上一件拍品信息
备注
镜框
1669年作
题识：
1.人家在仙掌，云气欲生衣。己酉长夏，仿子久笔意，奉祝湘翁老年亲台寿。娄水王鉴。
2.芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。己酉清和上浣，寓姑苏客舍，仿江贯道笔法，敬为湘翁老先生八十荣寿。虞山通家子王翚。
钤印：鉴、王翚之印
王鉴，字玄照、圆照，号湘碧、弇山后人等，江苏太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年举人，八年以荫仕至廉州太守，人称王廉州，十年罢官归，入清不仕。与王时敏为子侄行。工山水，深受董其昌影响，对于北宗董源、巨然尤有心印。善于青绿设色，有其独到之妙。为清代“四王吴恽”之首，亦是娄东派首领。
王翚，字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
此二屏为王鉴、王翚为祝贺湘翁之八十荣寿所作金笺山水小景，时在乙酉夏日（1669年），即康熙八年。此时，作为虞山画派领袖的王鉴年且六十，而他的弟子王翚追随学画也已逾十年，遍学南宗名家，临古不爽毫发，逐渐形成兼修南北的个人风格。
王鉴一帧落“娄水王鉴”款，题识中标注“仿黄子久笔意”。受董其昌影响，王鉴推崇师古，一生中大部分作品都标注仿古人名迹或某家某法，继承某家图式，构成典范式的图像。笔墨规范，务求名家之特色，却不斤斤于具体细节的形似。
王翚一帧落“虞山通家子王翚”款，并题“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄”一句。该句出自明代乔宇的一首十六韵诗，董其昌天启六年所写《赠稼轩山水图轴》中亦曾题写此句，赞意精彩，后来清人赠画常常以此题画。王翚师从王鉴、王时敏二人，亦深受董其昌画论影响，宗法董巨，悠游宋元。在王时敏与他的通信中，形容此时正年届强仕的王翚“一身四应，渐鲜暇期”，作为处于上升期的职业画家周旋于诸位上流主顾之中。
30×38cm×2 每幅约1.0平尺
1669年作
题识：
1.人家在仙掌，云气欲生衣。己酉长夏，仿子久笔意，奉祝湘翁老年亲台寿。娄水王鉴。
2.芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。己酉清和上浣，寓姑苏客舍，仿江贯道笔法，敬为湘翁老先生八十荣寿。虞山通家子王翚。
钤印：鉴、王翚之印
王鉴，字玄照、圆照，号湘碧、弇山后人等，江苏太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年举人，八年以荫仕至廉州太守，人称王廉州，十年罢官归，入清不仕。与王时敏为子侄行。工山水，深受董其昌影响，对于北宗董源、巨然尤有心印。善于青绿设色，有其独到之妙。为清代“四王吴恽”之首，亦是娄东派首领。
王翚，字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
此二屏为王鉴、王翚为祝贺湘翁之八十荣寿所作金笺山水小景，时在乙酉夏日（1669年），即康熙八年。此时，作为虞山画派领袖的王鉴年且六十，而他的弟子王翚追随学画也已逾十年，遍学南宗名家，临古不爽毫发，逐渐形成兼修南北的个人风格。
王鉴一帧落“娄水王鉴”款，题识中标注“仿黄子久笔意”。受董其昌影响，王鉴推崇师古，一生中大部分作品都标注仿古人名迹或某家某法，继承某家图式，构成典范式的图像。笔墨规范，务求名家之特色，却不斤斤于具体细节的形似。
王翚一帧落“虞山通家子王翚”款，并题“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄”一句。该句出自明代乔宇的一首十六韵诗，董其昌天启六年所写《赠稼轩山水图轴》中亦曾题写此句，赞意精彩，后来清人赠画常常以此题画。王翚师从王鉴、王时敏二人，亦深受董其昌画论影响，宗法董巨，悠游宋元。在王时敏与他的通信中，形容此时正年届强仕的王翚“一身四应，渐鲜暇期”，作为处于上升期的职业画家周旋于诸位上流主顾之中。
30×38cm×2 每幅约1.0平尺