上一件拍品信息
备注
设色纸本 成扇 1947年作 题识：
1.丁亥秋，大石居士唐云。
2.丁亥六月，大石居士唐云写于尺菴。
3.稚柳居士。
4.暖雾沉沉透晓窗，催红山未因霜。丁亥新秋，稚柳谢稚。
5.大千居士，爰。
6.轻裾翻鸟绿，短里卷鹅黄。丁亥六月，张大千爰。
7.吴湖帆。
8.绿窗清影。丁亥冬至，戏仿六如笔趣，吴湖帆。
钤印：谢稚、稚柳、唐云（2次）、倩盦、湖帆书画、张爰私印、张爰 释文：
1.客里迎春似故乡，屠苏饮罢兴偏长。画成如许赠君去，休笑情纸一张。
2.竹里霜催野果红，秋禽无语对西风。嫣香不道春间路，还与疏林烂漫通。
3.大壑藏舟计未酬，黄龙峒口游罗浮。
4.爱敬古梅如宿士，更遣飞花绣好春。
张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
吴湖帆，名万、倩，字东庄，号倩庵，江苏苏州人。“三吴一冯”之一，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家。
谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
唐云，字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院代院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
此幅书画集锦扇汇集了著名书画家张大千、吴湖帆、谢稚柳、唐云的书画作品，令人耳目一新。四位大师均选用花鸟题材，内容与意境各不相同，各擅胜场，气格不凡。
吴湖帆有近世画竹第一人之誉，家传唐寅《修竹茅亭图》，尤为宝之，在此扇面言明学其笔墨而成，虽托名仿古，实能融合前贤技法而自成一家。主体采用花青所绘而成，浓淡皆宜，区分近远，竹叶有“凤尾梢卷”之势，苍翠丰润，平淡清逸，彰显竹之本真。在其右侧，张大千笔下的萱花，堪称一绝。长叶自右侧跃然纸上，墨色勾勒，飘逸灵动，几笔之下，神韵毕显。花朵以没骨法绘制，含苞至盛放，姿态各异，花瓣丰盈且层次分明，墨彩相照，工写兼备，尽显没骨花卉之高超境界。
扇面另一面，左边展现了谢稚柳所钟情的红叶主题，右边则为唐云擅长的荷花。谢稚柳画中的几片秋叶霜染而红，设色明艳，与周围淡墨绘制的奇石与草叶形成对比，线条灵动有力，古雅中见生机。唐云画风超逸旷达而不失亲切，他运用没骨技法绘制荷花，以淡雅的色彩轻柔铺陈，展现出素净高洁的风范。在处理荷叶的残破细节时，他巧妙地以赭石点缀，赋予画面生动自然之感，加之画中游弋的小虾，生机盎然，润泽灵动。此扇面唐云所绘部分经由唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹，几位画家皆是当时画坛数一数二的顶尖人物，集此一扇，颇为难得。 18.5×45.5cm 约0.8平尺
1.丁亥秋，大石居士唐云。
2.丁亥六月，大石居士唐云写于尺菴。
3.稚柳居士。
4.暖雾沉沉透晓窗，催红山未因霜。丁亥新秋，稚柳谢稚。
5.大千居士，爰。
6.轻裾翻鸟绿，短里卷鹅黄。丁亥六月，张大千爰。
7.吴湖帆。
8.绿窗清影。丁亥冬至，戏仿六如笔趣，吴湖帆。
钤印：谢稚、稚柳、唐云（2次）、倩盦、湖帆书画、张爰私印、张爰 释文：
1.客里迎春似故乡，屠苏饮罢兴偏长。画成如许赠君去，休笑情纸一张。
2.竹里霜催野果红，秋禽无语对西风。嫣香不道春间路，还与疏林烂漫通。
3.大壑藏舟计未酬，黄龙峒口游罗浮。
4.爱敬古梅如宿士，更遣飞花绣好春。
张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
吴湖帆，名万、倩，字东庄，号倩庵，江苏苏州人。“三吴一冯”之一，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家。
谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
唐云，字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院代院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
此幅书画集锦扇汇集了著名书画家张大千、吴湖帆、谢稚柳、唐云的书画作品，令人耳目一新。四位大师均选用花鸟题材，内容与意境各不相同，各擅胜场，气格不凡。
吴湖帆有近世画竹第一人之誉，家传唐寅《修竹茅亭图》，尤为宝之，在此扇面言明学其笔墨而成，虽托名仿古，实能融合前贤技法而自成一家。主体采用花青所绘而成，浓淡皆宜，区分近远，竹叶有“凤尾梢卷”之势，苍翠丰润，平淡清逸，彰显竹之本真。在其右侧，张大千笔下的萱花，堪称一绝。长叶自右侧跃然纸上，墨色勾勒，飘逸灵动，几笔之下，神韵毕显。花朵以没骨法绘制，含苞至盛放，姿态各异，花瓣丰盈且层次分明，墨彩相照，工写兼备，尽显没骨花卉之高超境界。
扇面另一面，左边展现了谢稚柳所钟情的红叶主题，右边则为唐云擅长的荷花。谢稚柳画中的几片秋叶霜染而红，设色明艳，与周围淡墨绘制的奇石与草叶形成对比，线条灵动有力，古雅中见生机。唐云画风超逸旷达而不失亲切，他运用没骨技法绘制荷花，以淡雅的色彩轻柔铺陈，展现出素净高洁的风范。在处理荷叶的残破细节时，他巧妙地以赭石点缀，赋予画面生动自然之感，加之画中游弋的小虾，生机盎然，润泽灵动。此扇面唐云所绘部分经由唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹，几位画家皆是当时画坛数一数二的顶尖人物，集此一扇，颇为难得。 18.5×45.5cm 约0.8平尺