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任颐

131.6×59.6cm 约7.1平尺

设色绢本

立轴

1880年作

题识：仰仙仁兄大人雅属希正，庚辰秋八月。山阴人任颐伯年甫，写于春申浦上。
钤印：任伯年、颐印、颐颐草堂

任颐，初名润，字伯年，一字次远，号小楼，亦作晓楼，山阴（今浙江绍兴）人。仰承家学，工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意，兼取恽寿平没骨法，笔墨简逸放纵，设色明镜淡雅。人物初法宋人笔，后师陈洪绶，白描传神，颇近神韵。间作山水，初师石涛，后取沈周、蓝瑛，淋漓挥洒，气象万千。欝画海上，声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。

任伯年是中国近代绘画史上的主将之一，他的绘画苍秀奔放，不同于赵之谦的古茂遒丽，亦不同于吴昌硕的雄浑苍健，他将艺术扎根于民间的土壤，常常描绘“三阳开泰、群仙祝寿、松鹤延年”等大众喜闻乐见的绘画题材，抒发人们对美好生活的向往和憧憬，我们可以看到，在他的绘画中，始终洋溢着积极向上的乐观气息和明朗清新的画面意趣。
和合二仙为中国民间象征男女相爱的吉祥之神，常挂于花烛洞房之中、喜庆仪式之上，以表吉祥。是图所绘，是两个笑呵呵的欢喜仙童，只见二人垂发披肩，衣衫松褴，面露悦色。他们一人持仙荷，一人捧圆盒，绘“荷”“盒”于画，尽表“和合之意”，体画有感，境之深，情之古，和合齐现，祥庆之意尽显于画。
在绘画技法上，任伯年以曲折有力的钉子描概括和合二仙的身体造型，用线夸张，具有陈洪绶的绘画风格，同时，画家又使用结构烘染的方法处理光影体块，任伯年这种立足于中国艺术自身基础并融合中西之法的绘画方法，自成一家，辉耀着19世纪的海上画坛。