上一件拍品信息
备注
约1428～1494 水墨绢本 立轴 题识：林良。
钤印：以善图书
鉴藏印：明觉眼福 说明：鉴藏者为岳增光（b.1966），字明觉，号万峰堂、闲云阁主人，当代著名山水画家，现为中国国家画院美术馆公共教育部主任、中国美术家协会会员、中国壁画学会会员、中国工笔画学会会员等。
简介：林良，字以善，南海（今广州）人，擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。
双鸭戏水春意浓——赏林良《双鸭戏水图》
林良，明代宫廷最杰出的花鸟画家之一，传世作品以水墨为主，祝枝山评其“林笔多水墨，寡敷染，大率气胜质”。其水墨花鸟突破笔墨程序，开启明代写意新风，经沈周、陈淳、徐渭等发展成主流。清人张庚称“写意一派，至明林良独擅其胜”，奠定其在水墨花鸟画史上的划时代地位。
《双鸭戏水图》作为林良水墨花鸟画的典范之作，以戏水双鸭为核心表现对象。麻鸭作为传统文禽题材的重要组成，在此作中延续了画家对禽鸟主题的深度探索。该作品虽属水墨写意范畴，却巧妙运用工写结合的表现手法：主体禽鸟以工致笔法精谨刻画，配景水草、浮萍、睡莲则以率性笔触恣意挥洒，二者通过墨色浓淡与笔致疏密的对比既凸显主次秩序，又和谐统一于墨色交融的整体意境之中。禽鸟羽翼结构层次繁复多变，画家以缜密笔法分层表现：颈部绒羽以细若游丝之笔逐层勾描，背翎则施以积墨技法，先敷浅绛底色，复以浓墨勾勒形态各异的片状飞羽。喙部造型尤见精微，不仅准确呈现鼻孔结构，更以锯齿状笔触勾勒喙缘细节，乃至水中潜蹼的动态亦纤毫毕现，充分展现画家对禽类生理特征的精研与造型能力的卓绝。反观配景处理，水草以疾速遒劲的书法用笔扫出，笔锋间可见飞白效果；浮萍以点厾法信笔点染，莲叶则施以淡墨晕染法；水纹以弧状细线勾勒，暗示禽鸟游弋之动态。
故宫博物院有《灌木集禽图》，在题材内容与艺术表现手法上与本作高度契合，本幅总体而言落笔粗犷，运笔迅疾，点画率意，类似作草，以简劲雄强见胜，给观者一种痛快淋漓之感。正如明代李梦阳所形容：“林良写鸟只用墨，开缣半扫风云黑”，“谁能作画如作草，骤雨驰风笔苍老。”很多人都认为林良画花鸟以草书笔意入画，清康熙年间王原祁等人编纂的《佩文斋书画谱》云：“林良放笔作水墨禽鸟树木皆遒劲如草”，从本画中的水草风姿可见一斑。然而，林良的水墨写意法，又不同于文人画的“逸笔草草，不求形似”，文人画缘物抒情，多主观情趣，而林良则立足于状物之形和传物之性，以写意法来图实求真，传达生物“荣枯之态，飞动之势”，多自然天趣。 39.5×70cm 约2.5平尺
钤印：以善图书
鉴藏印：明觉眼福 说明：鉴藏者为岳增光（b.1966），字明觉，号万峰堂、闲云阁主人，当代著名山水画家，现为中国国家画院美术馆公共教育部主任、中国美术家协会会员、中国壁画学会会员、中国工笔画学会会员等。
简介：林良，字以善，南海（今广州）人，擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。
双鸭戏水春意浓——赏林良《双鸭戏水图》
林良，明代宫廷最杰出的花鸟画家之一，传世作品以水墨为主，祝枝山评其“林笔多水墨，寡敷染，大率气胜质”。其水墨花鸟突破笔墨程序，开启明代写意新风，经沈周、陈淳、徐渭等发展成主流。清人张庚称“写意一派，至明林良独擅其胜”，奠定其在水墨花鸟画史上的划时代地位。
《双鸭戏水图》作为林良水墨花鸟画的典范之作，以戏水双鸭为核心表现对象。麻鸭作为传统文禽题材的重要组成，在此作中延续了画家对禽鸟主题的深度探索。该作品虽属水墨写意范畴，却巧妙运用工写结合的表现手法：主体禽鸟以工致笔法精谨刻画，配景水草、浮萍、睡莲则以率性笔触恣意挥洒，二者通过墨色浓淡与笔致疏密的对比既凸显主次秩序，又和谐统一于墨色交融的整体意境之中。禽鸟羽翼结构层次繁复多变，画家以缜密笔法分层表现：颈部绒羽以细若游丝之笔逐层勾描，背翎则施以积墨技法，先敷浅绛底色，复以浓墨勾勒形态各异的片状飞羽。喙部造型尤见精微，不仅准确呈现鼻孔结构，更以锯齿状笔触勾勒喙缘细节，乃至水中潜蹼的动态亦纤毫毕现，充分展现画家对禽类生理特征的精研与造型能力的卓绝。反观配景处理，水草以疾速遒劲的书法用笔扫出，笔锋间可见飞白效果；浮萍以点厾法信笔点染，莲叶则施以淡墨晕染法；水纹以弧状细线勾勒，暗示禽鸟游弋之动态。
故宫博物院有《灌木集禽图》，在题材内容与艺术表现手法上与本作高度契合，本幅总体而言落笔粗犷，运笔迅疾，点画率意，类似作草，以简劲雄强见胜，给观者一种痛快淋漓之感。正如明代李梦阳所形容：“林良写鸟只用墨，开缣半扫风云黑”，“谁能作画如作草，骤雨驰风笔苍老。”很多人都认为林良画花鸟以草书笔意入画，清康熙年间王原祁等人编纂的《佩文斋书画谱》云：“林良放笔作水墨禽鸟树木皆遒劲如草”，从本画中的水草风姿可见一斑。然而，林良的水墨写意法，又不同于文人画的“逸笔草草，不求形似”，文人画缘物抒情，多主观情趣，而林良则立足于状物之形和传物之性，以写意法来图实求真，传达生物“荣枯之态，飞动之势”，多自然天趣。 39.5×70cm 约2.5平尺