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水墨纸本
立轴
1374年作
题识：何逊来时梅似雪，小山竹树写幽情。东风吹上毗陵遗，为报相思梦亦清。正月十日，毗陵故人何士信先生来求予画，因写古木幽篁图并赋诗以赠，甲寅，倪瓒。钤印：云林子
题跋：倪云林予湖海故人也，以诗名重于世，时写山水作木石图，人每得之，以为奇玩。近闻云林作古，予不能忘情，因题五十六字于左。梁溪山水清且奇，爽气散入诗人脾。云林平生才俊逸，江湖着处墨淋漓。兴来时作希世笔，石上杰出春风枝。何其仙梦化飞鹤，使我对景成追思。乙卯春，彭城镏壖。钤印：小斋
诗堂：古木修篁景更多，江香曾记誓山河。灵槎一去无消息，细看宣和石鼓歌。道林老友吴庚一为曜闇先生。流光冉冉逐惊波，文物空思晋永和。辽鹤重寻旧城郭，当时风致已无多。王璲。酒侠诗狂豪一世（先生句），每佳山水辄移情。孤高直比林和靖，画与梅花一例清。幽篁古木有奇趣，聊寄平生丘壑情。妙笔尚留先羽化，飘飘仙气袭人清。都元敬、董思白诸家所载先生年岁间有互异，惟周南老撰墓志铭则生元成宗大德五年辛丑，卒明洪武七年甲寅七十有四岁，历历足据。此帧写于正月，卒于十一月，其诗在《清閟阁集》第八卷之末迨绝笔也，镏壖一诗题于幅右，尚有吴庚一王璲二诗，必为猾贾窃取，以装赝本，今从卞令之《式古堂书画汇考补录》之，而王诗亦见于集中，外纪王官永乐翰林检讨谥文靖。镏字公坦，善书，童时为赵文敏所赏，书小斋二字贻之，因以为号，吴氏未详。咸丰九年夏日，敬步先生原韵题二绝，并识数语。孔广陶。钤印：小唐
鉴藏印：南海孔氏世家宝玩、佩裳之赏、怀民珍秘、岳雪楼鉴藏宋元书画真迹、琴山审定、黄氏樵香阁藏供图书、公卓、嘉乐审藏、余荫斋藏、至圣七十世孙孔广陶印、季彤秘玩、超凡心赏、黄德峻字景松又字琴山、何
跋者简介：刘堧九首刘堧，字公坦，号小斋。江阴（今属江苏）人。早年得赵孟頫所书“小斋”，因以为别号。工诗文，精书法，至正间辟帅府照磨，寻谢归。有《小斋集》，未见传本。生平见《大雅集》卷五、《书史会要》卷七、《毗陵人品记》卷五、清钱熙彦《元诗选补遗》。按：刘堧籍贯，明汪砢玉《珊瑚网》卷三十四又署“彭城镏壖”。
鉴藏者简介：
1.黄德峻（1796-？）字景崧，号琴山。广东高要人。道光二年（1822）进士，官福建泉州府知府署福建粮道。其词选入《粤东词钞》，著有《三十六鸳鸯馆词》。
2.孔广陶（1832-1890）清著名藏书家、刻书家。字鸿昌、一字怀民，号少唐，别称少唐居士。广东南海南庄罗格人。孔子第七十代孙。父孔继勋，早年经商，以经营盐业致富。国学生，官分部郎中、编修。嗜书，富收藏，以收藏武英殿刻本书籍出名。以巨资购书。藏书处称“三十三万卷书堂”，又有“岳雪楼”，所藏之书，皆为精品，尤以清殿本为富。与伍崇曜“粤雅堂”潘仕成“海山仙馆”康有为“万木草堂”，合称“广东四大藏书家”。1908年因盐业改为官办，后家资中落，藏书渐次散出，大部分藏书被康有为所购。
3.潘正炜（1791-1850），潘有度之子，字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画，著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
4.潘佩裳（清）“听帆楼”潘正炜之孙。精鉴赏。孔氏家族“岳雪楼”中藏品散佚后，有部分流入潘氏手中。
5.邬彬（1824-1897年），又名邬继彬，字燕天，为邬拜飏之独子，今广州市番禺区南村镇人。清同治六年（1867年），乡试中举，同年族人将建造祠堂所剩余土地奖给邬彬建园（是年43岁），以作晚年自娱之所。邬彬于清同治六年至同治十年建成余荫山房。
6.何荦（1888-1959）字公卓，广东徐闻人。曾任上海光复军第一团团长，国民革命军第一独立旅旅长、支队司令指挥官、兵站监等职。1930年10月任广东兵器制造厂中将厂长兼第八路军中将副官长。后又任广东省党部监察委员、广东省会公安局局长、广东省参议会参议员等职。
7.周怀民（1906-1996年）无锡钱桥人，又名周仁，字顺根。京华艺术专科学校校长特聘其教授国画。应徐悲鸿之聘到北平艺术专科学校执教。曾任北平中国画研究会讲师，京华美专教授、教务长，北平国立艺专教授。1949年后历任中国国民党革命委员会监察委员、中山书画社社长，苏南文管会鉴定委员，北京画院一级美术师。
倪瓒，初名倪珽，字泰宇，别字符镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。
古淡天真
——心赏共赞内美传世倪瓒的“古木幽篁图”
元季之四大家，即黄子久、王叔明、倪云林、吴仲圭是也。他们一变宋山水画之格法，是为元格，为南宗画之最大成就者，成为中国士夫文人画之最高峰。而又以倪云林画格为之逸品而传神、传世。董其昌对倪云林有评：“迂翁画在胜国时可称逸品，昔人以逸品置神品之上……独云林古淡天真，米痴（即米芾）后一人而已。”而今现身嘉禾拍卖的倪瓒“古木幽篁图”，无疑是一帧流传有序、大家共赞，极简约的逸品传世大作巨著。
陈师曾著《中国绘画史》有评：“倪瓒字符镇，云林其自号也。家故饶于资，轻财好学。尝筑清閟阁，蓄古书画于其中。性甚能介好洁，人号曰倪迂。好僧寺，一住必旬日，篝灯木榻，萧然宴坐，时操纸笔作竹石小景。云林山水着色者甚少，间作一二，绘染深得古法。”在这种气氛静谧间，倪瓒所作的竹石小景自然是神化而品逸的。试想倪瓒这件传世的最晚年之精品“古木幽篁图”，其境界之高、古雅之态、畅神思远之品质，正是前无古人、后无来者！
书画艺术的传世精作，自有学养、苦功、才情、品德思想与创作之好环境及身健心美中完成。品鉴倪瓒的这件传世精作，那画中诗文之美、意境之美、文辞对仗之美、哲理思想之美及创作原动之美、朋辈友情之美，一一地展示在我们面前。那画中诗题：“东风吹上毗陵遗，为报相思梦亦清”的意象，正契“小山竹树写幽情”而为之广大与深化。这是“外师造化”“中得心源”境象之图像的天真幽情之表达，以及思想境界的幽美艺章。诗画者一体也，书画者同体也，倪瓒画道境象者逸品也！
元季四大家画，多宗北宋。而元人笔苍墨润，是其兼取唐宋之长之固。黄宾虹先生有论：“唐画重丹青，元人水墨淋漓；此非轻丹青，而使丹青更能神化。墨呈五彩之丽，是吾国绘画之进步，足为后人取法。”元季大师笔墨各具风格，而又以倪云林先师笔墨为简、为婉约、为笔中缠绵，使之于艺术平淡天真，幽秀旷逸中，自成一家。倪云林先贤用笔造象，善用侧锋干笔作皴，名为“折带皴”，这以太湖风景为本，疏林坡岸，幽篁芧亭，浅水遥岑，笔简而意远，墨淡而趣浓。有“惜墨如金”之称。是为简约风范、疏林坡岸、幽篁芧亭、浅水遥岑的造型成中国画之典范，也成为倪家风格的品牌。我们今天推出的“古木幽篁图”即是典范而为之平淡天真美学的永恒之美。倪瓒写墨竹偃仰有姿，寥寥数笔间，逸气横生，又以隶书之笔造象，密而疏朗，具晋人风度，成为妙造自然的史学样式。“古木幽篁图”也，最为至情而怡心也。
黄宾虹有论：“黄大痴墨中藏笔，倪迂老笔中藏墨，正是北宋人浑厚华滋，层层深密，如行夜山之妙。倪黄能磅礴以此。”盖后世诸多大师名家均学黄大痴、倪云林二家笔法，并蔚为以笔墨入画、书法入画、诗境入画，是为中国文人画之正轨正道，以别于西画以面为主的造型法式。元之黄、倪笔墨法，至郑板桥等有进，即“以书法之关钮入于画”，成为中国士夫文人画的主流之一，而尤以倪瓒的“笔中藏墨”是为传承、发展中国画大道的秘诀与法宝。以我的体验，现近当代吾师陆俨少先生之中锋用笔有“笔中藏墨”之功。无疑倪瓒这件“古木幽篁图”之笔墨更有深厚的澄怀味象之美与笔中墨而惜墨如金的哲理内美气象。
倪瓒之“笔中藏墨”，正是“干裂秋风，润含春雨”的中国画用笔最高峰之代表；亦是程正揆于《青溪遗稿》中所论画：“北宋人千丘万壑，无一笔不减，元人枯枝瘦石，无一笔不繁。”其言最精，其言最契倪瓒大师笔象内美是也。
伟大的中国艺术大师倪瓒，是一位传统创新而面貌极简约内美的文艺巨匠。其美学定位，可用黄宾虹大师之论：“虚当求实法”（倪迂）定位之。“虚当求实法”即虚中求实、实中求虚传统美学的一个典范。这便是黄宾虹所论的“北宋人画，法简而意繁，不在形之疏密，其变化在意。元人写意亦同。”“其变化在意”，便是倪瓒画道的内核与美学。然而要写意、写胸中逸气，即写胸中学养与思想。倪瓒是一位大诗人，是一位大书法家，更是一位艺术奇人，其太湖风景的造化和高人格的相融，在中国艺术史上可谓寥寥无几。正是倪瓒的“虚当求实法”即是“其变化在意”的一个解读与美学命题，倪瓒的这件晚年所创造的“古木幽篁图”，给了美术史最好的“变化在意”之释解。
在我的长期体验中，对于倪瓒的极简主义而内美痕迹具化的艺象中，他的以疏求密法式与艺术构成，还具有“平中见奇”的一个特别的文人样式。这个功德与美学价值应是前无古人、后无来者的。于是我自然联系到马一浮国学大师教导的六艺之教，即《诗》教、《书》教、《礼》教、《乐》教、《易》教和《春秋》教。倪瓒先贤艺术巨匠也，正是马一浮六艺之教的先行者、演绎者、成就者。
倪瓒先贤以诗入画、以书入画、以理入画、以品入画、以俭（简）入画、以澹入画、以雅入画、以化境入画，成为传世之逸品者，成为士夫文人画百代巨匠也！
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！（唐·陈子昂《登幽州台歌》）倪瓒先贤巨匠者，文艺永恒也！
2024年5月郑竹三记于钱塘寄情
诗堂：26×35cm 约0.8平尺；画心：65.5×35cm 约2.1平尺
著录：
1.元·倪瓒《清閟阁集》卷八P41，浙江大学藏摛澡堂四库全书本；
2.明·汪珂玉《珊瑚网》卷三十四P27，浙江大学图书馆藏本；
3.福开森·容庚《历代著录画目正续编》下P165，中国图书馆出版社；
4.《岭南学报》第八卷第二期（倪瓒画之著录及其伪作）P108、109，1948年；
5.徐邦达《历代流传书画作品编年表》P33、270，1963年版；
6.清·王原祁《佩文斋书画谱》第五册卷一百P2938，北京市中国书店，1984年9月版；
7.明·汪珂玉《珊瑚网》下册画录P961，成都古籍书店复制，1985年9月版；
8.朱仲岳《倪瓒作品编年》P102，1991年12月版；
9.福开森《历代著录画目》P201、203-206，人民美术出版社，1993年8月版；
10.徐邦达《改订·历代流传绘画编年表》P50，人民美术出版社，1995年3月版；
11.阮春荣《沈周》P266，明清中国画大师研究丛书，吉林美术出版社，1996年5月版；
12.卢辅圣、曹锦炎《黄宾虹文集书画编》下册，第451页，上海书画出版社，1999年6月版；
13.楚默《倪云林研究》P451，1999 年；
14.卢辅圣《中国书画全书》上海书画出版社，2000年12月版；（《珊湖网》第五册，第1077、1078页；《式古堂书画汇考》第七册，第61页；《大观录》第八册，第509、510页；《听帆楼续刻书画记》第11册，第903、904页。）
15.伍受真编、徐振邦注《诗人多情日日吟》P22，大众文艺出版社，2000年1月版；
16.清·吴升《大观录》卷十七P525，国家图书馆古籍文献丛刊，2001年8月版；
17.清·孔广陶《岳雪楼书画录》卷三、三十二P347，国家图书馆古籍文献丛刊，2001 年 8 月版；
18.陈雨扬《中国书法家全集·倪瓒》P176，河北教育出版社，2003年6月版；
19.盛东涛《中国名画家全集·倪瓒》P138，河北教育出版社，2006年9月版；
20.《倪瓒研究文集》P113、115、117、119、154，无锡市文学艺术界联合会，2007年8月版；
21.叶文宪《话说中国精神文化遗产》P294，学林出版社，2009年6月版；
22.黄苗子、郝家林著 《倪瓒年谱》P144，人民美术出版社，2009年 8月版；
23.元·倪瓒《中国古代书画宗诗文集丛书·清閟阁集》P284，西泠印社出版社，2010年12月版；
24.清·卞永誉《式古堂书画汇考》第四册画卷之二十P1919，浙江人民美术出版社，2012年6月版；
25.清·卞永誉《式古党书画汇考》第四册画卷之二十五P2076，浙江人民美术出版社，2012年6月版；
26.庞鸥《中国画研究丛书·书画同源倪瓒》P167，荣宝斋出版社，2013年4月版；
27.张洲《倪瓒诗画汇通研究》P240，广东高等教育出版社，2014年12月版；
28.田艺珉《清初四王摹古研究》P240，故宫出版社，2016年6月版；
29.元·倪瓒《倪瓒集》下P334，浙江人民美术出版社，2016 年10月版；
30.清·潘正炜《听帆楼续刻书画记》P44-45，潘氏家藏批点本，参见古代书画著作选刊《听帆楼书画记·听帆楼续刻书画记》P437，上海古籍出版社，2020年4月版；
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立轴
1374年作
题识：何逊来时梅似雪，小山竹树写幽情。东风吹上毗陵遗，为报相思梦亦清。正月十日，毗陵故人何士信先生来求予画，因写古木幽篁图并赋诗以赠，甲寅，倪瓒。钤印：云林子
题跋：倪云林予湖海故人也，以诗名重于世，时写山水作木石图，人每得之，以为奇玩。近闻云林作古，予不能忘情，因题五十六字于左。梁溪山水清且奇，爽气散入诗人脾。云林平生才俊逸，江湖着处墨淋漓。兴来时作希世笔，石上杰出春风枝。何其仙梦化飞鹤，使我对景成追思。乙卯春，彭城镏壖。钤印：小斋
诗堂：古木修篁景更多，江香曾记誓山河。灵槎一去无消息，细看宣和石鼓歌。道林老友吴庚一为曜闇先生。流光冉冉逐惊波，文物空思晋永和。辽鹤重寻旧城郭，当时风致已无多。王璲。酒侠诗狂豪一世（先生句），每佳山水辄移情。孤高直比林和靖，画与梅花一例清。幽篁古木有奇趣，聊寄平生丘壑情。妙笔尚留先羽化，飘飘仙气袭人清。都元敬、董思白诸家所载先生年岁间有互异，惟周南老撰墓志铭则生元成宗大德五年辛丑，卒明洪武七年甲寅七十有四岁，历历足据。此帧写于正月，卒于十一月，其诗在《清閟阁集》第八卷之末迨绝笔也，镏壖一诗题于幅右，尚有吴庚一王璲二诗，必为猾贾窃取，以装赝本，今从卞令之《式古堂书画汇考补录》之，而王诗亦见于集中，外纪王官永乐翰林检讨谥文靖。镏字公坦，善书，童时为赵文敏所赏，书小斋二字贻之，因以为号，吴氏未详。咸丰九年夏日，敬步先生原韵题二绝，并识数语。孔广陶。钤印：小唐
鉴藏印：南海孔氏世家宝玩、佩裳之赏、怀民珍秘、岳雪楼鉴藏宋元书画真迹、琴山审定、黄氏樵香阁藏供图书、公卓、嘉乐审藏、余荫斋藏、至圣七十世孙孔广陶印、季彤秘玩、超凡心赏、黄德峻字景松又字琴山、何
跋者简介：刘堧九首刘堧，字公坦，号小斋。江阴（今属江苏）人。早年得赵孟頫所书“小斋”，因以为别号。工诗文，精书法，至正间辟帅府照磨，寻谢归。有《小斋集》，未见传本。生平见《大雅集》卷五、《书史会要》卷七、《毗陵人品记》卷五、清钱熙彦《元诗选补遗》。按：刘堧籍贯，明汪砢玉《珊瑚网》卷三十四又署“彭城镏壖”。
鉴藏者简介：
1.黄德峻（1796-？）字景崧，号琴山。广东高要人。道光二年（1822）进士，官福建泉州府知府署福建粮道。其词选入《粤东词钞》，著有《三十六鸳鸯馆词》。
2.孔广陶（1832-1890）清著名藏书家、刻书家。字鸿昌、一字怀民，号少唐，别称少唐居士。广东南海南庄罗格人。孔子第七十代孙。父孔继勋，早年经商，以经营盐业致富。国学生，官分部郎中、编修。嗜书，富收藏，以收藏武英殿刻本书籍出名。以巨资购书。藏书处称“三十三万卷书堂”，又有“岳雪楼”，所藏之书，皆为精品，尤以清殿本为富。与伍崇曜“粤雅堂”潘仕成“海山仙馆”康有为“万木草堂”，合称“广东四大藏书家”。1908年因盐业改为官办，后家资中落，藏书渐次散出，大部分藏书被康有为所购。
3.潘正炜（1791-1850），潘有度之子，字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画，著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
4.潘佩裳（清）“听帆楼”潘正炜之孙。精鉴赏。孔氏家族“岳雪楼”中藏品散佚后，有部分流入潘氏手中。
5.邬彬（1824-1897年），又名邬继彬，字燕天，为邬拜飏之独子，今广州市番禺区南村镇人。清同治六年（1867年），乡试中举，同年族人将建造祠堂所剩余土地奖给邬彬建园（是年43岁），以作晚年自娱之所。邬彬于清同治六年至同治十年建成余荫山房。
6.何荦（1888-1959）字公卓，广东徐闻人。曾任上海光复军第一团团长，国民革命军第一独立旅旅长、支队司令指挥官、兵站监等职。1930年10月任广东兵器制造厂中将厂长兼第八路军中将副官长。后又任广东省党部监察委员、广东省会公安局局长、广东省参议会参议员等职。
7.周怀民（1906-1996年）无锡钱桥人，又名周仁，字顺根。京华艺术专科学校校长特聘其教授国画。应徐悲鸿之聘到北平艺术专科学校执教。曾任北平中国画研究会讲师，京华美专教授、教务长，北平国立艺专教授。1949年后历任中国国民党革命委员会监察委员、中山书画社社长，苏南文管会鉴定委员，北京画院一级美术师。
倪瓒，初名倪珽，字泰宇，别字符镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。
古淡天真
——心赏共赞内美传世倪瓒的“古木幽篁图”
元季之四大家，即黄子久、王叔明、倪云林、吴仲圭是也。他们一变宋山水画之格法，是为元格，为南宗画之最大成就者，成为中国士夫文人画之最高峰。而又以倪云林画格为之逸品而传神、传世。董其昌对倪云林有评：“迂翁画在胜国时可称逸品，昔人以逸品置神品之上……独云林古淡天真，米痴（即米芾）后一人而已。”而今现身嘉禾拍卖的倪瓒“古木幽篁图”，无疑是一帧流传有序、大家共赞，极简约的逸品传世大作巨著。
陈师曾著《中国绘画史》有评：“倪瓒字符镇，云林其自号也。家故饶于资，轻财好学。尝筑清閟阁，蓄古书画于其中。性甚能介好洁，人号曰倪迂。好僧寺，一住必旬日，篝灯木榻，萧然宴坐，时操纸笔作竹石小景。云林山水着色者甚少，间作一二，绘染深得古法。”在这种气氛静谧间，倪瓒所作的竹石小景自然是神化而品逸的。试想倪瓒这件传世的最晚年之精品“古木幽篁图”，其境界之高、古雅之态、畅神思远之品质，正是前无古人、后无来者！
书画艺术的传世精作，自有学养、苦功、才情、品德思想与创作之好环境及身健心美中完成。品鉴倪瓒的这件传世精作，那画中诗文之美、意境之美、文辞对仗之美、哲理思想之美及创作原动之美、朋辈友情之美，一一地展示在我们面前。那画中诗题：“东风吹上毗陵遗，为报相思梦亦清”的意象，正契“小山竹树写幽情”而为之广大与深化。这是“外师造化”“中得心源”境象之图像的天真幽情之表达，以及思想境界的幽美艺章。诗画者一体也，书画者同体也，倪瓒画道境象者逸品也！
元季四大家画，多宗北宋。而元人笔苍墨润，是其兼取唐宋之长之固。黄宾虹先生有论：“唐画重丹青，元人水墨淋漓；此非轻丹青，而使丹青更能神化。墨呈五彩之丽，是吾国绘画之进步，足为后人取法。”元季大师笔墨各具风格，而又以倪云林先师笔墨为简、为婉约、为笔中缠绵，使之于艺术平淡天真，幽秀旷逸中，自成一家。倪云林先贤用笔造象，善用侧锋干笔作皴，名为“折带皴”，这以太湖风景为本，疏林坡岸，幽篁芧亭，浅水遥岑，笔简而意远，墨淡而趣浓。有“惜墨如金”之称。是为简约风范、疏林坡岸、幽篁芧亭、浅水遥岑的造型成中国画之典范，也成为倪家风格的品牌。我们今天推出的“古木幽篁图”即是典范而为之平淡天真美学的永恒之美。倪瓒写墨竹偃仰有姿，寥寥数笔间，逸气横生，又以隶书之笔造象，密而疏朗，具晋人风度，成为妙造自然的史学样式。“古木幽篁图”也，最为至情而怡心也。
黄宾虹有论：“黄大痴墨中藏笔，倪迂老笔中藏墨，正是北宋人浑厚华滋，层层深密，如行夜山之妙。倪黄能磅礴以此。”盖后世诸多大师名家均学黄大痴、倪云林二家笔法，并蔚为以笔墨入画、书法入画、诗境入画，是为中国文人画之正轨正道，以别于西画以面为主的造型法式。元之黄、倪笔墨法，至郑板桥等有进，即“以书法之关钮入于画”，成为中国士夫文人画的主流之一，而尤以倪瓒的“笔中藏墨”是为传承、发展中国画大道的秘诀与法宝。以我的体验，现近当代吾师陆俨少先生之中锋用笔有“笔中藏墨”之功。无疑倪瓒这件“古木幽篁图”之笔墨更有深厚的澄怀味象之美与笔中墨而惜墨如金的哲理内美气象。
倪瓒之“笔中藏墨”，正是“干裂秋风，润含春雨”的中国画用笔最高峰之代表；亦是程正揆于《青溪遗稿》中所论画：“北宋人千丘万壑，无一笔不减，元人枯枝瘦石，无一笔不繁。”其言最精，其言最契倪瓒大师笔象内美是也。
伟大的中国艺术大师倪瓒，是一位传统创新而面貌极简约内美的文艺巨匠。其美学定位，可用黄宾虹大师之论：“虚当求实法”（倪迂）定位之。“虚当求实法”即虚中求实、实中求虚传统美学的一个典范。这便是黄宾虹所论的“北宋人画，法简而意繁，不在形之疏密，其变化在意。元人写意亦同。”“其变化在意”，便是倪瓒画道的内核与美学。然而要写意、写胸中逸气，即写胸中学养与思想。倪瓒是一位大诗人，是一位大书法家，更是一位艺术奇人，其太湖风景的造化和高人格的相融，在中国艺术史上可谓寥寥无几。正是倪瓒的“虚当求实法”即是“其变化在意”的一个解读与美学命题，倪瓒的这件晚年所创造的“古木幽篁图”，给了美术史最好的“变化在意”之释解。
在我的长期体验中，对于倪瓒的极简主义而内美痕迹具化的艺象中，他的以疏求密法式与艺术构成，还具有“平中见奇”的一个特别的文人样式。这个功德与美学价值应是前无古人、后无来者的。于是我自然联系到马一浮国学大师教导的六艺之教，即《诗》教、《书》教、《礼》教、《乐》教、《易》教和《春秋》教。倪瓒先贤艺术巨匠也，正是马一浮六艺之教的先行者、演绎者、成就者。
倪瓒先贤以诗入画、以书入画、以理入画、以品入画、以俭（简）入画、以澹入画、以雅入画、以化境入画，成为传世之逸品者，成为士夫文人画百代巨匠也！
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！（唐·陈子昂《登幽州台歌》）倪瓒先贤巨匠者，文艺永恒也！
2024年5月郑竹三记于钱塘寄情
诗堂：26×35cm 约0.8平尺；画心：65.5×35cm 约2.1平尺
著录：
1.元·倪瓒《清閟阁集》卷八P41，浙江大学藏摛澡堂四库全书本；
2.明·汪珂玉《珊瑚网》卷三十四P27，浙江大学图书馆藏本；
3.福开森·容庚《历代著录画目正续编》下P165，中国图书馆出版社；
4.《岭南学报》第八卷第二期（倪瓒画之著录及其伪作）P108、109，1948年；
5.徐邦达《历代流传书画作品编年表》P33、270，1963年版；
6.清·王原祁《佩文斋书画谱》第五册卷一百P2938，北京市中国书店，1984年9月版；
7.明·汪珂玉《珊瑚网》下册画录P961，成都古籍书店复制，1985年9月版；
8.朱仲岳《倪瓒作品编年》P102，1991年12月版；
9.福开森《历代著录画目》P201、203-206，人民美术出版社，1993年8月版；
10.徐邦达《改订·历代流传绘画编年表》P50，人民美术出版社，1995年3月版；
11.阮春荣《沈周》P266，明清中国画大师研究丛书，吉林美术出版社，1996年5月版；
12.卢辅圣、曹锦炎《黄宾虹文集书画编》下册，第451页，上海书画出版社，1999年6月版；
13.楚默《倪云林研究》P451，1999 年；
14.卢辅圣《中国书画全书》上海书画出版社，2000年12月版；（《珊湖网》第五册，第1077、1078页；《式古堂书画汇考》第七册，第61页；《大观录》第八册，第509、510页；《听帆楼续刻书画记》第11册，第903、904页。）
15.伍受真编、徐振邦注《诗人多情日日吟》P22，大众文艺出版社，2000年1月版；
16.清·吴升《大观录》卷十七P525，国家图书馆古籍文献丛刊，2001年8月版；
17.清·孔广陶《岳雪楼书画录》卷三、三十二P347，国家图书馆古籍文献丛刊，2001 年 8 月版；
18.陈雨扬《中国书法家全集·倪瓒》P176，河北教育出版社，2003年6月版；
19.盛东涛《中国名画家全集·倪瓒》P138，河北教育出版社，2006年9月版；
20.《倪瓒研究文集》P113、115、117、119、154，无锡市文学艺术界联合会，2007年8月版；
21.叶文宪《话说中国精神文化遗产》P294，学林出版社，2009年6月版；
22.黄苗子、郝家林著 《倪瓒年谱》P144，人民美术出版社，2009年 8月版；
23.元·倪瓒《中国古代书画宗诗文集丛书·清閟阁集》P284，西泠印社出版社，2010年12月版；
24.清·卞永誉《式古堂书画汇考》第四册画卷之二十P1919，浙江人民美术出版社，2012年6月版；
25.清·卞永誉《式古党书画汇考》第四册画卷之二十五P2076，浙江人民美术出版社，2012年6月版；
26.庞鸥《中国画研究丛书·书画同源倪瓒》P167，荣宝斋出版社，2013年4月版；
27.张洲《倪瓒诗画汇通研究》P240，广东高等教育出版社，2014年12月版；
28.田艺珉《清初四王摹古研究》P240，故宫出版社，2016年6月版；
29.元·倪瓒《倪瓒集》下P334，浙江人民美术出版社，2016 年10月版；
30.清·潘正炜《听帆楼续刻书画记》P44-45，潘氏家藏批点本，参见古代书画著作选刊《听帆楼书画记·听帆楼续刻书画记》P437，上海古籍出版社，2020年4月版；
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