上一件拍品信息
备注
水墨纸本
手卷
1552年作
题识：嘉靖壬子七月七日，徵明。
钤印：文徵明印、衡山
鉴藏印：雨楼眼福（2次）、百一镜斋书画记、东海于卿保邘山氏藏、胡晚晴鉴定印、固翁秘玩、于氏珍藏、苏庄主人鉴定
引首：衡翁兰石，胡钟题。钤印：臣钟、晚晴居士、古欢
引首者简介：胡钟（清代），江苏江宁人，字兰川，号晚晴，乾隆四十二年举人，官遵义府知府，精于鉴别书画，工画山水，得大痴笔法，亦善篆隶书，一时无出其右。
鉴藏者简介：
1.方雨楼（近代），安徽人，民国时期旅居北京的著名古董商。既能鉴别书画的真赝，又精于金石、碑版、古钱币研究。徐悲鸿曾聘请他到艺专授课。
2.于卿保（1791-1862），字邘仙，于成龙六世著有《是吾斋诗集》，官历东河同知，河南下南河同知。清朝汉军镶红旗人，生于上海。
文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
文徵明曾自题“最喜画兰竹”。兰，为花中君子，文氏常以画兰自娱，存世较多，多得赵孟頫遗意，潇洒劲逸。人评之“以风意画兰”，有“文兰”之称。
古人写兰或联幅满卷，或寥寥数笔，惟见其生意挚真，而繁简各有不同。此卷中，文氏之兰亦有繁简疏密之别，或超然独立，或生水泽，或依顽石，或伴灵芝，各有不同。兰草多以稍淡之墨描绘，墨色温润，行笔轻盈流利，行转有致。旁生之草则以浓墨出之，衬得兰草愈出尘绝俗。竹石以行草书入画，正如其学赵之“石如飞白木如籀”。此手卷逾丈之长，文氏于此游戏笔墨，挥洒纵横，写尽幽兰清界芳姿，是典型的文人画佳作。
卷末有文氏所识“嘉靖壬子七月七日，徵明”。嘉靖壬子（1552年），此时文氏已迈七十，但笔力超绝，诸如故宫博物院藏《兰竹图卷》、辽宁博物馆藏《漪兰竹石图》等作皆为此时制成。“文兰”以放逸潇洒见长，一种清幽，十分绝俗，常以画兰中最难的长卷样式出现，布局得宜，气韵有节。这种形式影响了有明一代兰法，至今为人所重。
引首：27×85.5cm 约2.1平尺；画心：27.5×347.5cm 约8.6平尺
出版：《长松庵金子家某家所藏品入札》P71，东京美术俱乐部，昭和十四年（1940年）。
手卷
1552年作
题识：嘉靖壬子七月七日，徵明。
钤印：文徵明印、衡山
鉴藏印：雨楼眼福（2次）、百一镜斋书画记、东海于卿保邘山氏藏、胡晚晴鉴定印、固翁秘玩、于氏珍藏、苏庄主人鉴定
引首：衡翁兰石，胡钟题。钤印：臣钟、晚晴居士、古欢
引首者简介：胡钟（清代），江苏江宁人，字兰川，号晚晴，乾隆四十二年举人，官遵义府知府，精于鉴别书画，工画山水，得大痴笔法，亦善篆隶书，一时无出其右。
鉴藏者简介：
1.方雨楼（近代），安徽人，民国时期旅居北京的著名古董商。既能鉴别书画的真赝，又精于金石、碑版、古钱币研究。徐悲鸿曾聘请他到艺专授课。
2.于卿保（1791-1862），字邘仙，于成龙六世著有《是吾斋诗集》，官历东河同知，河南下南河同知。清朝汉军镶红旗人，生于上海。
文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
文徵明曾自题“最喜画兰竹”。兰，为花中君子，文氏常以画兰自娱，存世较多，多得赵孟頫遗意，潇洒劲逸。人评之“以风意画兰”，有“文兰”之称。
古人写兰或联幅满卷，或寥寥数笔，惟见其生意挚真，而繁简各有不同。此卷中，文氏之兰亦有繁简疏密之别，或超然独立，或生水泽，或依顽石，或伴灵芝，各有不同。兰草多以稍淡之墨描绘，墨色温润，行笔轻盈流利，行转有致。旁生之草则以浓墨出之，衬得兰草愈出尘绝俗。竹石以行草书入画，正如其学赵之“石如飞白木如籀”。此手卷逾丈之长，文氏于此游戏笔墨，挥洒纵横，写尽幽兰清界芳姿，是典型的文人画佳作。
卷末有文氏所识“嘉靖壬子七月七日，徵明”。嘉靖壬子（1552年），此时文氏已迈七十，但笔力超绝，诸如故宫博物院藏《兰竹图卷》、辽宁博物馆藏《漪兰竹石图》等作皆为此时制成。“文兰”以放逸潇洒见长，一种清幽，十分绝俗，常以画兰中最难的长卷样式出现，布局得宜，气韵有节。这种形式影响了有明一代兰法，至今为人所重。
引首：27×85.5cm 约2.1平尺；画心：27.5×347.5cm 约8.6平尺
出版：《长松庵金子家某家所藏品入札》P71，东京美术俱乐部，昭和十四年（1940年）。