上一件拍品信息
备注
b.1990 布面油画 2023年作 200×150cm 作为活跃于上海的当代艺术家，王邦邦以超现实主义风格和跨界策展能力受到关注。他的《边界感》系列作品通过拼贴、错置等手法，探讨人、自然、神明与社会结构的微妙关系，被评价为“以视觉张力打破现实与虚幻的界限”。
王邦邦《终有燃尽式》中欲望与权力的宿命性书写：艺术家以《终有燃尽式》为名，将“黄色蜡烛泪台在长桌流淌”这一超现实场景，转化为对欲望与权力宿命的深刻叩问——作品的核心在于“尽”的必然，每一滴流淌的蜡泪，都是权力与欲望从膨胀到消亡的具象化缩影。
长桌在此既是权力的舞台，也是欲望的容器。它平直、规整的形态，本象征着权力体系的秩序与稳定，但黄色蜡泪以液态的、无规则的姿态漫溢其上，彻底打破了这种虚假平衡——如同权力场中，欲望从不甘心被规则束缚，顺着权力的缝隙渗透，最终以蜡泪的形态，将理性的桌面覆盖，暴露权力由欲望驱动的本质。而“黄色”与“燃尽”的意象叠加，更让作品的隐喻直指核心。黄色关联财富的诱惑，也暗含着欲望燃烧时的焦灼与脆弱；蜡烛的“燃尽”则是一种宿命性的暗示，也终将因欲望的过度消耗而“燃尽”，只留下一滩凝固的蜡泪，成为权力与欲望最终消散的物证。艺术家没有用激烈的画面批判，而是以超现实的冷静，让观众在蜡泪的流淌与凝固中，看见欲望从膨胀到消亡的循环。
王邦邦《终有燃尽式》中欲望与权力的宿命性书写：艺术家以《终有燃尽式》为名，将“黄色蜡烛泪台在长桌流淌”这一超现实场景，转化为对欲望与权力宿命的深刻叩问——作品的核心在于“尽”的必然，每一滴流淌的蜡泪，都是权力与欲望从膨胀到消亡的具象化缩影。
长桌在此既是权力的舞台，也是欲望的容器。它平直、规整的形态，本象征着权力体系的秩序与稳定，但黄色蜡泪以液态的、无规则的姿态漫溢其上，彻底打破了这种虚假平衡——如同权力场中，欲望从不甘心被规则束缚，顺着权力的缝隙渗透，最终以蜡泪的形态，将理性的桌面覆盖，暴露权力由欲望驱动的本质。而“黄色”与“燃尽”的意象叠加，更让作品的隐喻直指核心。黄色关联财富的诱惑，也暗含着欲望燃烧时的焦灼与脆弱；蜡烛的“燃尽”则是一种宿命性的暗示，也终将因欲望的过度消耗而“燃尽”，只留下一滩凝固的蜡泪，成为权力与欲望最终消散的物证。艺术家没有用激烈的画面批判，而是以超现实的冷静，让观众在蜡泪的流淌与凝固中，看见欲望从膨胀到消亡的循环。