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1909～1993 设色纸本 立轴 1978年作 题识：雁荡可居，泉甘而土肥，有田宅果蓏之美。今农村建设生产蒸蒸日上。一九七八年一月，回忆曩昔雁荡之游因写所见，陆俨少并记。
钤印：陆氏、俨少、嘉定、山河壮丽
鉴藏印：燕因藏俨少画 说明：“燕因藏俨少画”为陆俨少夫人朱燕因收藏陆俨少精品收藏章。
▲注：此作于2025年4月29日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。

溪山新象：雁荡山图景中的时代田园
此作是陆俨少于1978年回忆往昔雁荡之游所作。作品中的溪流、农舍、梯田与丛林，远非简单的自然景致再现，而是一位传统派大师对新农村视觉语言的独特诠释。陆老以其深厚的传统笔墨功底，将雁荡山的自然地貌与人文景观转化为一幅兼具古意与时代气息的山水画卷，在点线皴擦间完成了一次传统山水画向现代生活的诗意转向。
陆俨少的笔墨体系源自对传统的深刻领悟。在这幅雁荡山作品中，他运用“陆家山水”特有的留白与墨块对比技法：以湿润的笔墨表现雁荡山脉的浑厚，山石皴法既见王蒙的繁密，又具范宽的雄强。值得注意的是，陆老将传统用来画水纹的线条，勾勒出梯田的层层轮廓。这种笔墨的“旧法新用”，使六百年的山水画传统与当代农村景观产生了血脉相连的关系。
画面中，嫩绿的梯田构成最具时代特征的视觉元素。陆俨少没有采用写实主义手法机械复制田地景象，而是以深浅不同的青绿设色，配合极具书法意味的勾勒线条，将梯田转化为山水画中的节奏性构成元素。这些弧线形的田垄沿着山势蜿蜒，既符合传统山水“龙脉”走势的审美要求，又真实反映了浙南山地农业的独特形态。农舍的描绘尤为精妙——黛瓦白墙以简练的几何形态点缀山间，既保持了传统文人画中“屋木”的笔意，又赋予其生活气息，避免了样板化农村题材绘画中常见的概念化倾向。
将这幅作品置于20世纪中国山水画转型的历史语境中观察，其价值更为凸显。1970年代末，山水画创作正面临如何表现现实生活的难题，许多画家要么陷入程序化的旧山水，要么走向完全写实的新年画风格。而陆老此作便展示了一条中庸之道——他以文人画的笔墨语言消化现代景观，将新农村建设转化为山水画能够容纳的意象，实现了传统艺术形式与现实内容的有机融合。 89.5×47cm 约3.8平尺 出版：
1.《陆俨少画集》图3，香港博雅斋，1981年4月。
2.《中国近现代书画：十二大名家精品集（二）》P307，保利艺术博物馆，2011年。
3.《陆俨少书画集·续编二》，p94-95，中国美术学院出版社，2021年。
4.《风流今见——陆俨少作品集》p149，上海人民美术出版社，2015年。