上一件拍品信息
备注
绫本
立轴
1650年作
题识：庚寅冬月，王铎临。
钤印：王铎之印
释文：知汝殊愁，且得还为佳也。冠军暂畅，释当不得极踪。可恨吾病来，不辨行动，潜不可耳。终年缠此，当治何理耶？且方有诸分张。
说明：吴南生旧藏。吴南生（1922-2018），笔名左慈，室名憨斋，广东省汕头市人。1936年肄业于汕头市商务英文专科学校。1936年参加革命，1937年加入中国共产党。建国前历任中共县委书记、中心县委常委宣传部长等职。建国后曾任吉林市委宣传部长、海南区党委副书记、广东省委宣传部部长、中共中央中南局副秘书长、农办主任、广东省委书记、广东省政协主席等。工书法，富书画收藏。
展览：
1.“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日﹣4月2日；
2.“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。
明末清初是传统书法大变革的时代，纸张的展大、厅堂的改制以及个性解放思潮的冲击，都促使着书风的变奏。王铎的书法满含时代精神，其最被后世称道的便是巨轴大草，此幅《草书临冠军帖》长度近八尺，可称巨轴。书写巨轴大字的方式与书札小字不同，需要弥补字大空洞的问题，王铎的书法在这一方面便很有开创性。
首先，其在点画间、自组间的连带采用实连的方法，点画在缠绕连绵之间，分割出无数的小空间，丰富了视觉感官。其次，在超长的纵势书写中，每一列字的中轴线做适当的屈曲摆动，增加了章法的动势，更有一泻千里之气感。另外，其在用墨上也极为讲究，开创“涨墨”之法，丰富了书作的层次感与块面感。不同的风格的书作有着不同的审美标准，在欣赏巨轴书作时，角度则更加偏向对整体章法的疏密、错落、大小、轻重等的感受，体会笔力纵横、墨气酣畅、满纸烟云的审美情趣。
明末以来对王铎书法的褒贬不一，论者常以“狂怪”“野俗”为针砭。但事实上，王铎对传统是极为尊重的，其书法看似糊涂乱画，实已将法度内化，学古而不泥古。其观念与技法是超越时代的，时至今日，其书法云礽不绝便可说明这一点。此幅《草书临冠军帖》书写于1650年，即其去世前两年。《冠军帖》为东汉张芝所作，此帖笔法疾驰奇诡，回转勾连、舒卷各得其宜，且为“一笔书”写法，打破了章草横势运笔，形成了上下贯通、逶迤连绵的纵向气势。此帖刊刻于《淳化阁帖》中，可见王铎将学习《阁帖》作为毕生之事业，直至晚年仍孜孜追摹。
值得注意的是，王铎并非是对原帖忠实地临摹，而是带有己意的“创作”。这与其前辈书画大家徐渭的临摹方式桴鼓相应。徐渭曾言“凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。”有案可稽，王铎一生有多幅类似的“临书”作品，譬如《临王羲之小园子帖》《临怀素草书轴》，均采用这一手法，介于临创之间。这种独特的临摹方式彰显了其对经典法帖熟稔于心，同时也凸显了其突破传统藩篱而自树新风的决心与勇气。
226.5×51cm 约10.4平尺
出版：《憨斋珍藏书法集》P41，岭南美术出版社，2006年2月。
立轴
1650年作
题识：庚寅冬月，王铎临。
钤印：王铎之印
释文：知汝殊愁，且得还为佳也。冠军暂畅，释当不得极踪。可恨吾病来，不辨行动，潜不可耳。终年缠此，当治何理耶？且方有诸分张。
说明：吴南生旧藏。吴南生（1922-2018），笔名左慈，室名憨斋，广东省汕头市人。1936年肄业于汕头市商务英文专科学校。1936年参加革命，1937年加入中国共产党。建国前历任中共县委书记、中心县委常委宣传部长等职。建国后曾任吉林市委宣传部长、海南区党委副书记、广东省委宣传部部长、中共中央中南局副秘书长、农办主任、广东省委书记、广东省政协主席等。工书法，富书画收藏。
展览：
1.“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日﹣4月2日；
2.“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。
明末清初是传统书法大变革的时代，纸张的展大、厅堂的改制以及个性解放思潮的冲击，都促使着书风的变奏。王铎的书法满含时代精神，其最被后世称道的便是巨轴大草，此幅《草书临冠军帖》长度近八尺，可称巨轴。书写巨轴大字的方式与书札小字不同，需要弥补字大空洞的问题，王铎的书法在这一方面便很有开创性。
首先，其在点画间、自组间的连带采用实连的方法，点画在缠绕连绵之间，分割出无数的小空间，丰富了视觉感官。其次，在超长的纵势书写中，每一列字的中轴线做适当的屈曲摆动，增加了章法的动势，更有一泻千里之气感。另外，其在用墨上也极为讲究，开创“涨墨”之法，丰富了书作的层次感与块面感。不同的风格的书作有着不同的审美标准，在欣赏巨轴书作时，角度则更加偏向对整体章法的疏密、错落、大小、轻重等的感受，体会笔力纵横、墨气酣畅、满纸烟云的审美情趣。
明末以来对王铎书法的褒贬不一，论者常以“狂怪”“野俗”为针砭。但事实上，王铎对传统是极为尊重的，其书法看似糊涂乱画，实已将法度内化，学古而不泥古。其观念与技法是超越时代的，时至今日，其书法云礽不绝便可说明这一点。此幅《草书临冠军帖》书写于1650年，即其去世前两年。《冠军帖》为东汉张芝所作，此帖笔法疾驰奇诡，回转勾连、舒卷各得其宜，且为“一笔书”写法，打破了章草横势运笔，形成了上下贯通、逶迤连绵的纵向气势。此帖刊刻于《淳化阁帖》中，可见王铎将学习《阁帖》作为毕生之事业，直至晚年仍孜孜追摹。
值得注意的是，王铎并非是对原帖忠实地临摹，而是带有己意的“创作”。这与其前辈书画大家徐渭的临摹方式桴鼓相应。徐渭曾言“凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。”有案可稽，王铎一生有多幅类似的“临书”作品，譬如《临王羲之小园子帖》《临怀素草书轴》，均采用这一手法，介于临创之间。这种独特的临摹方式彰显了其对经典法帖熟稔于心，同时也凸显了其突破传统藩篱而自树新风的决心与勇气。
226.5×51cm 约10.4平尺
出版：《憨斋珍藏书法集》P41，岭南美术出版社，2006年2月。