上一件拍品信息
作者
谢稚柳
尺寸
画心：228×105cm 约21.5平尺；诗堂：26×105cm 约2.5平尺
质地
设色纸本
形式
立轴
年代
1945年作
款识
题识：仰高图。文谟吾兄教之，乙酉初夏，弟谢稚柳。
钤印：燕白衣、小谢、稚柳
诗堂：高山仰止。谢稚柳仰高图，气势磅礴，结体严谨，用笔已臻上乘，是其四十年代最精之作。丙戌岁大暑，健碧识于春城。钤印：健碧私印、南阳陈氏、长年
钤印：燕白衣、小谢、稚柳
诗堂：高山仰止。谢稚柳仰高图，气势磅礴，结体严谨，用笔已臻上乘，是其四十年代最精之作。丙戌岁大暑，健碧识于春城。钤印：健碧私印、南阳陈氏、长年
备注
说明：
1.上款人“文谟”应为罗文谟（1902-1951），字静盦，四川荣县人。早年毕业于上海艺术专科学校，后弃笔从政，曾任四川省党部书记长等职，抗战期间出任四川省临时参议会秘书长，1947年当选国大代表。罗文谟兼工诗画，曾任成都早期艺术社团“蓉社”社长，抗战时随着西迁画家的加入，“蓉社”更名“蜀艺社”，罗氏仍任社长，在其邀请之下，张大千、谢稚柳等皆加入该社。
2.此作品用纸为乾隆三十四年九裕斋造。
注：此作于2023年4月21日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
★此件拍品需要特殊号牌
谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
《诗·小雅·车舝》有云：“高山仰止，景行行止。所谓“仰高”是谓仰慕高尚之品行。《仰高图》绘制于1945年，是谢稚柳赠予文谟兄的精品之作。罗文谟，1925年毕业于上海美术专科学校，师从刘海粟。在国难之际，他弃艺从政，后担任国民党四川省党部书记长，四川省参议会秘书长等职。
谢老承宋人体格之作，以“自山下而仰山巅”的高远布局，通过峰峦、林、泉等典型的艺术形象来表现山川庄严厚重的精神，也借以表达对上款人的敬佩与仰慕之情。
在画面中，我们既能看到来自北宋山水的构图面貌，也能看到来自南宗的笔墨气韵。“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用这句诗来形容谢稚柳的山水画，恰到好处，笔墨秀润、气息高雅，兼具北格南韵之长。
是幅作品表现的似乎是一处静穆沉郁的世外之景，近景山石墨色凝重，犹如玄铁，视线随着山石之走势，渐渐被吸引至远山，奇峰怪石，重重叠叠，有的孤标特耸，有的相互揖让，起伏连绵，变化多端，气势雄厚。山脚处，画家间或安排空白的平台，一破山石的厚重。山峦之上，野树丛丛，或密或疏，或正或倚，姿态各不相同。
画面中心的主峰两侧，于峰峦相合处布置了两条瀑布。右侧悬泉由山石逼仄处陡然直下，落入崖脚，激荡起阵阵水雾，大有“疑似银河落九天”的气势；左侧的瀑布显的更加活泼，奔流跳跃，最终汇入绵绵水云，大片留白，也给画面带来松弛和湿润之感，也好像让我们寂静的山林中听到了轰然水声，画家构思的精妙，恰在于此。楼阁藏于山林之间，于萧肃中带来一些生气。
在艺术的审美追求上，谢老始终将“笔精墨妙”放在首位。此图中，树石骨体重在用笔，皴染点簇强调墨法，勾劈见顿挫，落笔有方折，墨色洁净，自有活泼清润之感，谢老功力，直逼宋元。彼时，谢稚柳已结束了敦煌考察，他从壁画中吸取了来自遥远时空的唐宋遗风，因此，在艺术发展上，犹如自明清之池沼而入唐宋之江海，这一时期，也是他艺术发展的一个高峰时期。正如陈佩秋所写：“谢稚柳仰高图，气势磅礴，结体严谨，用笔已臻上乘，是其四十年代最精之作。”
1.上款人“文谟”应为罗文谟（1902-1951），字静盦，四川荣县人。早年毕业于上海艺术专科学校，后弃笔从政，曾任四川省党部书记长等职，抗战期间出任四川省临时参议会秘书长，1947年当选国大代表。罗文谟兼工诗画，曾任成都早期艺术社团“蓉社”社长，抗战时随着西迁画家的加入，“蓉社”更名“蜀艺社”，罗氏仍任社长，在其邀请之下，张大千、谢稚柳等皆加入该社。
2.此作品用纸为乾隆三十四年九裕斋造。
注：此作于2023年4月21日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
★此件拍品需要特殊号牌
谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
《诗·小雅·车舝》有云：“高山仰止，景行行止。所谓“仰高”是谓仰慕高尚之品行。《仰高图》绘制于1945年，是谢稚柳赠予文谟兄的精品之作。罗文谟，1925年毕业于上海美术专科学校，师从刘海粟。在国难之际，他弃艺从政，后担任国民党四川省党部书记长，四川省参议会秘书长等职。
谢老承宋人体格之作，以“自山下而仰山巅”的高远布局，通过峰峦、林、泉等典型的艺术形象来表现山川庄严厚重的精神，也借以表达对上款人的敬佩与仰慕之情。
在画面中，我们既能看到来自北宋山水的构图面貌，也能看到来自南宗的笔墨气韵。“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用这句诗来形容谢稚柳的山水画，恰到好处，笔墨秀润、气息高雅，兼具北格南韵之长。
是幅作品表现的似乎是一处静穆沉郁的世外之景，近景山石墨色凝重，犹如玄铁，视线随着山石之走势，渐渐被吸引至远山，奇峰怪石，重重叠叠，有的孤标特耸，有的相互揖让，起伏连绵，变化多端，气势雄厚。山脚处，画家间或安排空白的平台，一破山石的厚重。山峦之上，野树丛丛，或密或疏，或正或倚，姿态各不相同。
画面中心的主峰两侧，于峰峦相合处布置了两条瀑布。右侧悬泉由山石逼仄处陡然直下，落入崖脚，激荡起阵阵水雾，大有“疑似银河落九天”的气势；左侧的瀑布显的更加活泼，奔流跳跃，最终汇入绵绵水云，大片留白，也给画面带来松弛和湿润之感，也好像让我们寂静的山林中听到了轰然水声，画家构思的精妙，恰在于此。楼阁藏于山林之间，于萧肃中带来一些生气。
在艺术的审美追求上，谢老始终将“笔精墨妙”放在首位。此图中，树石骨体重在用笔，皴染点簇强调墨法，勾劈见顿挫，落笔有方折，墨色洁净，自有活泼清润之感，谢老功力，直逼宋元。彼时，谢稚柳已结束了敦煌考察，他从壁画中吸取了来自遥远时空的唐宋遗风，因此，在艺术发展上，犹如自明清之池沼而入唐宋之江海，这一时期，也是他艺术发展的一个高峰时期。正如陈佩秋所写：“谢稚柳仰高图，气势磅礴，结体严谨，用笔已臻上乘，是其四十年代最精之作。”