上一件拍品信息
备注
b.1950 布面油画 2000年作 160×300cm 来源：亚洲重要藏家。
参展：
1.莱昂纳多·达芬奇——人体机械学展视平线艺术，上海，2007年。
2.「写」之域──当代艺术十一人展，视平线艺术空间，上海，2008年。
《互补2000.12》创作于2000年底，是艺术家在《互补》系列上探索近十年之久后的一次沉淀与阶段性总结。此时周长江的艺术探索已经延续了近半个世纪，在他的艺术实践中，抽象艺术成为一种跨文化运动，沿着赵无极、吴大羽，创造出属于自己的自然象征主义抽象面貌。周长江在这期间对“互补”的理解不断扩散、放大和引申，使该作呈现出更多的理性思考和全局关照。风格自90年代以来已有改变，从愉悦性转入思索性。
周长江进入我们视野之内的艺术缘起是在1981年，他应邀参加中国美术家协会在北京的「全国青年油画创作座谈会」。不难想象当时西方油画在幻灯机的放大之下对一个还在摸索的青年艺术家产生的巨大影响。自此周长江开始反思传统写实美术，进而对艺术开始重新理解并自省。他在自发的形式语言探索中寻找自己原创的力度。1983年的中原之行，使他在其内在精神的需求上找到了艺术的支撑点，即东方的传统文化。古代东方艺术宏大而广博，简洁而雄浑，朴素而神秘，尤其是霍去病墓之石雕，深深打动了他，让周长江“顿悟”艺术之精神。此时周长江不知不觉站在了上海前卫主义的文化前沿。1985年前后是上海抽象艺术思潮转向，此时的上海超越了民国时候的摩登孤岛，站在了1980年代激进主义文化运动的前沿。1980年后期，在哲学、文学、艺术等领域全方位形成了一场激进主义的文化运动，这一背景下发生的以先锋派为特征的前卫新潮标志着上海新文化的涅盘重生。周长江便是在此时从传统创作进入表现主义领域的青年艺术家，他与李山、张健君等人重新定义了上海艺术界的艺术形态。
参展：
1.莱昂纳多·达芬奇——人体机械学展视平线艺术，上海，2007年。
2.「写」之域──当代艺术十一人展，视平线艺术空间，上海，2008年。
《互补2000.12》创作于2000年底，是艺术家在《互补》系列上探索近十年之久后的一次沉淀与阶段性总结。此时周长江的艺术探索已经延续了近半个世纪，在他的艺术实践中，抽象艺术成为一种跨文化运动，沿着赵无极、吴大羽，创造出属于自己的自然象征主义抽象面貌。周长江在这期间对“互补”的理解不断扩散、放大和引申，使该作呈现出更多的理性思考和全局关照。风格自90年代以来已有改变，从愉悦性转入思索性。
周长江进入我们视野之内的艺术缘起是在1981年，他应邀参加中国美术家协会在北京的「全国青年油画创作座谈会」。不难想象当时西方油画在幻灯机的放大之下对一个还在摸索的青年艺术家产生的巨大影响。自此周长江开始反思传统写实美术，进而对艺术开始重新理解并自省。他在自发的形式语言探索中寻找自己原创的力度。1983年的中原之行，使他在其内在精神的需求上找到了艺术的支撑点，即东方的传统文化。古代东方艺术宏大而广博，简洁而雄浑，朴素而神秘，尤其是霍去病墓之石雕，深深打动了他，让周长江“顿悟”艺术之精神。此时周长江不知不觉站在了上海前卫主义的文化前沿。1985年前后是上海抽象艺术思潮转向，此时的上海超越了民国时候的摩登孤岛，站在了1980年代激进主义文化运动的前沿。1980年后期，在哲学、文学、艺术等领域全方位形成了一场激进主义的文化运动，这一背景下发生的以先锋派为特征的前卫新潮标志着上海新文化的涅盘重生。周长江便是在此时从传统创作进入表现主义领域的青年艺术家，他与李山、张健君等人重新定义了上海艺术界的艺术形态。