上一件拍品信息
备注
设色纸本 镜片 题识：六十五年元月五日见过，写似文泳宗兄、慧珠仁嫂俪赏。大千弟张爰环筚庵。
钤印：张爰之印、大千居士、环筚庵 张大千一生所绘题材丰富，山水、人物、花鸟等无不精通，而在花鸟画中更是以荷花为题材的居多。究其原因，不仅是出于对荷花性格及品质的喜爱更是因为他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”。在众多以荷花为题材的画作中，值得一提的是以泼墨泼彩方式所绘的荷花。以下这幅《荷塘夜色》便是张大千以荷花为主题以泼墨泼彩为艺术手法于1976年所作，并赠予文泳、慧珠二位伉俪。值得一提的是，时年张大千旅居于美国加州的十七里海岸滨石乡，其室名为环筚庵。其秀美的地理环境与独特的人文气息丰富了张大千艺术表现手法的多样性与趣味性。此幅画作便创作于其环筚庵。
画作一入目，便是那酣畅淋漓的泼墨泼彩。张大千以其独步画坛的技法，将深浅不一的墨色与青绿色彩相互交融、晕染。在夜色下，洁白的荷花在墨彩的簇拥下悄然绽放。花瓣线条简洁流畅，却精准地勾勒出荷花的优雅姿态。花蕊处那一抹细腻的红点，似是点睛之笔，为素雅的白荷增添了几分俏皮与灵动。荷花或含苞待放，或全然盛开，在荷叶的衬托下，更显清新脱俗，正如周敦颐笔下“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁之态。画作左侧的题字，为整幅作品增添了浓厚的文化底蕴。书法与绘画相得益彰，墨香与荷韵相互萦绕，传递出一种古朴而典雅的艺术气息。
此幅作品深谙中国传统绘画的写意精髓，在画荷花时，不拘泥于对荷花外形的精细描摹，而是注重通过笔墨传达神韵。常以寥寥数笔勾勒荷花形态，却能尽显其优雅风姿。他笔下的荷花，无论是荷叶的洒脱泼墨，还是荷花的简洁勾勒，都体现了传统文人画以形写神、遗形取神的理念。 55×110.5cm 约5.5平尺 出版：《张大千书画集》P17，艺术图书公司出版社，1983年10月。
钤印：张爰之印、大千居士、环筚庵 张大千一生所绘题材丰富，山水、人物、花鸟等无不精通，而在花鸟画中更是以荷花为题材的居多。究其原因，不仅是出于对荷花性格及品质的喜爱更是因为他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”。在众多以荷花为题材的画作中，值得一提的是以泼墨泼彩方式所绘的荷花。以下这幅《荷塘夜色》便是张大千以荷花为主题以泼墨泼彩为艺术手法于1976年所作，并赠予文泳、慧珠二位伉俪。值得一提的是，时年张大千旅居于美国加州的十七里海岸滨石乡，其室名为环筚庵。其秀美的地理环境与独特的人文气息丰富了张大千艺术表现手法的多样性与趣味性。此幅画作便创作于其环筚庵。
画作一入目，便是那酣畅淋漓的泼墨泼彩。张大千以其独步画坛的技法，将深浅不一的墨色与青绿色彩相互交融、晕染。在夜色下，洁白的荷花在墨彩的簇拥下悄然绽放。花瓣线条简洁流畅，却精准地勾勒出荷花的优雅姿态。花蕊处那一抹细腻的红点，似是点睛之笔，为素雅的白荷增添了几分俏皮与灵动。荷花或含苞待放，或全然盛开，在荷叶的衬托下，更显清新脱俗，正如周敦颐笔下“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁之态。画作左侧的题字，为整幅作品增添了浓厚的文化底蕴。书法与绘画相得益彰，墨香与荷韵相互萦绕，传递出一种古朴而典雅的艺术气息。
此幅作品深谙中国传统绘画的写意精髓，在画荷花时，不拘泥于对荷花外形的精细描摹，而是注重通过笔墨传达神韵。常以寥寥数笔勾勒荷花形态，却能尽显其优雅风姿。他笔下的荷花，无论是荷叶的洒脱泼墨，还是荷花的简洁勾勒，都体现了传统文人画以形写神、遗形取神的理念。 55×110.5cm 约5.5平尺 出版：《张大千书画集》P17，艺术图书公司出版社，1983年10月。