上一件拍品信息
备注
设色纸本
立轴
1931年作
题识：天寒。辛未晚秋，镜渊先生教，悲鸿。
钤印：东海王孙
说明：上款人“镜渊”为吴镜渊（1875-1943），名有伦，字镜渊，以字行。武进人，前清秀才、实业家，曾任大成纺织染厂、安达纺织厂常务董事、董事长。中华书局创始人之一。吴阶平伯父。
注：此作于2024年5月13日经徐悲鸿长孙徐小阳先生鉴定为真迹并附讲解视频。
寒天鹤梅 笔墨移情
——赏徐悲鸿《天寒》
“天寒知运速，况复雁南飞”，“天寒”一词出自西晋诗人郭泰机所传唯一五言古诗《答傅咸》，其意指天气转冷的物候现象，亦表示时间。如唐代杜甫写“天寒白鹤归华表，日落青龙见水中”，宋朝张炎写“恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树。”。不同于徐悲鸿寻常所流通的仙鹤苍松或喜鹊梅花题材作品，此幅《天寒》取仙鹤与梅花相结合，及其珍罕，为目前仅见。从画面上来看，徐悲鸿似是在赞美梅花之傲然坚韧，不畏严寒，感叹白鹤之高洁品格，从容面对冷冬。作品题材呼应“梅妻鹤子”这一表达文人隐士高洁情操的传统典故，但其深刻意涵不尽于此。
此作绘于1931年，正值徐悲鸿将爱国精神付诸宏大创作的重要时期，此前他已绘制了众多大型主题创作，如《田横五百士》等。时局动荡之时，徐悲鸿作此件仙鹤梅花，以“天寒”为名，其目的更在于借物喻人，以美好之物来赞叹那些不畏“严酷现实”而乐于奉献的“爱国战士”。此件作品受赠人为常州富商吴镜渊。吴氏在1918年与俞复等人组成维华银团，筹资10多万元，作为印制教科书的周转资金，挽救中华书局于危难，为抢救中华文化，传播知识做出重要贡献，故而当列徐悲鸿所赞美与钦佩的对象之中。
徐悲鸿作品常有“托兴、致力、造诣、自况”之特点，《天寒》一作表面文静内敛，其背后不仅表达了徐悲鸿深刻的爱国情感，更体现了一种文人与战士并行的内在骨气，是写实主义和文学情操巧妙组合的一件佳品。
128.5×32cm 约3.7平尺
立轴
1931年作
题识：天寒。辛未晚秋，镜渊先生教，悲鸿。
钤印：东海王孙
说明：上款人“镜渊”为吴镜渊（1875-1943），名有伦，字镜渊，以字行。武进人，前清秀才、实业家，曾任大成纺织染厂、安达纺织厂常务董事、董事长。中华书局创始人之一。吴阶平伯父。
注：此作于2024年5月13日经徐悲鸿长孙徐小阳先生鉴定为真迹并附讲解视频。
寒天鹤梅 笔墨移情
——赏徐悲鸿《天寒》
“天寒知运速，况复雁南飞”，“天寒”一词出自西晋诗人郭泰机所传唯一五言古诗《答傅咸》，其意指天气转冷的物候现象，亦表示时间。如唐代杜甫写“天寒白鹤归华表，日落青龙见水中”，宋朝张炎写“恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树。”。不同于徐悲鸿寻常所流通的仙鹤苍松或喜鹊梅花题材作品，此幅《天寒》取仙鹤与梅花相结合，及其珍罕，为目前仅见。从画面上来看，徐悲鸿似是在赞美梅花之傲然坚韧，不畏严寒，感叹白鹤之高洁品格，从容面对冷冬。作品题材呼应“梅妻鹤子”这一表达文人隐士高洁情操的传统典故，但其深刻意涵不尽于此。
此作绘于1931年，正值徐悲鸿将爱国精神付诸宏大创作的重要时期，此前他已绘制了众多大型主题创作，如《田横五百士》等。时局动荡之时，徐悲鸿作此件仙鹤梅花，以“天寒”为名，其目的更在于借物喻人，以美好之物来赞叹那些不畏“严酷现实”而乐于奉献的“爱国战士”。此件作品受赠人为常州富商吴镜渊。吴氏在1918年与俞复等人组成维华银团，筹资10多万元，作为印制教科书的周转资金，挽救中华书局于危难，为抢救中华文化，传播知识做出重要贡献，故而当列徐悲鸿所赞美与钦佩的对象之中。
徐悲鸿作品常有“托兴、致力、造诣、自况”之特点，《天寒》一作表面文静内敛，其背后不仅表达了徐悲鸿深刻的爱国情感，更体现了一种文人与战士并行的内在骨气，是写实主义和文学情操巧妙组合的一件佳品。
128.5×32cm 约3.7平尺