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陈佩秋

117×75cm 约7.9平尺

设色绢本

镜片

1957年作

题识：丁酉夏日，南阳佩秋写。
钤印：陈佩秋

陈佩秋，1923年2月14日生于昆明，祖籍河南南阳。字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩。生前为中国美协会员、上海大学美术学院兼职教授、上海中国画院艺术顾问、上海文史研究馆馆员、上海美协艺术顾问、上海书协艺术顾问、上海书画院院长、西泠印社理事、海上印社社长，上海文学艺术奖终身成就奖获得者。海上著名画家。
众所周知，上世纪五十年代的中国画坛，着力于追求“笔墨当随时代”的绘画创新，而将“摹古”视为文化糟粕的穷途末路。陈佩秋却一意孤行地浸淫于高古风华，此作恰为画家1957年所作，她心摹手追数十年，由宋元至明清，她于传统山水、花鸟画中孜孜索求，无不穷其原委而后矣。
只见灵璧石一块首先映入眼帘，灵璧石是宋代造园最常使用的装饰材料，正向观者暗示此景为一深深庭院之处。灵璧石后，画家图绘海棠一株、清竹两棵以及山茶花一丛，竹叶清青，海棠娇艳，低矮的海棠花绽放出浓郁的色彩，花竹明媚，沐浴朝露，愈显娇翠玉立，散发阵阵清香。几只雀鸟栖息于海棠、竹枝枝头，压弯了枝条，叶梢好像还在微微颤动，几只小鸟姿态各异，有的引颈回首，有的作压低身形的俯冲之态，灵璧石下，一对鹌鹑立于土丘一隅，极具情态。宇宙宏阔博大，画家却能留心这微妙的景致，带领观者领略一处鸟语花香、竹报平安的诗意之景和吉祥妙境。
在传统中国画欣赏范畴内，工整一类的作品往往容易陷入有形无神的问题，而沦为匠人之作。观陈佩秋的绘画，她通过精微的描绘，来传达描绘对象的神采，不落工匠俗习，合乎文人士大夫的审美习惯，文雅中更添了一丝精致富贵气息。