上一件拍品信息
尺寸
直径：19.8cm
年代
清康熙
备注
说明：五彩是由红、黄、绿、蓝、紫、黑等色绘画组成，其意是色彩繁多，并非局限于五种色彩，五彩源于明宣德时的青花加彩，大体经过了青花单彩、青花双彩、青花五彩三个发展阶段，至嘉靖朝，青花五彩于一朝间从面貌到韵味都发生了一次巨大的变化。一取典雅，以极淡雅之青花为主，矾红色的游鱼并不刻意夸张；一取浓艳，青花发色浓艳并加添绿、黄、红釉之诸般水藻纹。而后世亦多有效仿前朝制式。到了清代，发展至康熙朝，五彩可谓极轨。青花五彩鱼藻纹流行于嘉靖时期，亦为嘉靖官窑瓷器极为重要的品种之一。其色彩秾艳热烈，填笔简朴自然，可谓盛极一时，后世官窑多有模仿。此鱼藻纹盘为康熙官窑仿明嘉靖五彩之佳作，款识见有「大明嘉靖年制」及「在川知乐」，以后者更为名贵，典出《庄子·秋水》中「子非鱼，安知鱼之乐」。
虽清初制瓷多循明代法度，然制造益精，各处改进也颇多。此盘即为临仿前朝佳器的典型代表，画工老横，非寻常画手所能及。通体采用平涂勾勒技法，描绘鲤、鲇、鳜、鲫四鱼肆意游于莲池之中。线条工整中见流畅，色彩深浅浓淡相宜，游鱼姿态生动写实，率性可爱，独得天然之趣，肆行于水草之间，的确可以真实的让人体会到鱼之趣与鱼之乐。此式五彩鱼藻纹盘各大收藏机构均见入藏。同属在川知乐款例，见北京故宫博物院藏，载于《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩斗彩》，页146，图134；上海博物馆入藏一例，载于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，页272，图178；徐氏艺术馆曾藏例，见《徐氏艺术馆·陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图127。
虽清初制瓷多循明代法度，然制造益精，各处改进也颇多。此盘即为临仿前朝佳器的典型代表，画工老横，非寻常画手所能及。通体采用平涂勾勒技法，描绘鲤、鲇、鳜、鲫四鱼肆意游于莲池之中。线条工整中见流畅，色彩深浅浓淡相宜，游鱼姿态生动写实，率性可爱，独得天然之趣，肆行于水草之间，的确可以真实的让人体会到鱼之趣与鱼之乐。此式五彩鱼藻纹盘各大收藏机构均见入藏。同属在川知乐款例，见北京故宫博物院藏，载于《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩斗彩》，页146，图134；上海博物馆入藏一例，载于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，页272，图178；徐氏艺术馆曾藏例，见《徐氏艺术馆·陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图127。