上一件拍品信息
备注
设色纸本 手卷 题识：溪山清远。加林仁兄雅鉴。壬申十月，八四叟陆俨少于上海。
钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩
题签：陆俨少《溪山清远》，壬申，刘旦宅题。
引首：溪山清远。壬申岁暮，壮暮翁稚柳题。钤印：谢稚柳、壮暮翁
题跋：
1.此俨少兄极晚之作，时寓居申江市，不久即赴玉楼楼台。画笔清健，观之叹绝！回首练川同游，论诗评画，忽忽已四十余载，未免有人琴之感。甲戌三月，偶远沪上，加林同志出以见示因题。邦达。
2.俨少先生山水笔墨精妙，飘然不群，询为名作，殊堪仰佩也。加林同志嘱题，丙子仲秋，吴青霞时年八十由七。钤印：吴氏、青霞
3.此溪山清远图可谓家父陆俨少绝笔之作，图中用笔、用墨、线条、点子、墨块自然流畅，苍茫老辣，毫无修饰揉作之感。画如其人，也是他本性的告白，我为他骄傲。加林兄嘱题，壬寅十月，陆亨于海上。钤印：陆亨、嘉会、嘉定 说明：
1.上款人“加林仁兄”为杨加林，上款人曾在上世纪80至90年代之间与陆俨少先生交往甚密。此作由上款人直接得自画家本人并由上款人友情提供。
2.刘旦宅题签条，谢稚柳题引首，徐邦达、吴青霞、陆亨题跋。
▲注：此作于2025年4月29日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
作者简介：陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
题签者简介：刘旦宅（1931-2011），原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。1951年寓沪，供职于出版社，从事插图、连环画创作，兼作国画。与陆俨少等友善，关系在师友之间。精人物鞍马，旁及花鸟走兽。生前为上海师范大学教授、上海中国画院画师、中国美术家协会会员。
引首者简介：谢稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
跋者简介：
1.徐邦达（1911-2012）原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远 居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
2.吴青霞（1910-2008）号篆香阁主、龙城女史，江苏常州人。工花鸟、山水、人物，尤擅鲤鱼、芦雁。历任中国美协会员、上海美协理事、西泠印社社员、上海中国画院画师。
3.陆亨（b.1938）陆俨少次子，家学渊源。曾任教于复旦大学留学生部。1999年任“陆俨少艺术院”副院长、上海炎黄文化研究会理事、浙江画院陆俨少艺术研究会理事、海上书画名家后裔联谊会理事。
苍润清旷 烟霞入怀——赏陆俨少极晚年手卷《溪山清远》
壬申深秋（1992年），年届耄耋的陆俨少于沪上延安饭店处，强撑病体，两度展纸挥毫，蘸染天地清晖，终绘就这幅《溪山清远》手卷。在陆俨少历经波折的艺术探索历程中，他始终将创新置于艺术实践的核心地位，自20世纪60年代后期始开启风格嬗变的探索，至70年代中期已开创出独具风貌的艺术样式。此幅极晚年手卷不仅凝聚着画家数十载砚耕的笔墨精髓，更在二十世纪末文化激荡的语境中，为现当代山水画唤起苍润清旷的回音。
细观此幅，笔墨浑厚、松活，具有“陆氏山水”的典型特征——“留白”“墨块”“划水”和“勾云”均已有所体现，一派天真烂漫。山峦崚嶒，云雾滃郁，若隐若现，气象万千。其间山林蓊郁，茅舍数椽，林木葱郁，茅舍星布，溪流潺潺。笔墨淋漓，意境幽远，咫尺千里，令人心驰神往。谢稚柳题引首时赞其“清远”二字实非虚言——画家写苍山，令观者如见云气蒸腾；置丘壑，生幽邃空灵之境。正如徐邦达在跋文中慨叹：“画笔清健，观之叹绝”，这种驾简驭繁的造境能力，恰是陆俨少晚年画云水声名大震的画技学养所在。
《陆俨少自叙》中记录，陆俨少“注意线条，研求笔墨点线，笔笔见笔，不欲以色彩取媚，绝去依傍，自辟蹊径，以开创新面目。”恰似照应此画，为突出线条，陆俨少几乎不用重色，略施淡赭、浅青绿，运笔注重轻重缓急，逆侧并使，线条或毛涩、或湿润，使画面形成节奏感与秩序感，笔迹间形成合力之势，与整体大势相合，令画面产生升腾感。边缘用松动的墨线勾出云气，笔毫时松时紧，枯湿浓淡变化多端。前面的山体用干枯的笔墨擦出，待干再用淡墨染，显得气清墨润色墨交融。边缘以松动灵逸的墨线勾勒云气轮廓，运笔时疾时徐，墨色枯润相济，层次分明。山体先施皴擦技法，以渴笔营造肌理质感，复以淡墨染之，清润通透，色墨交融，浑然一体。
根据陆俨少多年的创作经验，作此画不预拟详稿，仅略定位置，而后纵笔直取，偶得天成之趣，强调“画贵乎写，贵在写其胸中感情”，而后“自觉官止神行，奇思壮采，合沓而来”。当笔墨运转自如之际，首笔甫落，次笔迅疾接续，“如波连潮涌，笔笔紧跟，下笔不能自止”，腕底自有不可遏止之势。经营位置之时，随形就势自然生发，虚实相生间章法粲然，运笔酣畅而神思怡然，恰似血脉周流通贯，精气交融合契。然亦时有滞涩困顿之况，“则凝神贮思，以蓄其势，及至绝处逢生，反得奇景”，吴青霞谓之“飘然不群”，正是对其贯通古今而不失本真的精准诠释。
此幅画作是为上款人直接得自画家本人，亲见其创作过程，并由刘旦宅、谢稚柳、徐邦达、吴青霞、陆亨等数位画坛名人首题跋，作完此画后次年画家便驾鹤西去，因此可谓是陆俨少的完整手卷绝笔之作，承载着特殊的人文分量。画家之子陆亨在跋文中深情揭示：“毫无修饰揉作之感，画如其人，也是他本性的告白，我为他骄傲。”正如画卷末段山径蜿蜒于水天交际隐入，烟云舒卷，众帆远航，恰似画家对尘世的温润告别，陆俨少的艺术生命也于此实现了境界的超迈与精神的永恒。 画心：25.5×172cm 约3.9平尺；引首：25.5×92cm 约2.1平尺；题跋：25.5×68cm 约1.6平尺
钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩
题签：陆俨少《溪山清远》，壬申，刘旦宅题。
引首：溪山清远。壬申岁暮，壮暮翁稚柳题。钤印：谢稚柳、壮暮翁
题跋：
1.此俨少兄极晚之作，时寓居申江市，不久即赴玉楼楼台。画笔清健，观之叹绝！回首练川同游，论诗评画，忽忽已四十余载，未免有人琴之感。甲戌三月，偶远沪上，加林同志出以见示因题。邦达。
2.俨少先生山水笔墨精妙，飘然不群，询为名作，殊堪仰佩也。加林同志嘱题，丙子仲秋，吴青霞时年八十由七。钤印：吴氏、青霞
3.此溪山清远图可谓家父陆俨少绝笔之作，图中用笔、用墨、线条、点子、墨块自然流畅，苍茫老辣，毫无修饰揉作之感。画如其人，也是他本性的告白，我为他骄傲。加林兄嘱题，壬寅十月，陆亨于海上。钤印：陆亨、嘉会、嘉定 说明：
1.上款人“加林仁兄”为杨加林，上款人曾在上世纪80至90年代之间与陆俨少先生交往甚密。此作由上款人直接得自画家本人并由上款人友情提供。
2.刘旦宅题签条，谢稚柳题引首，徐邦达、吴青霞、陆亨题跋。
▲注：此作于2025年4月29日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
作者简介：陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
题签者简介：刘旦宅（1931-2011），原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。1951年寓沪，供职于出版社，从事插图、连环画创作，兼作国画。与陆俨少等友善，关系在师友之间。精人物鞍马，旁及花鸟走兽。生前为上海师范大学教授、上海中国画院画师、中国美术家协会会员。
引首者简介：谢稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
跋者简介：
1.徐邦达（1911-2012）原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远 居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
2.吴青霞（1910-2008）号篆香阁主、龙城女史，江苏常州人。工花鸟、山水、人物，尤擅鲤鱼、芦雁。历任中国美协会员、上海美协理事、西泠印社社员、上海中国画院画师。
3.陆亨（b.1938）陆俨少次子，家学渊源。曾任教于复旦大学留学生部。1999年任“陆俨少艺术院”副院长、上海炎黄文化研究会理事、浙江画院陆俨少艺术研究会理事、海上书画名家后裔联谊会理事。
苍润清旷 烟霞入怀——赏陆俨少极晚年手卷《溪山清远》
壬申深秋（1992年），年届耄耋的陆俨少于沪上延安饭店处，强撑病体，两度展纸挥毫，蘸染天地清晖，终绘就这幅《溪山清远》手卷。在陆俨少历经波折的艺术探索历程中，他始终将创新置于艺术实践的核心地位，自20世纪60年代后期始开启风格嬗变的探索，至70年代中期已开创出独具风貌的艺术样式。此幅极晚年手卷不仅凝聚着画家数十载砚耕的笔墨精髓，更在二十世纪末文化激荡的语境中，为现当代山水画唤起苍润清旷的回音。
细观此幅，笔墨浑厚、松活，具有“陆氏山水”的典型特征——“留白”“墨块”“划水”和“勾云”均已有所体现，一派天真烂漫。山峦崚嶒，云雾滃郁，若隐若现，气象万千。其间山林蓊郁，茅舍数椽，林木葱郁，茅舍星布，溪流潺潺。笔墨淋漓，意境幽远，咫尺千里，令人心驰神往。谢稚柳题引首时赞其“清远”二字实非虚言——画家写苍山，令观者如见云气蒸腾；置丘壑，生幽邃空灵之境。正如徐邦达在跋文中慨叹：“画笔清健，观之叹绝”，这种驾简驭繁的造境能力，恰是陆俨少晚年画云水声名大震的画技学养所在。
《陆俨少自叙》中记录，陆俨少“注意线条，研求笔墨点线，笔笔见笔，不欲以色彩取媚，绝去依傍，自辟蹊径，以开创新面目。”恰似照应此画，为突出线条，陆俨少几乎不用重色，略施淡赭、浅青绿，运笔注重轻重缓急，逆侧并使，线条或毛涩、或湿润，使画面形成节奏感与秩序感，笔迹间形成合力之势，与整体大势相合，令画面产生升腾感。边缘用松动的墨线勾出云气，笔毫时松时紧，枯湿浓淡变化多端。前面的山体用干枯的笔墨擦出，待干再用淡墨染，显得气清墨润色墨交融。边缘以松动灵逸的墨线勾勒云气轮廓，运笔时疾时徐，墨色枯润相济，层次分明。山体先施皴擦技法，以渴笔营造肌理质感，复以淡墨染之，清润通透，色墨交融，浑然一体。
根据陆俨少多年的创作经验，作此画不预拟详稿，仅略定位置，而后纵笔直取，偶得天成之趣，强调“画贵乎写，贵在写其胸中感情”，而后“自觉官止神行，奇思壮采，合沓而来”。当笔墨运转自如之际，首笔甫落，次笔迅疾接续，“如波连潮涌，笔笔紧跟，下笔不能自止”，腕底自有不可遏止之势。经营位置之时，随形就势自然生发，虚实相生间章法粲然，运笔酣畅而神思怡然，恰似血脉周流通贯，精气交融合契。然亦时有滞涩困顿之况，“则凝神贮思，以蓄其势，及至绝处逢生，反得奇景”，吴青霞谓之“飘然不群”，正是对其贯通古今而不失本真的精准诠释。
此幅画作是为上款人直接得自画家本人，亲见其创作过程，并由刘旦宅、谢稚柳、徐邦达、吴青霞、陆亨等数位画坛名人首题跋，作完此画后次年画家便驾鹤西去，因此可谓是陆俨少的完整手卷绝笔之作，承载着特殊的人文分量。画家之子陆亨在跋文中深情揭示：“毫无修饰揉作之感，画如其人，也是他本性的告白，我为他骄傲。”正如画卷末段山径蜿蜒于水天交际隐入，烟云舒卷，众帆远航，恰似画家对尘世的温润告别，陆俨少的艺术生命也于此实现了境界的超迈与精神的永恒。 画心：25.5×172cm 约3.9平尺；引首：25.5×92cm 约2.1平尺；题跋：25.5×68cm 约1.6平尺