上一件拍品信息
备注
1910～1997 设色纸本 镜片 1981年作 题识：峦垭秋临树，流光散绿云。发霜浑可赏，红染一林春。辛酉秋九月。壮暮翁稚柳。
钤印：壮暮、稚柳、夕好 来源：香港苏富比1998年春拍，中国书画拍卖，编号212。
注：此作于2024年10月31日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附讲解视频。
谢稚柳的艺术可用“追摩古人得高趣”来概括，早年工笔细写，似陈老莲画风；后溯宋元高华，时人称为“新宣和体”。上世纪四十年代晚期到六十年代晚期是其绘画艺术的顶峰期，其对宋人花鸟意境的参悟已炉火纯青，谢氏在《敦煌石室记》一文中慨叹武德之后的壁画：清新华贵，惊采绝艳……堂皇绚烂，得未曾有！谢稚柳的用色正是有意识地在向这一方向靠拢，此幅《红叶白鸠》在红叶、小鸟的赋色上愈厚而弥清，还吸收了敦煌壁画中的“复合线描”法，颜色下面隐约可见的起首的线条与色彩表面复勾的线条相互交织，形成丰富而虚实相映的线条组合，这既克服了重彩画易板滞的弊病，更令画面产生灵活飞动的“用笔”感，这既是唐人壁画的传统，亦成为谢稚柳重彩花鸟的新创。题材虽为常见之景，但经过画家的巧妙构思，却变得诗情画意。用淡雅青绿，笔笔有生意，处处得自然，有一种静寂之美。 99.5×50.4cm 约4.5平尺
钤印：壮暮、稚柳、夕好 来源：香港苏富比1998年春拍，中国书画拍卖，编号212。
注：此作于2024年10月31日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附讲解视频。
谢稚柳的艺术可用“追摩古人得高趣”来概括，早年工笔细写，似陈老莲画风；后溯宋元高华，时人称为“新宣和体”。上世纪四十年代晚期到六十年代晚期是其绘画艺术的顶峰期，其对宋人花鸟意境的参悟已炉火纯青，谢氏在《敦煌石室记》一文中慨叹武德之后的壁画：清新华贵，惊采绝艳……堂皇绚烂，得未曾有！谢稚柳的用色正是有意识地在向这一方向靠拢，此幅《红叶白鸠》在红叶、小鸟的赋色上愈厚而弥清，还吸收了敦煌壁画中的“复合线描”法，颜色下面隐约可见的起首的线条与色彩表面复勾的线条相互交织，形成丰富而虚实相映的线条组合，这既克服了重彩画易板滞的弊病，更令画面产生灵活飞动的“用笔”感，这既是唐人壁画的传统，亦成为谢稚柳重彩花鸟的新创。题材虽为常见之景，但经过画家的巧妙构思，却变得诗情画意。用淡雅青绿，笔笔有生意，处处得自然，有一种静寂之美。 99.5×50.4cm 约4.5平尺