上一件拍品信息
作者
王时敏
尺寸
112×51cm 约5.1平尺
质地
水墨纸本
形式
立轴
年代
1627年作
款识
题识：武夷接笋峰为天下山水最佳处。丙寅十月，余以使事过之，曾一蹑磴，恨足弱不能涉其巅。丁卯三月，雨窗偶作此图。峰峦形势仿佛相类，但少清流、几曲回环其下耳。王时敏。
题跋：以辛卯之秋游武彝，曾为云窝二律诗，独未为图耳。今见逊之此图,追踪子久,烟云奔放,林麓深密,实为画中之诗。三十年前眼境重新,坐收慢亭奇致,叹服叹服。董其昌丁卯仲夏识。钤印：董氏玄宰
题跋：以辛卯之秋游武彝，曾为云窝二律诗，独未为图耳。今见逊之此图,追踪子久,烟云奔放,林麓深密,实为画中之诗。三十年前眼境重新,坐收慢亭奇致,叹服叹服。董其昌丁卯仲夏识。钤印：董氏玄宰
备注
王时敏，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。崇祯初以荫仕至太常寺少卿，人称“王奉常”。工诗文、善书画。与董其昌、陈继儒友善。与王鉴、王翚、王原祁而称“四王”，加吴歴、恽寿平称“清六家”，为正统山水画家领袖人物。
★此件拍品需要特殊号牌
王时敏为万历首辅王锡爵之孙，清初“四王”之领军，髫龄因祖父的关系即随董其昌学画，受董其昌的影响，一生服膺黄公望，又上追王维，董元，李成等南宗画鼻祖。王时敏一生以临摹古人为主，很少写生，这件“武夷接笋峰图”为其35岁游历武夷九曲，归后追忆的写生之作，可说是其青年时的经典之作。丁卯年（1627年）仲夏董其昌偕陈继儒过访王时敏的南园绣雪堂，并为其所作“武夷接笋峰图”题跋，董其昌时年73岁，跋语中对王时敏赞叹有加“今见逊之此图追踪子久，烟云奔放，林麓深密，实为画中之诗。三十年前眼境重新，坐收幔亭奇致，叹服叹服！”
王奉常题跋中言“子久画全师董巨，用笔以苍润秀逸，布景以幽深浑厚为主，凡树枝转折，石面向北，山行分合，扶疏纡回，各尽其态，而远近浓淡，一以皴法运之，故杰构渊思，与笔墨气韵相映发。”
“武夷接笋峰图”正是王时敏法乳黄公望之作，山体的渴笔披麻皴，细密又灵动的点苔，下方的坡岸及碎石，无不规模黄公望。正下方最高树的树叶用浓墨点成，整幅画的骨体是学黄公望，用墨和树的形态却是步趋董其昌。虽画作的线条勾勒皴擦略显稚嫩生拙，仍可看出他对黄公望的冥思追讨。
“武夷接笋峰图”上董其昌的跋语在《容台集》等均有着录，至于本图的画家题识更有十一次着录之多，在此就不一一赘述，本图当为王时敏早年的名作无疑！
★此件拍品需要特殊号牌
王时敏为万历首辅王锡爵之孙，清初“四王”之领军，髫龄因祖父的关系即随董其昌学画，受董其昌的影响，一生服膺黄公望，又上追王维，董元，李成等南宗画鼻祖。王时敏一生以临摹古人为主，很少写生，这件“武夷接笋峰图”为其35岁游历武夷九曲，归后追忆的写生之作，可说是其青年时的经典之作。丁卯年（1627年）仲夏董其昌偕陈继儒过访王时敏的南园绣雪堂，并为其所作“武夷接笋峰图”题跋，董其昌时年73岁，跋语中对王时敏赞叹有加“今见逊之此图追踪子久，烟云奔放，林麓深密，实为画中之诗。三十年前眼境重新，坐收幔亭奇致，叹服叹服！”
王奉常题跋中言“子久画全师董巨，用笔以苍润秀逸，布景以幽深浑厚为主，凡树枝转折，石面向北，山行分合，扶疏纡回，各尽其态，而远近浓淡，一以皴法运之，故杰构渊思，与笔墨气韵相映发。”
“武夷接笋峰图”正是王时敏法乳黄公望之作，山体的渴笔披麻皴，细密又灵动的点苔，下方的坡岸及碎石，无不规模黄公望。正下方最高树的树叶用浓墨点成，整幅画的骨体是学黄公望，用墨和树的形态却是步趋董其昌。虽画作的线条勾勒皴擦略显稚嫩生拙，仍可看出他对黄公望的冥思追讨。
“武夷接笋峰图”上董其昌的跋语在《容台集》等均有着录，至于本图的画家题识更有十一次着录之多，在此就不一一赘述，本图当为王时敏早年的名作无疑！