上一件拍品信息
备注
水墨纸本 立轴 题识：昨过潇湘谒二妃，黄陵古庙掩朱扉。谁知步上君山顶，却见芳魂在翠微。板桥道人。
钤印：胸中有活云
鉴藏印：夫容真赏、自得斋福田茂所藏印 说明：福田茂旧藏。
作者简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
在历代文人画士中，最知竹性，且精于绘竹咏竹者，当推清乾隆年间“扬州八怪”代表人物郑板桥。其诗、书、画三艺皆达超凡境界，世称“三绝”之誉，尤以墨竹创作成就最为卓著。板桥擅写花卉木石，于兰、竹二科造诣尤深，独创以焦墨挥毫绘兰叶之法，融草书笔法于画艺，中锋长撇间见其功力，繁而不乱，疏而不凋，尽脱流俗窠臼，独得清劲隽秀之韵。此幅画作中采用郑板桥的代表性母题，竹、兰、石相互辉映，清芳高节，自得气韵。画面奇石后方丛竹掩映，叶色鲜润，疏密参差有致，虽发散而不失章法。修竹幽兰于清风中摇曳生姿，枝干挺拔遒劲，气韵清雅脱俗。枝叶的润泽质感跃然纸上，笔势纵横，墨色浓淡相宜，层次递变精妙可辨。兰花于其间展蕊吐芳，花叶婀娜舒展，气韵潇散自若，尽显葳蕤生机。
郑板桥书法亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”，间亦以画法行之，从此幅题画诗中可见一斑。诗中“潇湘”可指湘江，亦可指湘江与潇水，多借指今湖南地区。传说中舜有二妃娥皇与女英，后舜死于南方巡视途中。二妃往寻，泪染青竹，竹上生斑，因称“潇湘竹”或“湘妃竹”。最后她们自投湘水，成为湘水女神。黄陵庙传说为舜之二妃娥皇、女英之庙，在湖南省湘阴县之北。北魏郦道元《水经注》卷三十八：“湘水又北迳黄陵亭西，右合黄陵水口，其水上承大湖，湖水西流，迳二妃庙南，世谓之黄陵庙也。”郑板桥游历途中见斑竹，遂生感怀，诗画中将深切同情寄托于湘娥（即娥皇、女英），然画面未着墨于洞庭君山或古庙宇，仅以数丛翠竹为意象，隐喻二妃“芳魂”。
郑板桥以竹寄情，将竹之清贞气节融贯于艺术实践与精神追求之中，穷尽毕生心力执笔绘竹、挥毫咏竹，终使竹韵与其人格相辉映，此幅图轴尤显文心匠意，笔墨间尽展文人格调，堪为书斋雅室陈设之佳选。 122×60.5cm 约6.6平尺 出版：
1.《文人画粹编》（第九卷·金农）限定秘藏版P40，中央公论社（日本），昭和五十一年七月（1976年7月）；
2.《梅兰竹菊画谱之二》P38，西泠印社，1985年1月；
3.《扬州画派》P132，艺术图书公司（台湾），1985年9月；
4.《文人画粹编》（第九卷）新装爱藏版P40，中央公论社（日本），1985年。
钤印：胸中有活云
鉴藏印：夫容真赏、自得斋福田茂所藏印 说明：福田茂旧藏。
作者简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
在历代文人画士中，最知竹性，且精于绘竹咏竹者，当推清乾隆年间“扬州八怪”代表人物郑板桥。其诗、书、画三艺皆达超凡境界，世称“三绝”之誉，尤以墨竹创作成就最为卓著。板桥擅写花卉木石，于兰、竹二科造诣尤深，独创以焦墨挥毫绘兰叶之法，融草书笔法于画艺，中锋长撇间见其功力，繁而不乱，疏而不凋，尽脱流俗窠臼，独得清劲隽秀之韵。此幅画作中采用郑板桥的代表性母题，竹、兰、石相互辉映，清芳高节，自得气韵。画面奇石后方丛竹掩映，叶色鲜润，疏密参差有致，虽发散而不失章法。修竹幽兰于清风中摇曳生姿，枝干挺拔遒劲，气韵清雅脱俗。枝叶的润泽质感跃然纸上，笔势纵横，墨色浓淡相宜，层次递变精妙可辨。兰花于其间展蕊吐芳，花叶婀娜舒展，气韵潇散自若，尽显葳蕤生机。
郑板桥书法亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”，间亦以画法行之，从此幅题画诗中可见一斑。诗中“潇湘”可指湘江，亦可指湘江与潇水，多借指今湖南地区。传说中舜有二妃娥皇与女英，后舜死于南方巡视途中。二妃往寻，泪染青竹，竹上生斑，因称“潇湘竹”或“湘妃竹”。最后她们自投湘水，成为湘水女神。黄陵庙传说为舜之二妃娥皇、女英之庙，在湖南省湘阴县之北。北魏郦道元《水经注》卷三十八：“湘水又北迳黄陵亭西，右合黄陵水口，其水上承大湖，湖水西流，迳二妃庙南，世谓之黄陵庙也。”郑板桥游历途中见斑竹，遂生感怀，诗画中将深切同情寄托于湘娥（即娥皇、女英），然画面未着墨于洞庭君山或古庙宇，仅以数丛翠竹为意象，隐喻二妃“芳魂”。
郑板桥以竹寄情，将竹之清贞气节融贯于艺术实践与精神追求之中，穷尽毕生心力执笔绘竹、挥毫咏竹，终使竹韵与其人格相辉映，此幅图轴尤显文心匠意，笔墨间尽展文人格调，堪为书斋雅室陈设之佳选。 122×60.5cm 约6.6平尺 出版：
1.《文人画粹编》（第九卷·金农）限定秘藏版P40，中央公论社（日本），昭和五十一年七月（1976年7月）；
2.《梅兰竹菊画谱之二》P38，西泠印社，1985年1月；
3.《扬州画派》P132，艺术图书公司（台湾），1985年9月；
4.《文人画粹编》（第九卷）新装爱藏版P40，中央公论社（日本），1985年。