上一件拍品信息
备注
设色纸本 立轴 题识：阳朔山水。范石湖云：甲桂林。此图其一角。沛然先生属粲，八十五叟宾虹。
钤印：黄宾虹 说明：上款人“沛然”为姚沛然，安徽画家，与黄宾虹同籍，亦为好友。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
余北游燕蓟，南至广西，西登峨眉，足迹所经，奚止万里。太行、常山、衡岳、庐阜，皆崇高雄厚，或远望而未至，至而有未尽，已观大略，其最号奇秀，莫如池之九华、歙之黄山、括之仙都、温之雁宕、夔之巫峡，皆穷年累月，极四时之赏。两度游漓水，且循浔江而上，于阳朔尤为惬心悦目。
——黄宾虹（1948年初夏，宾翁为广东友人陈子和作《桂林纪游》之时自跋）
“玉笋瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚当为天下第一。”范成大曾为桂林山水所倾倒，黄宾虹遍游各地，对桂林之行也尤为难忘，此幅《阳朔纪游》作为其八十五岁时沉淀之作，所见所感均化为黄宾虹独有的艺术语言，展现出其晚年集大成的笔法与墨法。
此作正处于所谓“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡的时期，墨痕整体并不浓重，浅青绿做底，重墨点缀，因此既具苍浑清润的面貌，又有浑厚华滋的迹象。观其此幅笔墨，尤见其妙——层叠墨色中隐现的浅绛青绿，山脊用焦墨勾勒，苔痕为宿墨点染，斑驳中透出岁月沧桑。
黄宾虹与桂林结缘甚久，1928年他首游桂、粤，另一次是1935年，其间他积累了大量写生素材。此后，黄宾虹逐渐摆脱了古人粉本的束缚，而以真山水为范本，参以多年“钩古画法”的经验，创作了大量写生山水，在章法上前无古人。在黄宾虹的笔下，并非具体描绘阳朔的某一座山峰，而是捕捉并表现了阳朔山水的“精气神”。黄宾虹曾认为“山可以任意画，画出来便算作山。如果有人说不像山，那么请他到桂林、阳朔两处去找，一定可以找到。”可见阳朔之于其山水创作的意义之深。 80.5×34cm 约2.5平尺 出版：
1.《中国近现代名家翰墨选》图版9，西泠印社出版社，2006年；
2.《南黄北齐黄宾虹·齐白石书画选》P100，人民美术出版社，2010年。
钤印：黄宾虹 说明：上款人“沛然”为姚沛然，安徽画家，与黄宾虹同籍，亦为好友。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
余北游燕蓟，南至广西，西登峨眉，足迹所经，奚止万里。太行、常山、衡岳、庐阜，皆崇高雄厚，或远望而未至，至而有未尽，已观大略，其最号奇秀，莫如池之九华、歙之黄山、括之仙都、温之雁宕、夔之巫峡，皆穷年累月，极四时之赏。两度游漓水，且循浔江而上，于阳朔尤为惬心悦目。
——黄宾虹（1948年初夏，宾翁为广东友人陈子和作《桂林纪游》之时自跋）
“玉笋瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚当为天下第一。”范成大曾为桂林山水所倾倒，黄宾虹遍游各地，对桂林之行也尤为难忘，此幅《阳朔纪游》作为其八十五岁时沉淀之作，所见所感均化为黄宾虹独有的艺术语言，展现出其晚年集大成的笔法与墨法。
此作正处于所谓“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡的时期，墨痕整体并不浓重，浅青绿做底，重墨点缀，因此既具苍浑清润的面貌，又有浑厚华滋的迹象。观其此幅笔墨，尤见其妙——层叠墨色中隐现的浅绛青绿，山脊用焦墨勾勒，苔痕为宿墨点染，斑驳中透出岁月沧桑。
黄宾虹与桂林结缘甚久，1928年他首游桂、粤，另一次是1935年，其间他积累了大量写生素材。此后，黄宾虹逐渐摆脱了古人粉本的束缚，而以真山水为范本，参以多年“钩古画法”的经验，创作了大量写生山水，在章法上前无古人。在黄宾虹的笔下，并非具体描绘阳朔的某一座山峰，而是捕捉并表现了阳朔山水的“精气神”。黄宾虹曾认为“山可以任意画，画出来便算作山。如果有人说不像山，那么请他到桂林、阳朔两处去找，一定可以找到。”可见阳朔之于其山水创作的意义之深。 80.5×34cm 约2.5平尺 出版：
1.《中国近现代名家翰墨选》图版9，西泠印社出版社，2006年；
2.《南黄北齐黄宾虹·齐白石书画选》P100，人民美术出版社，2010年。