上一件拍品信息
备注
设色绢本
立轴
1630年作
题识：庚午暮冬为季方社弟写于玉树轩。洪绶。
钤印：陈洪绶印、莲子
鉴藏印：上海市文物管理委员会藏记
题签：陈老莲岁寒二友真迹，大风堂长物。
说明：
1.上款人“季方”为朱季方，山阴白洋朱氏，系明清时期浙东绍兴府官宦世家。除此作外，陈洪绶还于崇祯甲戌（1634年）为朱季方作仕女图，款云：“溪山洪绶写似朱季方社弟，时甲戌暮春痛饮深柳读书堂。”
2.张大千旧藏并题签条。
陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟，悔迟，浙江诸暨人。明代著名书画家、诗人、儒客大家。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，兼有李公麟、赵孟頫之妙。设色学吴道子法，，其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。
赏陈洪绶《岁寒三友图》
陈洪绶生活在明末清初社会剧变的时代。明朝灭亡后，其被清军擒俘，幸设计逃脱。经历了故国覆亡的危难，自己又无力回天，内心充满着忧愤、痛苦和自责，后于云门寺剃发为僧。其生活十分清贫，只能鬻艺为生，这也促使其艺术风格上愈发臻妙。陈洪绶人物、山水、花鸟兼善，尤以人物画著称，书法亦妙。笔下人物、花鸟远宗李公麟，近师蓝瑛，精妙莫名，浑然有太古之风，与是时顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。在晚明变形主义风格盛行的众多画家中，其将中国传统文人审美境界推向极致。
清人总结陈老莲的绘画时说他一生笔墨经历四变入“三境”，即由“妙”入“神”，由“神”入“化”。若以生命历程归纳，则为少而妙，壮而神，老而化。古人所谓“少”，一般是指30岁以下。此画是其33岁时所作，正是由妙入神之后。《中国名画家全集·陈洪绶》卷中收录了一幅陈洪绶的立轴《岁朝清供图》，作于1631年，比《岁寒二友图》晚一年，也是梅花茶花，神妙程度与《岁寒三友图》相仿佛。这两件作品都是陈老莲这一时期的上品之作。33岁这一年，陈洪绶作了多少画，我们今天已无法确知，但至少有三件作品是有记载的：一件是为单继之画的绢本山水，此作谢稚柳先生曾见过；一件是人物，写贺张平子卜居，此作现在上海；另一件就是这幅《岁寒三友图》，为季方画，作于这一年的12月。
此幅《岁寒三友图》作于崇祯庚午年（1630），即33岁时由“妙”入“神”阶段时。手法简练，构图明快，主体鲜明，融古梅、苍石、茶花为一纸。用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁沉稳，既有应物象形的自然形象，又不乏变幻合宜的适度夸张。画面呈现出一种在繁与简、疏与密、刚与柔的变化中的统一。全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度。从画面气息欣赏，陈洪绶行笔运腕灵便，笔力雄强，造型优美，色彩沉着含蓄，格调高古，全图兼具工笔与写意，冷逸深邃，无绰约之姿，有幽昧之味，突现出其强烈的个人风貌。
陈老莲善于描绘老树、枯树，使其树身的疤痕、枝柯的断续，变成既自然又富设计趣味。此图树干以古籀法描写，顿挫劲道，老干虬曲粗壮，布满疤结，笔力雄健，线条迟涩中见劲挺，厚重而不失圆润。石体以线条勾勒，再以干笔皴擦，充满了立体感，又表现出了厚重、深沉的意蕴美。三朵绽放的茶花，勾线简率而灵动，花朵被刻意的夸大，犹为饱满，可见其善于把自然物象的形态和内在性格，大胆地加以概括、夸张，表现出充沛的生命力和艺术的感染力。作品具备超凡脱俗的浓厚文人书卷气息，同时也是老莲淡泊宁静、空明无欲的心境外化显现。
海派著名画家任熊、任薰、任颐等人的画风都是继承了老莲的传统；徐悲鸿的人物画，就运用了陈氏朴质有力的特征和水晕黯章的技法；白石老人的人物也吸收了陈氏善于传神、夸张的手法；谢老早年倾心于老莲画风，临习、师法不遗余力；程十发更把老莲的独到之处引入唯美艺术及民间艺术。由此可见，其绘画风格对后世有着深远的影响。
值得注意的是，此作上款人“季方”为朱季方，系明清时期浙东绍兴府官宦世家。除此作外，陈洪绶还于崇祯甲戌（1634）为朱季方作《仕女图》。此作原藏大风堂，为张大千所宝爱，并自题签条。在《大风堂书画录中》著录：“陈章侯岁寒三友图，绢本设色，高三尺五寸，宽一尺四寸。右上方行书三行：庚午暮冬为季方社弟写于玉树轩。洪绶。……”，可见此作是张大千的心爱之物，也是陈老莲由妙入神这一时期的精品佳作。
117.5×46.8cm 约4.9平尺
著录：
1.（明）李廷谟，北西厢，崇祯四年本，上海图书馆藏；
2.《陈洪绶年谱》P42，黄涌泉编，人民美术出版社，1960年；
3.《大风堂书画录》P110，浙江人民美术出版社，2014年。
4.《陈洪绶的艺术》P21，翁万戈著，上海书画出版社，2020年。
立轴
1630年作
题识：庚午暮冬为季方社弟写于玉树轩。洪绶。
钤印：陈洪绶印、莲子
鉴藏印：上海市文物管理委员会藏记
题签：陈老莲岁寒二友真迹，大风堂长物。
说明：
1.上款人“季方”为朱季方，山阴白洋朱氏，系明清时期浙东绍兴府官宦世家。除此作外，陈洪绶还于崇祯甲戌（1634年）为朱季方作仕女图，款云：“溪山洪绶写似朱季方社弟，时甲戌暮春痛饮深柳读书堂。”
2.张大千旧藏并题签条。
陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟，悔迟，浙江诸暨人。明代著名书画家、诗人、儒客大家。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，兼有李公麟、赵孟頫之妙。设色学吴道子法，，其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。
赏陈洪绶《岁寒三友图》
陈洪绶生活在明末清初社会剧变的时代。明朝灭亡后，其被清军擒俘，幸设计逃脱。经历了故国覆亡的危难，自己又无力回天，内心充满着忧愤、痛苦和自责，后于云门寺剃发为僧。其生活十分清贫，只能鬻艺为生，这也促使其艺术风格上愈发臻妙。陈洪绶人物、山水、花鸟兼善，尤以人物画著称，书法亦妙。笔下人物、花鸟远宗李公麟，近师蓝瑛，精妙莫名，浑然有太古之风，与是时顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。在晚明变形主义风格盛行的众多画家中，其将中国传统文人审美境界推向极致。
清人总结陈老莲的绘画时说他一生笔墨经历四变入“三境”，即由“妙”入“神”，由“神”入“化”。若以生命历程归纳，则为少而妙，壮而神，老而化。古人所谓“少”，一般是指30岁以下。此画是其33岁时所作，正是由妙入神之后。《中国名画家全集·陈洪绶》卷中收录了一幅陈洪绶的立轴《岁朝清供图》，作于1631年，比《岁寒二友图》晚一年，也是梅花茶花，神妙程度与《岁寒三友图》相仿佛。这两件作品都是陈老莲这一时期的上品之作。33岁这一年，陈洪绶作了多少画，我们今天已无法确知，但至少有三件作品是有记载的：一件是为单继之画的绢本山水，此作谢稚柳先生曾见过；一件是人物，写贺张平子卜居，此作现在上海；另一件就是这幅《岁寒三友图》，为季方画，作于这一年的12月。
此幅《岁寒三友图》作于崇祯庚午年（1630），即33岁时由“妙”入“神”阶段时。手法简练，构图明快，主体鲜明，融古梅、苍石、茶花为一纸。用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁沉稳，既有应物象形的自然形象，又不乏变幻合宜的适度夸张。画面呈现出一种在繁与简、疏与密、刚与柔的变化中的统一。全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度。从画面气息欣赏，陈洪绶行笔运腕灵便，笔力雄强，造型优美，色彩沉着含蓄，格调高古，全图兼具工笔与写意，冷逸深邃，无绰约之姿，有幽昧之味，突现出其强烈的个人风貌。
陈老莲善于描绘老树、枯树，使其树身的疤痕、枝柯的断续，变成既自然又富设计趣味。此图树干以古籀法描写，顿挫劲道，老干虬曲粗壮，布满疤结，笔力雄健，线条迟涩中见劲挺，厚重而不失圆润。石体以线条勾勒，再以干笔皴擦，充满了立体感，又表现出了厚重、深沉的意蕴美。三朵绽放的茶花，勾线简率而灵动，花朵被刻意的夸大，犹为饱满，可见其善于把自然物象的形态和内在性格，大胆地加以概括、夸张，表现出充沛的生命力和艺术的感染力。作品具备超凡脱俗的浓厚文人书卷气息，同时也是老莲淡泊宁静、空明无欲的心境外化显现。
海派著名画家任熊、任薰、任颐等人的画风都是继承了老莲的传统；徐悲鸿的人物画，就运用了陈氏朴质有力的特征和水晕黯章的技法；白石老人的人物也吸收了陈氏善于传神、夸张的手法；谢老早年倾心于老莲画风，临习、师法不遗余力；程十发更把老莲的独到之处引入唯美艺术及民间艺术。由此可见，其绘画风格对后世有着深远的影响。
值得注意的是，此作上款人“季方”为朱季方，系明清时期浙东绍兴府官宦世家。除此作外，陈洪绶还于崇祯甲戌（1634）为朱季方作《仕女图》。此作原藏大风堂，为张大千所宝爱，并自题签条。在《大风堂书画录中》著录：“陈章侯岁寒三友图，绢本设色，高三尺五寸，宽一尺四寸。右上方行书三行：庚午暮冬为季方社弟写于玉树轩。洪绶。……”，可见此作是张大千的心爱之物，也是陈老莲由妙入神这一时期的精品佳作。
117.5×46.8cm 约4.9平尺
著录：
1.（明）李廷谟，北西厢，崇祯四年本，上海图书馆藏；
2.《陈洪绶年谱》P42，黄涌泉编，人民美术出版社，1960年；
3.《大风堂书画录》P110，浙江人民美术出版社，2014年。
4.《陈洪绶的艺术》P21，翁万戈著，上海书画出版社，2020年。