上一件拍品信息
备注
1470～1559 设色绢本 立轴 1544年作 题识：云自行来水自流，道人不必把心求。云收水止知何许，白日青天何所休。嘉靖甲辰夏五月，仿赵松雪笔，徵明。
钤印：征仲父印、悟言室印
鉴藏印：明觉眼福
题签：文衡山仿赵松雪林泉高士图轴逸品。甲申仲秋重装。钤印：清录□室 说明：鉴藏者为岳增光（b.1966），字明觉，号万峰堂、闲云阁主人，当代著名山水画家，现为中国国家画院美术馆公共教育部主任、中国美术家协会会员、中国壁画学会会员、中国工笔画学会会员等。
云自行来水自流——赏鉴文徵明 《秋山观瀑图》
文徵明擅山水、人物、花卉，尤以山水画成就最高，兼工青绿设色与水墨写意。师承沈周，宗法赵孟頫，兼学王蒙，形成细笔、粗笔两种风格，《秋山观瀑图》是承袭宋元遗韵的古典山水佳作，也是文徵明粗笔山水画的典范之作。一老者身着红衣端坐于树荫下，仪态优容，尽现隐士风流。其后有童子侍立，整体给人以文雅沉静之感。此幅用色不多，以水墨为主调，以草绿点叶或偶染山石。江边之石或淹没于水中，或露出水面，勾勒少皴，用笔细谨，着墨轻微，气息高古，意境深远。远山用笔轻柔淡润，随意勾勒出山体轮廓，再略施渲染。浓墨点苔、淡雅的草绿着色以及简洁、朴拙的物像造型，此立轴采用类似元末盛行的三段式“一河两岸”构图，中段水景分隔坡岸与远山，树石揖对，苍润纯熟。
文徵明早年习得倪瓒图式，58岁归乡后，文徵明革新山水语言，其晚期作品融合清逸深秀风格，呈现沉郁隐居情怀。此幅是嘉靖甲辰（1544年）文徵明75岁时的作画。明代中期，浙派绘画呈现式微之象。文徵明生于仕宦门第，出仕辅政、匡济天下乃其身为儒士之毕生抱负。然其九度折戟科场，年逾五旬犹未登科。嘉靖二年，得父执故交举荐，入职翰林院。而后，文徵明翰林院生涯未达预期，庙堂权争之残酷远超其想象。三年余京宦浮沉，半生秉持的儒家济世理想终在党争中幻灭。辞官后的文徵明人生观丕变，五十八岁时返归苏州故里，开启隐逸生涯，将毕生抱负尽付丹青笔墨。此幅画作也是其晚年心境的缩影，以倪云林细劲疏淡之山石皴法与赵孟頫笔意融萃贯通，笔力沉凝劲健而气韵古雅冲和。通过近景刻画与远景虚化的空间经营，辅以疏密相济的构成章法，生动诠释了文人寄情林泉、物我两忘的理想境界。 142×58.5cm 约7.5平尺 出版：《全球化时代的中国美食研究》P133、P545，人民美术出版社，2011年。
钤印：征仲父印、悟言室印
鉴藏印：明觉眼福
题签：文衡山仿赵松雪林泉高士图轴逸品。甲申仲秋重装。钤印：清录□室 说明：鉴藏者为岳增光（b.1966），字明觉，号万峰堂、闲云阁主人，当代著名山水画家，现为中国国家画院美术馆公共教育部主任、中国美术家协会会员、中国壁画学会会员、中国工笔画学会会员等。
云自行来水自流——赏鉴文徵明 《秋山观瀑图》
文徵明擅山水、人物、花卉，尤以山水画成就最高，兼工青绿设色与水墨写意。师承沈周，宗法赵孟頫，兼学王蒙，形成细笔、粗笔两种风格，《秋山观瀑图》是承袭宋元遗韵的古典山水佳作，也是文徵明粗笔山水画的典范之作。一老者身着红衣端坐于树荫下，仪态优容，尽现隐士风流。其后有童子侍立，整体给人以文雅沉静之感。此幅用色不多，以水墨为主调，以草绿点叶或偶染山石。江边之石或淹没于水中，或露出水面，勾勒少皴，用笔细谨，着墨轻微，气息高古，意境深远。远山用笔轻柔淡润，随意勾勒出山体轮廓，再略施渲染。浓墨点苔、淡雅的草绿着色以及简洁、朴拙的物像造型，此立轴采用类似元末盛行的三段式“一河两岸”构图，中段水景分隔坡岸与远山，树石揖对，苍润纯熟。
文徵明早年习得倪瓒图式，58岁归乡后，文徵明革新山水语言，其晚期作品融合清逸深秀风格，呈现沉郁隐居情怀。此幅是嘉靖甲辰（1544年）文徵明75岁时的作画。明代中期，浙派绘画呈现式微之象。文徵明生于仕宦门第，出仕辅政、匡济天下乃其身为儒士之毕生抱负。然其九度折戟科场，年逾五旬犹未登科。嘉靖二年，得父执故交举荐，入职翰林院。而后，文徵明翰林院生涯未达预期，庙堂权争之残酷远超其想象。三年余京宦浮沉，半生秉持的儒家济世理想终在党争中幻灭。辞官后的文徵明人生观丕变，五十八岁时返归苏州故里，开启隐逸生涯，将毕生抱负尽付丹青笔墨。此幅画作也是其晚年心境的缩影，以倪云林细劲疏淡之山石皴法与赵孟頫笔意融萃贯通，笔力沉凝劲健而气韵古雅冲和。通过近景刻画与远景虚化的空间经营，辅以疏密相济的构成章法，生动诠释了文人寄情林泉、物我两忘的理想境界。 142×58.5cm 约7.5平尺 出版：《全球化时代的中国美食研究》P133、P545，人民美术出版社，2011年。