上一件拍品信息
备注
设色纸本 立轴 题识：泻玉水淙淙，云深矗一峰。寒梅齐吐馥，修竹自成丛。来问田家径，归鸣山寺钟。还期三友并，它日访长松。灵峰寻梅。蜕园先生郢正，己丑宾虹，年八十又六。
钤印：黄宾虹印 说明：上款人“蜕园”应为瞿蜕园（1894-1973），名宣颖，字兑之，以字行，号铢庵，自称铢庵居士，晚号蜕园，湖南长沙人，现代文史大家、书画家。黄氏客居京华之际，瞿蜕园与之多有往还。黄宾虹为其故宅作《后双海棠阁图》，多位名流题咏。瞿蜕园还以文言撰述《宾虹论画》一篇，精要辑录黄氏画学理论。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
此幅《梅竹双清》以疏朗清逸的构图与苍润相生的笔墨，展现了黄宾虹晚年花鸟画“刚健婀娜”的独特境界。画面中，寒梅独立而出，以老辣沉雄的线条以“留”笔法徐徐推进，墨色枯润交织，枝头梅花含苞欲放，以浅粉点染装饰，似凝寒香于纸端；竹丛则以焦墨立骨，浓淡墨色错落交织，竹叶如剑戟般挺劲，既显金石之气，又蕴文人雅韵。梅枝的勾勒以“平、圆、留、重”四法为主，尤以“留”笔凸显枝干的顿挫节奏，墨色则通过多种墨法层层叠加，于粗犷中见细腻。竹叶的描绘更见墨法精微：湿墨立骨如铁线银钩，淡墨破水晕染出竹影婆娑，既照应赵孟俯“写竹八法通”的笔意，又以现代性的墨色解构了传统程序。
在文化意蕴上，黄宾虹将梅竹双清的主题升华为对文人风骨的隐喻。梅花以“疏影横斜”之姿展现孤傲，竹丛以“虚怀劲节”之态象征坚韧，二者通过书法性用笔与抽象化构图融为一体，暗合其“书画同源”的艺术观。正如他在《古画微》中所言：“书画同源，贵在笔法，士夫隶体，有殊庸工”，此作摒弃匠气，以金石笔法入画，使梅竹超越物象之形，成为高洁人格的象征。而题跋中“还期三友并”的期许，更将松、竹、梅“岁寒三友”的传统母题纳入时空对话，以“访长松”的未竟之笔。
题画诗在黄宾虹相关诗集中均有著录，《黄宾虹文集》将其题为“写梅竹分赠友人”，合理推测此幅赠其一友人瞿蜕园。另幅为东中文彦舒国华所藏，尚未现世，在舒国华主编的《浙赣路讯》一刊中尚有留影，两幅作品皆以梅竹为题材，虽构图各具匠心而不落窠臼，生动传神地展现出梅竹之韵致。
此画创作于1949年，彼时他蛰居杭州，将早年游历山水的浑厚气象凝练为花鸟画的简逸之境，正如潘天寿所评“风致妍雅，有水流花放之妙”。黄宾虹多作梅竹题材，画面中梅竹的“清健”与“风雅”，既是对“钩花点叶”与“没骨法”的融合，亦是对动荡时局的无声回应——以笔墨构筑一方超脱尘俗的精神净土，在“繁英秀萼”间寄托对文化命脉的坚守。这种“含刚健于婀娜”的美学追求，正是黄宾虹花鸟画超越时代、直指人心的核心价值。 87×32cm 约2.5平尺
钤印：黄宾虹印 说明：上款人“蜕园”应为瞿蜕园（1894-1973），名宣颖，字兑之，以字行，号铢庵，自称铢庵居士，晚号蜕园，湖南长沙人，现代文史大家、书画家。黄氏客居京华之际，瞿蜕园与之多有往还。黄宾虹为其故宅作《后双海棠阁图》，多位名流题咏。瞿蜕园还以文言撰述《宾虹论画》一篇，精要辑录黄氏画学理论。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
此幅《梅竹双清》以疏朗清逸的构图与苍润相生的笔墨，展现了黄宾虹晚年花鸟画“刚健婀娜”的独特境界。画面中，寒梅独立而出，以老辣沉雄的线条以“留”笔法徐徐推进，墨色枯润交织，枝头梅花含苞欲放，以浅粉点染装饰，似凝寒香于纸端；竹丛则以焦墨立骨，浓淡墨色错落交织，竹叶如剑戟般挺劲，既显金石之气，又蕴文人雅韵。梅枝的勾勒以“平、圆、留、重”四法为主，尤以“留”笔凸显枝干的顿挫节奏，墨色则通过多种墨法层层叠加，于粗犷中见细腻。竹叶的描绘更见墨法精微：湿墨立骨如铁线银钩，淡墨破水晕染出竹影婆娑，既照应赵孟俯“写竹八法通”的笔意，又以现代性的墨色解构了传统程序。
在文化意蕴上，黄宾虹将梅竹双清的主题升华为对文人风骨的隐喻。梅花以“疏影横斜”之姿展现孤傲，竹丛以“虚怀劲节”之态象征坚韧，二者通过书法性用笔与抽象化构图融为一体，暗合其“书画同源”的艺术观。正如他在《古画微》中所言：“书画同源，贵在笔法，士夫隶体，有殊庸工”，此作摒弃匠气，以金石笔法入画，使梅竹超越物象之形，成为高洁人格的象征。而题跋中“还期三友并”的期许，更将松、竹、梅“岁寒三友”的传统母题纳入时空对话，以“访长松”的未竟之笔。
题画诗在黄宾虹相关诗集中均有著录，《黄宾虹文集》将其题为“写梅竹分赠友人”，合理推测此幅赠其一友人瞿蜕园。另幅为东中文彦舒国华所藏，尚未现世，在舒国华主编的《浙赣路讯》一刊中尚有留影，两幅作品皆以梅竹为题材，虽构图各具匠心而不落窠臼，生动传神地展现出梅竹之韵致。
此画创作于1949年，彼时他蛰居杭州，将早年游历山水的浑厚气象凝练为花鸟画的简逸之境，正如潘天寿所评“风致妍雅，有水流花放之妙”。黄宾虹多作梅竹题材，画面中梅竹的“清健”与“风雅”，既是对“钩花点叶”与“没骨法”的融合，亦是对动荡时局的无声回应——以笔墨构筑一方超脱尘俗的精神净土，在“繁英秀萼”间寄托对文化命脉的坚守。这种“含刚健于婀娜”的美学追求，正是黄宾虹花鸟画超越时代、直指人心的核心价值。 87×32cm 约2.5平尺