上一件拍品信息
备注
1909～1993 设色纸本 立轴 1963年作 题识：《劲松庐图》：炼百先生居市廛而处群众之中，年近六十，日以金石书画自娱，持身谨而接人也以和诙谐笑谑，不为皎皎峣峣之行，而以“劲松”名其斋室，义将安在乎。或曰：当春夏之交，薰风既扇，百卉怒长，纷红骇绿，葱茏郁茂，满目苍翠。彼劲松者，顾亦无所异也。迢夫苍茫暮色，雪霜洊至，坚冰凛而烈风厉，木叶黄落，劲质乃见，岁寒然后知后凋之义，果如是。錬百其将有所自礪乎？予不知其说然否会，属予作图，图既竟，因姑记之如此。癸卯十一月，陆俨少并书。
钤印：俨少 著录：《画余杂缀》P70-71，陆俨少著，浙江人民美术出版社，2019年10月。
出版：《唐炼百印稿》封面，上海书店出版，1997年3月。 说明：上款人为唐炼百（1913-1993），上海南汇人。自幼喜习金石书画，与邓散木、白蕉、唐云、来楚生、钱君匋、陆俨少过住甚密。擅多种书体，作品浑厚遒劲，气势纵横。篆刻则摹秦掺汉，深入浅出，老辣古朴。
注：此作于2024年11月1日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
《劲松庐图》是陆俨少为篆刻名家唐炼百所作，“劲松”是唐氏斋号，因而在题款中将其创作心路及其取名意图言表，亦蕴含了唐氏斋号之深意。画面近景，劲松挺拔，骨坚神高，奇姿超然，文人雅士盘腿而坐，笔砚相伴，静观自得；远处水岸沙汀，洲渚掩映，构成了一幅文气郁厚的山水佳作。
陆俨少一贯主张“笔无虚设，各尽其用”，意随笔致，挥洒自如。此画作于1963年，正是陆俨少转变笔性的沉淀前期，他晚年曾自叙六十年代以前的画作“缜密娟秀，灵气外漏”，七十年代以后则日趋“浑厚老辣，风格一变”。此幅画中笔迹或简或繁，交替呈现，既有淡墨枯笔的皴擦细节，又有湿墨晕染的氛围层次，整体以淡赭、花青渲染，虚实有度，层次分明，尽显陆俨少笔墨之妙。 64×33.5cm 约1.9平尺
钤印：俨少 著录：《画余杂缀》P70-71，陆俨少著，浙江人民美术出版社，2019年10月。
出版：《唐炼百印稿》封面，上海书店出版，1997年3月。 说明：上款人为唐炼百（1913-1993），上海南汇人。自幼喜习金石书画，与邓散木、白蕉、唐云、来楚生、钱君匋、陆俨少过住甚密。擅多种书体，作品浑厚遒劲，气势纵横。篆刻则摹秦掺汉，深入浅出，老辣古朴。
注：此作于2024年11月1日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
《劲松庐图》是陆俨少为篆刻名家唐炼百所作，“劲松”是唐氏斋号，因而在题款中将其创作心路及其取名意图言表，亦蕴含了唐氏斋号之深意。画面近景，劲松挺拔，骨坚神高，奇姿超然，文人雅士盘腿而坐，笔砚相伴，静观自得；远处水岸沙汀，洲渚掩映，构成了一幅文气郁厚的山水佳作。
陆俨少一贯主张“笔无虚设，各尽其用”，意随笔致，挥洒自如。此画作于1963年，正是陆俨少转变笔性的沉淀前期，他晚年曾自叙六十年代以前的画作“缜密娟秀，灵气外漏”，七十年代以后则日趋“浑厚老辣，风格一变”。此幅画中笔迹或简或繁，交替呈现，既有淡墨枯笔的皴擦细节，又有湿墨晕染的氛围层次，整体以淡赭、花青渲染，虚实有度，层次分明，尽显陆俨少笔墨之妙。 64×33.5cm 约1.9平尺