上一件拍品信息
备注
设色纸本
手卷
1668年作
题识：戊申秋七月，卧居静斋，倐忆河阳李希古年近八十多，喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训，余草野人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，磵谷幽深，云烟澹逸，兴所到，饶称俊逸，留此以俟知我。钟山老人萧云从时年七十有三。
钤印：萧云从、尺木、钟山老人
鉴藏印：支隐山堂藏书画记、竹风醒酒衣窗月伴吟、囗石藏印、爱文楼陈氏鉴藏
题签：萧云从山水真迹。双清阁藏，云谷题。
木盒题字：丁巳之仲冬，菘翁题。钤印：方竹枝者
说明：
1.上山满之进旧藏。上山满之进（1869-1938），日本山口县人。1895年毕业于东京帝国大学英法科。历任青森县参事官、内阁法制局参事官、行政裁判所判定官、农商务省山林局长、熊本县知事、农商务次官、贵族院议员。
2.菘翁题木盒。菘翁（1778-1863），号海仙、林屋等，室号胜春园、方竹园。是江户时代后期的儒学家、书法家、文人画家。江户后期文人画家中的巨匠，特别是书法被誉为“幕末三笔”。
萧云从，字尺木，号于湖老人、无闷道人、默思。安徽芜湖人，明末清初芜湖著名画家，姑孰画派创始人。明崇祯九年、十五年两科副贡，不就铨选。入清不仕。精六书、六律，工诗文，善山水，得倪、黄笔法，晚年自成一家。清快可喜。兼长人物。生平所画太平山水图、离骚图，好事者镂板以传。
明末清初，画坛上出现了一个奇峰独秀的画派，这就是以太平府署所在地姑孰（今当涂）为名的“姑孰画派”，萧云从正是此画派的创始人。其少年科考不利，直到44岁才考中崇祯贡生。入清后，其拒不做官，寄情创作，抒发心中感慨。或漫游长江两岸，或驻足名山大川，饱览美好风光，积累了无限的创作素材。
萧云从的作品中有宋人风骨、元人意境，并常常流露出脱俗的味道与遗民的逸趣，没有画高山大川，只绘眼前小景，山中流云、茅舍小桥、丛林野鹤。没有万里河山豪气千云的霸悍，只有赏心悦目、自娱自乐的畅爽。其笔墨主要取法元人黄公望，并集多家技法，融合游历山水之所见，别树一帜。笔底浩荡，奇峰危岩，长岭大河，层出不穷。因善于构图，一生所作长卷甚多，本卷《溪山无限》即其中之一。
此卷作于清康熙七年（1668），是时其已岁至暮年，面对坎坷艰难的一生，已坦然释怀，笔底自然流露出萧散洒脱之气。长卷共计五米有余，以浅绛晕染着色，将古人画法与眼底山水融为一体并融入切身感受而展现出幽远意境。简炼秀韵的笔墨情趣，道法自然的设景造物，浩大壮观的山水气势，皆出自其包罗万象的胸中气象，堪称以意取胜。
前卷绘高山峭壁、茂林密布，山石多用直爽的线条，石块结构多呈几何形，加以少量的细笔淡墨皴擦，利索干净。山石间的点苔，疏密有致，恰到好处。山间有高士结庐舍，高山缓坡下均布满劲松。缓坡处常绘几座小亭、几处屋舍。山间滩流与小桥错落有致。中卷层峦叠嶂，山峰高耸入云，危峰兀立。屋舍渐多，好不热闹。两峰之前一大段留白，采用一江两岸的构图制式。微带有透视感觉，体现出江山无尽的壮美风情。后卷层峦叠嶂的山脉逐渐趋于平缓。江面中舟船摇曳极具动感，境虽繁而韵愈清，笔虽枯而墨愈润。可见其画艺精湛，格高品逸，神旺气足。
30.5×558cm 约15.3平尺
著录：
1.《日本现在中国名画目录》P247，昭和五十年（1975年）。
2.《中国甲午以后流入日本之文物目录》第一卷P14，主编徐森玉，编著顾廷龙、谢辰生等，中西书局，2012年8月。
出版：
1.《日本南画史》P304，南洋堂本店，大正八年（1919）。
2.《大东美术》第一辑第六册，大东美术振兴会，大正十五年（1926）。
3.《域外所藏中国古画集明画 明遗民画 明遗民画读集》P292，上海出版公司，1947年。
手卷
1668年作
题识：戊申秋七月，卧居静斋，倐忆河阳李希古年近八十多，喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训，余草野人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，磵谷幽深，云烟澹逸，兴所到，饶称俊逸，留此以俟知我。钟山老人萧云从时年七十有三。
钤印：萧云从、尺木、钟山老人
鉴藏印：支隐山堂藏书画记、竹风醒酒衣窗月伴吟、囗石藏印、爱文楼陈氏鉴藏
题签：萧云从山水真迹。双清阁藏，云谷题。
木盒题字：丁巳之仲冬，菘翁题。钤印：方竹枝者
说明：
1.上山满之进旧藏。上山满之进（1869-1938），日本山口县人。1895年毕业于东京帝国大学英法科。历任青森县参事官、内阁法制局参事官、行政裁判所判定官、农商务省山林局长、熊本县知事、农商务次官、贵族院议员。
2.菘翁题木盒。菘翁（1778-1863），号海仙、林屋等，室号胜春园、方竹园。是江户时代后期的儒学家、书法家、文人画家。江户后期文人画家中的巨匠，特别是书法被誉为“幕末三笔”。
萧云从，字尺木，号于湖老人、无闷道人、默思。安徽芜湖人，明末清初芜湖著名画家，姑孰画派创始人。明崇祯九年、十五年两科副贡，不就铨选。入清不仕。精六书、六律，工诗文，善山水，得倪、黄笔法，晚年自成一家。清快可喜。兼长人物。生平所画太平山水图、离骚图，好事者镂板以传。
明末清初，画坛上出现了一个奇峰独秀的画派，这就是以太平府署所在地姑孰（今当涂）为名的“姑孰画派”，萧云从正是此画派的创始人。其少年科考不利，直到44岁才考中崇祯贡生。入清后，其拒不做官，寄情创作，抒发心中感慨。或漫游长江两岸，或驻足名山大川，饱览美好风光，积累了无限的创作素材。
萧云从的作品中有宋人风骨、元人意境，并常常流露出脱俗的味道与遗民的逸趣，没有画高山大川，只绘眼前小景，山中流云、茅舍小桥、丛林野鹤。没有万里河山豪气千云的霸悍，只有赏心悦目、自娱自乐的畅爽。其笔墨主要取法元人黄公望，并集多家技法，融合游历山水之所见，别树一帜。笔底浩荡，奇峰危岩，长岭大河，层出不穷。因善于构图，一生所作长卷甚多，本卷《溪山无限》即其中之一。
此卷作于清康熙七年（1668），是时其已岁至暮年，面对坎坷艰难的一生，已坦然释怀，笔底自然流露出萧散洒脱之气。长卷共计五米有余，以浅绛晕染着色，将古人画法与眼底山水融为一体并融入切身感受而展现出幽远意境。简炼秀韵的笔墨情趣，道法自然的设景造物，浩大壮观的山水气势，皆出自其包罗万象的胸中气象，堪称以意取胜。
前卷绘高山峭壁、茂林密布，山石多用直爽的线条，石块结构多呈几何形，加以少量的细笔淡墨皴擦，利索干净。山石间的点苔，疏密有致，恰到好处。山间有高士结庐舍，高山缓坡下均布满劲松。缓坡处常绘几座小亭、几处屋舍。山间滩流与小桥错落有致。中卷层峦叠嶂，山峰高耸入云，危峰兀立。屋舍渐多，好不热闹。两峰之前一大段留白，采用一江两岸的构图制式。微带有透视感觉，体现出江山无尽的壮美风情。后卷层峦叠嶂的山脉逐渐趋于平缓。江面中舟船摇曳极具动感，境虽繁而韵愈清，笔虽枯而墨愈润。可见其画艺精湛，格高品逸，神旺气足。
30.5×558cm 约15.3平尺
著录：
1.《日本现在中国名画目录》P247，昭和五十年（1975年）。
2.《中国甲午以后流入日本之文物目录》第一卷P14，主编徐森玉，编著顾廷龙、谢辰生等，中西书局，2012年8月。
出版：
1.《日本南画史》P304，南洋堂本店，大正八年（1919）。
2.《大东美术》第一辑第六册，大东美术振兴会，大正十五年（1926）。
3.《域外所藏中国古画集明画 明遗民画 明遗民画读集》P292，上海出版公司，1947年。