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备注
水墨绢本 立轴 题识：秋山问道图。效北宋僧巨然笔。一九六零年，为孚尹同志方家正之。谢稚柳。
钤印：谢稚柳、燕白衣、杜斋、迟燕居、调琴阁、定馆、苦篁斋、穅核
题签：谢稚柳先生临北宋巨然秋山问道图。一九六一年十一月，李庵题。钤印：孚尹、徐邦达 说明：上款人及题签者“孚尹”为徐邦达。徐邦达（1911-2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
作者简介：谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
▲注：此作于2025年4月30日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
此幅《秋山问道图》乃谢稚柳摹古佳作，将五代画家巨然的《秋山问道图》精准复刻，足以体现其笔墨功底之高。画面主峰巍然矗立，占据中轴核心位置，此乃五代至宋初典型构图范式。峰峦造型呈现土质丰腴而岩层浅淡之态，整体气韵温润浑厚，与北方画派峭拔岩壑、骨气洞达之雄健画风形成鲜明审美差异。中景山坳处，茂林掩映中可见数椽茅舍，曲径逶迤绕过柴扉，隐入幽深溪谷。居室内一高士端坐蒲团，右侧人物呈侧身恭聆状，依场景推断为问道者。山岳嵯峨而丛林蓊郁，营造出万籁俱寂的禅意空间，恰合参禅悟道、澄怀观化之域。近景坡岸以折带皴法勾勒，古木虬枝姿态奇崛，水际蒲苇随风轻曳，笔墨间微妙传达出秋日特有的萧爽意趣。
早在1927年，谢稚柳便在南京见过巨然的《秋山问道图》，见此图笔墨秀润，布景天真，烟岚气象，意趣高雅，令其倾心不已。谢稚柳曾从米芾《画史》中知巨然师承董源，早年多矾头之作，却未见过其真迹。后来他细辨此画“意在言外”，画虽无巨然落款，但有“蔡京珍玩”印及“纪察司”半印，他鉴定这帧画系自宋到明流传的真迹，乃国之壤宝。据传，谢稚柳首幅山水临作是巨然的《秋山问道图》，此作也成为他从创作花鸟转向山水的重要转折。谢稚柳毕生倾注于董源、巨然的研究，其学术轨迹不仅体现于早期山水画风承袭巨然法脉，更延续至晚年仍秉持深切追慕：1982年七十二岁编纂画家全集之际，首辑便择定《董源、巨然合集》。经其毕生考鉴，巨然传世画作尽数纳入其考鉴视野，初定为真迹者凡八帧：《秋山问道图》《溪山图》《万壑松风图》《山居图》《层岩丛树图》《萧翼赚兰亭图》《溪山兰若图》《湖山清晓图》。历经多年考辨，直至编纂全集之际方作出明确论断：前四帧确系巨然真笔。其中尤以《秋山问道图》为典型范式，谢稚柳据此确立鉴定基准，“风骨性情，纯属一致，同出一人手笔，昭然可见”。
《秋山问道图》曾经被宋代蔡京及明内府收藏，后又被清故宫所藏，最终藏于台北故宫博物院。郎绍君曾评价：“此画皴法为典型的披麻，可看作董源的真传。其用笔的特色是轻柔秀润，于平淡静谧中显示着一种出尘的高雅之趣。”细观谢稚柳此幅摹写之作，细微之至，生动还原了巨然的高古气韵，长披麻皴等笔墨细节流畅自然，落笔融浑天成，气息饱满贯通。
1942年，张大千邀谢稚柳共赴敦煌莫高窟从事壁画考证工作。时值盛年的谢稚柳当即启程离川北上，穿越河西走廊抵达敦煌，系统考察洞窟壁画的艺术特征，考辨敦煌绘画风格流变与分期断代。在历时一年的考察中，谢稚柳对莫高窟四百余窟的形制、壁画内容、供养人题记及发愿文进行了全面记录。返渝后编撰完成《敦煌石室记》与《敦煌艺术叙录》两部专著。经此敦煌面壁问道，谢稚柳突破明清绘画的藩篱，艺术境界为之一新。本幅画作中，观者也可以深刻感受到谢稚柳画学上溯五代董巨遗法，直溯隋唐两宋画脉，融通南北宗画学理法，取法自然万象，以高古雄浑、气象宏阔的艺术风貌卓然成家。 151×64.5cm 约8.8平尺 出版：《高山仰止：徐邦达诞辰一百一十周年纪念集》P77，萧平主编，河北教育出版社，2022年4月。
钤印：谢稚柳、燕白衣、杜斋、迟燕居、调琴阁、定馆、苦篁斋、穅核
题签：谢稚柳先生临北宋巨然秋山问道图。一九六一年十一月，李庵题。钤印：孚尹、徐邦达 说明：上款人及题签者“孚尹”为徐邦达。徐邦达（1911-2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
作者简介：谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
▲注：此作于2025年4月30日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
此幅《秋山问道图》乃谢稚柳摹古佳作，将五代画家巨然的《秋山问道图》精准复刻，足以体现其笔墨功底之高。画面主峰巍然矗立，占据中轴核心位置，此乃五代至宋初典型构图范式。峰峦造型呈现土质丰腴而岩层浅淡之态，整体气韵温润浑厚，与北方画派峭拔岩壑、骨气洞达之雄健画风形成鲜明审美差异。中景山坳处，茂林掩映中可见数椽茅舍，曲径逶迤绕过柴扉，隐入幽深溪谷。居室内一高士端坐蒲团，右侧人物呈侧身恭聆状，依场景推断为问道者。山岳嵯峨而丛林蓊郁，营造出万籁俱寂的禅意空间，恰合参禅悟道、澄怀观化之域。近景坡岸以折带皴法勾勒，古木虬枝姿态奇崛，水际蒲苇随风轻曳，笔墨间微妙传达出秋日特有的萧爽意趣。
早在1927年，谢稚柳便在南京见过巨然的《秋山问道图》，见此图笔墨秀润，布景天真，烟岚气象，意趣高雅，令其倾心不已。谢稚柳曾从米芾《画史》中知巨然师承董源，早年多矾头之作，却未见过其真迹。后来他细辨此画“意在言外”，画虽无巨然落款，但有“蔡京珍玩”印及“纪察司”半印，他鉴定这帧画系自宋到明流传的真迹，乃国之壤宝。据传，谢稚柳首幅山水临作是巨然的《秋山问道图》，此作也成为他从创作花鸟转向山水的重要转折。谢稚柳毕生倾注于董源、巨然的研究，其学术轨迹不仅体现于早期山水画风承袭巨然法脉，更延续至晚年仍秉持深切追慕：1982年七十二岁编纂画家全集之际，首辑便择定《董源、巨然合集》。经其毕生考鉴，巨然传世画作尽数纳入其考鉴视野，初定为真迹者凡八帧：《秋山问道图》《溪山图》《万壑松风图》《山居图》《层岩丛树图》《萧翼赚兰亭图》《溪山兰若图》《湖山清晓图》。历经多年考辨，直至编纂全集之际方作出明确论断：前四帧确系巨然真笔。其中尤以《秋山问道图》为典型范式，谢稚柳据此确立鉴定基准，“风骨性情，纯属一致，同出一人手笔，昭然可见”。
《秋山问道图》曾经被宋代蔡京及明内府收藏，后又被清故宫所藏，最终藏于台北故宫博物院。郎绍君曾评价：“此画皴法为典型的披麻，可看作董源的真传。其用笔的特色是轻柔秀润，于平淡静谧中显示着一种出尘的高雅之趣。”细观谢稚柳此幅摹写之作，细微之至，生动还原了巨然的高古气韵，长披麻皴等笔墨细节流畅自然，落笔融浑天成，气息饱满贯通。
1942年，张大千邀谢稚柳共赴敦煌莫高窟从事壁画考证工作。时值盛年的谢稚柳当即启程离川北上，穿越河西走廊抵达敦煌，系统考察洞窟壁画的艺术特征，考辨敦煌绘画风格流变与分期断代。在历时一年的考察中，谢稚柳对莫高窟四百余窟的形制、壁画内容、供养人题记及发愿文进行了全面记录。返渝后编撰完成《敦煌石室记》与《敦煌艺术叙录》两部专著。经此敦煌面壁问道，谢稚柳突破明清绘画的藩篱，艺术境界为之一新。本幅画作中，观者也可以深刻感受到谢稚柳画学上溯五代董巨遗法，直溯隋唐两宋画脉，融通南北宗画学理法，取法自然万象，以高古雄浑、气象宏阔的艺术风貌卓然成家。 151×64.5cm 约8.8平尺 出版：《高山仰止：徐邦达诞辰一百一十周年纪念集》P77，萧平主编，河北教育出版社，2022年4月。