上一件拍品信息
备注
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 说明：清代御瓷当中以釉里红单独装饰肇始于康熙一朝，雍正时期延续烧造，雍正十三年唐英撰写的《陶成纪事碑》中见有“釉里红器皿，有通用红釉绘画者，有青叶红花者”之记载，而乾隆皇帝则对釉里红情有独锺，多次谕旨御窑厂烧造釉里红器皿。目前所见乾隆朝釉有清一代御瓷当中以釉里红单独装饰肇始于康熙一朝，雍正十三年唐英撰写的《陶成纪事碑》中见有“釉里红器皿，有通用红釉绘画者，有青叶红花者”之记载，而乾隆皇帝则对釉里红情有独锺，多次谕旨御窑厂烧造釉里红器皿。
本品造型尊贵典雅，胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴，主题纹饰为龙纹，龙身五爪，身躯蜿蜒，龙麟密布，极具动感张力，运笔生动，饶有风姿，其釉里红妍丽无匹，纹饰清晰流畅。布局疏密相宜，益生清新之气。
烧制出一件呈色完美的釉里红瓷器，也颇为不易。因此，乾隆皇帝曾发出“往好里烧”之叹。乾隆帝曾主动提出明确的标准——务要花纹清真。乾隆四年，唐英在一份奏折里曾如此记述：“窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”釉里红烧造之难人所皆知，由于原料的特性，在烧造过程之中往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验。所以乾隆朝釉里红器物，其色较之前朝更为鲜亮清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注之故。 高：11.7cm
本品造型尊贵典雅，胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴，主题纹饰为龙纹，龙身五爪，身躯蜿蜒，龙麟密布，极具动感张力，运笔生动，饶有风姿，其釉里红妍丽无匹，纹饰清晰流畅。布局疏密相宜，益生清新之气。
烧制出一件呈色完美的釉里红瓷器，也颇为不易。因此，乾隆皇帝曾发出“往好里烧”之叹。乾隆帝曾主动提出明确的标准——务要花纹清真。乾隆四年，唐英在一份奏折里曾如此记述：“窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”釉里红烧造之难人所皆知，由于原料的特性，在烧造过程之中往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验。所以乾隆朝釉里红器物，其色较之前朝更为鲜亮清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注之故。 高：11.7cm