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款识：“大清嘉庆年制款”六字三行篆书款。 说明：此瓶撇口、长颈、圆腹，下承圈足，造型舒展而优雅。瓶身以粉彩满饰纹样，口沿及底足处描金，圈足以胭脂红料绘回纹为饰，瓶腹上下皆以苹果绿地为饰，色泽靓丽晶莹，娇艳欲滴。其上以粉彩绘瓜瓞绵绵及缠枝莲纹，瓜藤繁茂，蝴蝶翩跹，构图繁缛华丽，画工复杂而不失严谨之态，其纹样以重复性连续装饰为主，但这种装饰并非枯燥的雷同，而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验，视之妍丽夺目。如甜瓜通过渐变的颜色使之颇富立体感，而蝴蝶则以细腻的笔触与丰富的色彩显示出西方绘画技法的深远影响，雍荣华贵，气度不凡，腹部对头如意状通腹式开光内以白釉为地，其上施粉彩绘九子婴戏图。此类器模仿织锦装裱之画作，始制于乾隆晚期，至嘉庆年间续烧。整个画面置于临水轩榭之中，远山深邃而苍翠，江水潺潺，色彩浓淡相映，将虚实之景由远及近的自然过度。亭台及小桥掩映于峻石花树之间，花木俯仰生姿，婆娑婉转，假山奇石立于园中，高低屈曲、任其自然，更兼碧草如茵，曲折阑干。九子嬉戏于其中，庭院中将九童子分为两组绘制，其中三童子居庭园左侧，分别手持万字飘带如意、插禾瓶花、双柿，寓意“万代如意、平生和气、事事如意”。庭园一隅，又见绿衣童子手持一笙，颈挂如意金锁，寓意“一生如意”；身旁见一持莲童子，寓意“莲生贵子”。画面一侧，一童子手持如意，两侧童子手捧戟磬宝瓶，寓意“安居乐业，吉庆升平”。另见半空祥云飘渺，勾栏屋舍严整，苍松遒劲，叠石秀润，妆点得当，为画面空间转换增色良多。生动而富于童趣，人物描绘谨遵法度，加彩勾勒之处也细腻精到。整器之装饰布局采用中国画式的散点透视手法构图，以平面布局，从不同的角度和视点上进行正面描绘，注重线条结构，其中儿童的描绘遵循粉彩传统人物勾描技巧，即讲全身比例，“行七、坐五、跑四、盘三半”，又可体现“孩童无腰”之身段特有特征。在周遭景物线描当中沿用了中国工笔画的技巧，运用线条的浓淡、刚柔、虚实、粗细、轻重来表达客观景物的情趣，远山近水，峦石苍树，以线写形，以形写神。近景远景层次丰富，处处如在画中。但整体色彩的运用又不乏西方油画那种明丽鲜艳，用色大胆的效果，画面给人以强烈、醒目的视觉观感，一派祥和喜庆之景。细观整器之纹样及造型风格，带有浓重的乾隆遗风。嘉庆一朝的制瓷工艺完全承袭了乾隆时期的艺术风格，尤以早期最为突出。
明清时期则是婴戏图的鼎盛期，从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，幼童神态各异。婴戏图的流行，反映了当时的民众心理。乾隆以后，瓷器的婴戏题材明显增多，画面也日益丰富，在“有图必有意，有意必吉祥”的清代纹饰中，婴戏图通过对孩童嬉戏场景的生动描绘，表达了人们祈求多子多福、喜庆吉祥的美好意愿。
来源：欧洲重要藏家收藏，Per Rosencrantz、David David-Weill 高：34.3cm