上一件拍品信息
备注
b.1990 布面油画、喷漆 2017年作 背签：Vivien Zhang，2017。 140×160cm 张月薇1990年生于北京，曾旅居肯尼亚、泰国，现生活、工作与伦敦。2012年张月薇在斯莱德美术学院（伦敦大学学院）获得本科学位，2014年于英国皇家艺术学院毕业，获得绘画硕士学位。张月薇用作品中所呈现的文化与地域的流动性，审视当代文化中不断被重写的特性，以及信息时代中的偏误与矛盾。作品探究在不断发展的数字时代中，人们如何被动地接收信息，同时当下碎片化的信息获取方式也在作品中有所体现。其中，绘画层理的交替便是对于数字媒体的叠映特质的呼应。在视觉材料泛滥的背景下，张月薇对这些材料加以衍生和复制，探讨这个过程中艺术家身份和权威的变质，以及信息时代中的矛盾。
张月薇被《福布斯》杂志评为2017年度“福布斯亚洲30位30岁以下杰出人才”，也是2016-17年英国驻罗马研究院Abbey奖学金得主、2014-15年Chadwell Award的获奖者。
1990年出生的张月薇是典型的全球化浪潮中直观感受各种文化冲击的年轻一代。她在十岁时离开中国，先后在肯尼亚和泰国生活了七年，后来在伦敦学习艺术。朦胧的童年回忆、不同文化语境下的生长和互联网时代的视觉体验一并杂糅到她画中，展现了互联网时代的独特美学。
在张月薇看来，上世纪80年代的电动游戏中，以基础的像素和色块组成复杂的图像跟绘画本身同理。她用一种近乎“command＋c”和“command＋v”的方式构成画面，并享受这种重复带来的机械感和视觉充盈性，让画面弥散出一种数字时代的超现实感。
但与机械复制的视觉表象相悖，张月薇其实很强调绘画的手感。如果仔细看画面，就会发现其中每个符号又有着令人难以察觉的差异存在，这些小细节同作品底层偶尔显露出来的绘画笔触一样小心躲藏着，让作品总有值得多看一眼的细节，反向演绎着本雅明的“灵光”理论，并令细心观众的眼神也如同复制粘贴一般一遍遍游走并黏贴在作品上。
在看似数码冷峻的画面中，依然清晰显现艺术家对节奏和情绪的变换，这让作品有了更耐人寻味的精神空间。正如艺术家所说：“我们需要以最小程度的曲解和最大程度的公正来描绘这个世界：它没有‘硬边界’或‘软边界’；它的身份不取决于国境，而是更为广阔的地理方位；人类所赋予的概念在这里都不重要。这是一个由自动化和计算所生成的中立的界域。在这里，我们不会被情感或情绪所蒙蔽。”
张月薇被《福布斯》杂志评为2017年度“福布斯亚洲30位30岁以下杰出人才”，也是2016-17年英国驻罗马研究院Abbey奖学金得主、2014-15年Chadwell Award的获奖者。
1990年出生的张月薇是典型的全球化浪潮中直观感受各种文化冲击的年轻一代。她在十岁时离开中国，先后在肯尼亚和泰国生活了七年，后来在伦敦学习艺术。朦胧的童年回忆、不同文化语境下的生长和互联网时代的视觉体验一并杂糅到她画中，展现了互联网时代的独特美学。
在张月薇看来，上世纪80年代的电动游戏中，以基础的像素和色块组成复杂的图像跟绘画本身同理。她用一种近乎“command＋c”和“command＋v”的方式构成画面，并享受这种重复带来的机械感和视觉充盈性，让画面弥散出一种数字时代的超现实感。
但与机械复制的视觉表象相悖，张月薇其实很强调绘画的手感。如果仔细看画面，就会发现其中每个符号又有着令人难以察觉的差异存在，这些小细节同作品底层偶尔显露出来的绘画笔触一样小心躲藏着，让作品总有值得多看一眼的细节，反向演绎着本雅明的“灵光”理论，并令细心观众的眼神也如同复制粘贴一般一遍遍游走并黏贴在作品上。
在看似数码冷峻的画面中，依然清晰显现艺术家对节奏和情绪的变换，这让作品有了更耐人寻味的精神空间。正如艺术家所说：“我们需要以最小程度的曲解和最大程度的公正来描绘这个世界：它没有‘硬边界’或‘软边界’；它的身份不取决于国境，而是更为广阔的地理方位；人类所赋予的概念在这里都不重要。这是一个由自动化和计算所生成的中立的界域。在这里，我们不会被情感或情绪所蒙蔽。”