昌新闻》香港首届水墨艺博会INKART）
“1984年，谷文达创作大型水墨装置作品《静则生灵》和《他x她》（包括后来他的同类作品）被评论家誉为标志着水墨书画史上壹次最彻底的革命。水墨加装置，汉字符号，成为东方抽象主义方向的里程碑。”（《上海抽象艺术40年》）
《纽约时报》当代艺术首席专栏作家萝伯特·丝蜜斯Roberta Smith认为﹕“谷文达已加入有争议的艺术家的行列。其艺术被广泛地责问是否仍然是艺术但却得到了世界艺术界的支持。”
英国著名美术史家爱德华·史密斯在他的《二十世纪美术史》中评论道：“从壹方面来讲，谷文达极具野心的作品上承欧洲浪漫主义文化和18、19世纪的现代主义；另壹方面，谷氏的艺术又正象他自己所述’迅速成长的地域主义和欧美之外的文化’将深刻的分歧张力具体化了，并代表了90年代各种各样的艺术表现和潮流。”
爱德华·史密斯进而评述到：“谷文达是中国改革开放以来最著名的前卫艺术家之壹也是国际知名艺术家。从许多方面来看，他已成为我们时代的文化艺术的重要人物。”
钤印：谷文达印 出版：《水墨炼金术：谷文达的实验水墨》，岭南美术出版社，广州，中国，2010年。 183×275cm 2006年于哈德逊河谷工作室
宣纸，墨，纸背白梗绢边装裱立轴
“谷文达，中国当代艺术的开创者与重要代表人物之一，活跃于20世纪80年代‘85美术’思潮以来的中国当代艺术现场，作品广泛展览并收藏于全球重要艺术机构。他以融合传统文化资源与国际当代表达著称，关注语言、符号、文化身份与历史记忆的复杂交织。”
复旦大学哲学学院，复旦大学艺术研究院2025
谷文达1955年生于上海，生活和工作在纽约和上海两地。1981年毕业于浙江美术学院国画研究生班，师从陆俨少先生，并获文学硕士学位。1981年至1987年，谷文达任教于浙江美术学院中国画系。1987年谷文达获加拿大国家外国访问艺术家奖，并移居纽约。谷文达的【联合国】艺术计划登上1999年3月号《美国艺术》（Art in America）杂志封面，为华人艺术家首次。2014年谷文达在新加坡获得Prudential亚洲艺术家终身成就奖。
世界著名美术史家，前纽约现代美术馆MOMA绘画雕塑部主任，伯克莱大学美术馆首任馆长，教授彼德·塞尔茨 Peter Selz 描述谷文达时写到﹕“中国自文化大革命以来谷文达是最有争议与最有独创性的艺术家”
麦可·沙里文 Michael sullivan 在他的最新的著作中评到﹕“谷文达的作品所提出的具有象征意义地直接地向对保守派﹐权威和传统价值挑战。在中国1985至1988年间﹐谷文达或许是最具胆略的严肃艺术家。”
高名潞在他的著作《中国当代美术史》写道：“在85美术运动中，只有谷文达作为个体艺术家能与众多群体抗衡。”（《中国当代艺术史》高明潞主编，上海人民出版社）
马丽莲·丝塔克斯达德和大卫·凯特佛利斯在其合著的重要艺术史教科书《艺术史》的谷文达词条中写到：“谷文达的作品雄心勃勃地探讨艺术与当代社会，经济和文化着重于全球主义关系与问题，谷氏艺术具有卓越的时代性，正象所有重要的艺术作品壹样在具有现实意义的同时预卜未来。对于艺术家来说，最根本的问题是通过历史去拓宽人类认知的界限，情感，思想和表达人性中最深刻的向往以及最有力量的理想。‘伟大的人类大同世界的乌托邦也许永远不可能在我们的现实中实现’谷氏认可到，‘但她将在艺术中得以圆满’”。
“作为中国当代实验水墨的奠基者，谷文达的水墨实验主要围绕“文字图像”、“文化词语”和“生物材料”叁项观念课题展开，涉及到哲学、文化学、语言学、生物学和艺术史等广泛的问题领域”。“谷文达在中国当代艺术史中的地位是由他的两项国内工作成就奠定的：对母语文化和西方文化全方位的批判立场和持续性的艺术实验，而对中国母语文化的批判性重建是其工作的出发点和核心内容。在他众多的艺术课题中，’水墨问题’是他关注时间最长、涉及范围最广和实验方式最深入的艺术实验项目，它构成了我们对谷文达进行思想史和艺术史研究的基础，它与他的另外两项重大实验成果：【联合国】和【唐诗后著】碑林肆系也有着学术上的互文关系。”（《水墨炼金术-谷文达的实验水墨》黄专主编，岭南美术出版社）
“参展艺术家包括85艺术新潮的代表，干将，当代书写的开创者谷文达，......水墨艺博“中国馆”的展览，可以说是个“轨迹”展，展示了中国美术界经历思想冲击又不断进行当代艺术的轨迹。”（《雅昌新闻》香港首届水墨艺博会INKART）
“1984年，谷文达创作大型水墨装置作品《静则生灵》和《他x她》（包括后来他的同类作品）被评论家誉为标志着水墨书画史上壹次最彻底的革命。水墨加装置，汉字符号，成为东方抽象主义方向的里程碑。”（《上海抽象艺术40年》）
《纽约时报》当代艺术首席专栏作家萝伯特·丝蜜斯Roberta Smith认为﹕“谷文达已加入有争议的艺术家的行列。其艺术被广泛地责问是否仍然是艺术但却得到了世界艺术界的支持。”
英国著名美术史家爱德华·史密斯在他的《二十世纪美术史》中评论道：“从壹方面来讲，谷文达极具野心的作品上承欧洲浪漫主义文化和18、19世纪的现代主义；另壹方面，谷氏的艺术又正象他自己所述’迅速成长的地域主义和欧美之外的文化’将深刻的分歧张力具体化了，并代表了90年代各种各样的艺术表现和潮流。”
爱德华·史密斯进而评述到：“谷文达是中国改革开放以来最著名的前卫艺术家之壹也是国际知名艺术家。从许多方面来看，他已成为我们时代的文化艺术的重要人物。”