上一件拍品信息
备注
设色纸本
镜片
题识：雷婆头峰，寿者指墨。
钤印：阿寿、潘天寿印
不是闲欲睡 试作冲霄飞
——赏潘天寿《憩禽图》
身处“西画东渐”的时代浪潮之中，潘天寿作为发扬民族艺术的中流砥柱，坚定不移地秉持守旧革新的创作理念，因而成就近现代中国画之精品。此幅《憩禽图》选取了潘氏擅长的写意结合指墨的手法，造型经典，自然生动，颇具意趣，堪称佳构。
此幅画作主体为一只立足于岩石上的鸬鹚，目光如炬，侧望远方，有“霸悍”之相。吴冠中在《潘天寿绘画的造型特色》一文中回忆，潘天寿常描绘一只“伏着不动”的鸟，鸟的造型颇具几分八大山人之风韵，然其意境却与之迥异。潘氏曾在此类画作上题款“不是闲来欲睡，且休息，试作冲霄飞”，用以描述此《憩禽图》，堪称恰如其分。
潘天寿自青年时期起便以指墨形式创作，曾撰写《指头画谈》一文，论述其优缺点与技艺。晚年间，他的指墨画也愈发成熟精炼，成为其代表的艺术风格。潘天寿善于通过对比效果经营画面，将笔墨与指墨相间采用，相辅相成，正如其所言：“为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”细观画面，鸬鹚一身玄羽，大笔重墨，形神兼备；岩石上的点苔与草丛淡墨轻挥，施以淡彩，点缀重墨，似用手指蘸墨按提而成，点线穿插，断续有时，古朴拙趣，生气恣意。
1959年，时年六十三岁的潘天寿开始采用“雷婆头峰，寿者”的款识，以此铭记儿时那座令他心驰神往的山峰。花甲之年，潘天寿以艺术的表达方式，再度“登临”了心中的“圣山”，似乎自己也像此画中稍作歇息后即将翱翔穿梭于水天之间的鸟儿，怀揣着在中国画领域展翅高飞的远大抱负。
69×57cm 约3.5平尺
出版：《近代中国画（十）》P72，艺术图书公司，1983年7月。
镜片
题识：雷婆头峰，寿者指墨。
钤印：阿寿、潘天寿印
不是闲欲睡 试作冲霄飞
——赏潘天寿《憩禽图》
身处“西画东渐”的时代浪潮之中，潘天寿作为发扬民族艺术的中流砥柱，坚定不移地秉持守旧革新的创作理念，因而成就近现代中国画之精品。此幅《憩禽图》选取了潘氏擅长的写意结合指墨的手法，造型经典，自然生动，颇具意趣，堪称佳构。
此幅画作主体为一只立足于岩石上的鸬鹚，目光如炬，侧望远方，有“霸悍”之相。吴冠中在《潘天寿绘画的造型特色》一文中回忆，潘天寿常描绘一只“伏着不动”的鸟，鸟的造型颇具几分八大山人之风韵，然其意境却与之迥异。潘氏曾在此类画作上题款“不是闲来欲睡，且休息，试作冲霄飞”，用以描述此《憩禽图》，堪称恰如其分。
潘天寿自青年时期起便以指墨形式创作，曾撰写《指头画谈》一文，论述其优缺点与技艺。晚年间，他的指墨画也愈发成熟精炼，成为其代表的艺术风格。潘天寿善于通过对比效果经营画面，将笔墨与指墨相间采用，相辅相成，正如其所言：“为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”细观画面，鸬鹚一身玄羽，大笔重墨，形神兼备；岩石上的点苔与草丛淡墨轻挥，施以淡彩，点缀重墨，似用手指蘸墨按提而成，点线穿插，断续有时，古朴拙趣，生气恣意。
1959年，时年六十三岁的潘天寿开始采用“雷婆头峰，寿者”的款识，以此铭记儿时那座令他心驰神往的山峰。花甲之年，潘天寿以艺术的表达方式，再度“登临”了心中的“圣山”，似乎自己也像此画中稍作歇息后即将翱翔穿梭于水天之间的鸟儿，怀揣着在中国画领域展翅高飞的远大抱负。
69×57cm 约3.5平尺
出版：《近代中国画（十）》P72，艺术图书公司，1983年7月。